論電視單本劇和連續劇的優勢

曾湘勇

1990年代的電視單本劇,現在叫電視電影。那時的電視單本劇,是指一兩集的電視劇,上了三集的就稱為電視連續劇。實際上,有一種約定俗成的說法,8集以內的電視劇,都被認為是電視短篇。近年來,從全國的電視劇創作上看,拍單本劇的越來越少了。而且電視連續劇越拍越長,從二、三十集到上百集。是什么原因呢?

我曾經編導過一些上下集的電視劇,如生活片《神童的足跡》,農村片《他們不會忘》、《新官上任》,和三集武打片《老子·兒子·刀子》,四集戰斗片《羅盛教》等。近幾年來,參與編導《蓋世太保槍口下的中國女人》、《鄭培民》等電視連續劇。

我認為,這正是人們進一步認識電視劇審美特性的結果。電視劇作為一種家庭觀賞藝術,由于受播放條件和觀賞條件等因素的影響,它主要是依靠時間的連續性和影像信息的反復刺激,用劇中人物命運的發展,事件的變化,來吸引觀眾的興趣和情感投入。

電視連續劇在以上這一點上更接近于觀眾對電視劇的審美特性,它時間長、容量大、情節曲折,容易引起觀眾對劇中人物的跟蹤關注,在劇中人悲歡離合的命運和喜怒哀樂的情緒中體驗到人生的沉浮。正是電視連續劇這種時間的連續,帶給了它一種單本電視劇不能比擬的優越性。可以這樣說,電視連續劇是最容易把觀眾的情感帶入劇情的重要體裁類型。正因為越來越多的制作單位意識到了這一點,所以連續劇創作發展迅速,成就突出。

相反,電視單本劇受到時間長度的限制,一般單本劇的長度是九十分鐘。它不能展示場景的待續性和人物關系的延續性,不能給觀眾強烈的劇情懸念,因而在社會效果上很難產生像連續劇那樣大的反響。單本劇的創作不能像連續劇那樣受到人們的重視。

那么,電視單本劇是否就失去了存在的價值?或者說缺乏生命力了呢?當然不是,雖然電視連續劇有種種得天獨厚的有利條件,使單本劇在內容容量和社會反響的廣度上很難與之抗衡。但是,由于電視文化和電視觀眾有著各種不同的層次和類型,比如說,一部連續劇長達幾十集,要花好幾天,甚至幾個月才能看完。對那些生活、工作節奏快的觀眾來說,根本沒時間看,所以有的索性不看。單本劇恰恰能彌補這個缺陷,它短、頻、快的特點而決定它的獨立存在。只要創作者們能夠找到單本劇獨特的創作優勢,就能真正確立它的地位,發展單本劇相對穩定的觀眾群。

由于單本劇不利于敘述長篇故事,在一定程度上反而讓創作者獲得了更大的創作自由,可以更灑脫地表現自己的藝術才華和藝術個性,發揮自己的想象力和創造力。

因此,單本劇創作往往在兩個方面容易突破。首先是藝術的整體性。單本劇不要求像連續劇那樣具有人物關系的復雜性,可以拋開觀眾各種審美因素而營造一個統一、完美的藝術整體。可以這樣比如,單本劇是短篇小說,連續劇是長篇小說。但同樣可以表現創作者對人生世界的獨特感受和體驗,使作品達到較高的美學境界,呈現出生動的藝術個性。前幾年,我的本子《新官上任》和《他們不會忘記》都取得了較好效果。

其次是藝術的實驗性。單本劇自由靈活,較少受客觀因素制約,因而可以在電視劇的造型、節奏、技巧和整個電視語言的使用方面作一些開拓性、探索性的實驗,給觀眾提供新鮮的審美沖擊和審美經驗。在如何加強電視劇的交流性、調動觀眾的參與意識方面,在如何使紀實性與文學敘事性相統一方面,在尋找單本劇不同于電視連續劇的美學特性方面,做出了令人稱贊的努力。

所以,單本電視劇雖然有它明顯的劣勢,但也有它自身的優勢。面對自己劣勢的認識也就是對自己的優勢的把握,重要的是要揚長避短,找到自己的出路。盡管電視單本劇創作很難顯赫一時,但是它卻更有可能創造出藝術佳作;而它的先鋒性的實驗探索,也可能推動和促進電視藝術的發展,在這里,應該說電視單本劇創作有著廣闊的天地。

責任編輯:尹雨