伏筆在電視劇中的運(yùn)用

在古代，“伏筆”被文藝評(píng)論家稱之為“草蛇灰線法”。最早見于金圣嘆《讀第五才子書》：“有草蛇灰線法，如景陽岡勤敘許多‘哨捧’字紫石街邊寫若干‘簾子’字等是也，驟看之有如無物，及至細(xì)尋，其中便有一條線索，拽之通體俱動(dòng)。”作為敘事結(jié)構(gòu)技巧，草蛇灰線法就是指通過對(duì)特定事物忽斷忽續(xù)的描寫，為情節(jié)的發(fā)展埋下伏線，使故事的來龍去脈、前因后果自然而又合乎邏輯，從而形成此呼彼應(yīng)、首尾貫通的藝術(shù)整體。

自《左傳》伊始，伏筆的運(yùn)用就已經(jīng)相當(dāng)普遍了，宋代呂大豐在《春秋五論》中就評(píng)論道：“左氏每述一事，必究其事之所由，深于情偽，熟于事故”，“凡被弒之君，必先顯其無道之跡；凡戰(zhàn)敗之師，必先露其散亂之狀；凡覆亡之國(guó)，必先表其衰腐之兆；凡顯達(dá)之人，必先揚(yáng)其非凡之相，吉兇未至，先有了或吉或兇的預(yù)兆”。翻開《左傳》，伏筆、照應(yīng)的例子可以信手拈來，在《左傳》中，對(duì)于預(yù)言、夢(mèng)境、卜卦、災(zāi)異等方面的描寫經(jīng)常使用，不僅使文章充滿了神秘色彩，同時(shí)也起到了“草蛇灰線”的作用。如《僖公三十二、三十三年》中，秦國(guó)要伐鄭，蹇叔勸說：“勞師以襲遠(yuǎn)，非所聞也。師勞力竭，遠(yuǎn)主備之，無乃不可乎?師之所為，鄭必知之，勤而無所，必有悖心。且行千里，其誰不知?”并預(yù)言“孟子!無見師之出而不見其人也!”同時(shí)，王孫滿看到了“秦師過周北門，左右免胄而下，超乘者三百乘”，便預(yù)言“秦師輕而無禮，必?cái)　保麄兊倪@些預(yù)言都為后文埋下了伏筆。果真，秦國(guó)軍隊(duì)大敗而回，照應(yīng)了前面的伏筆。《左傳》中還存在大量的災(zāi)異、h筮之類的描寫，它們與夢(mèng)占相似，絕大部分都得到了準(zhǔn)確應(yīng)驗(yàn)。而且，這種伏筆與照應(yīng)使得作品在結(jié)構(gòu)上繁而不冗，敘事環(huán)環(huán)相扣、首尾呼應(yīng)，突破了編年體的局限，從而保持了情節(jié)的完整性，取得了良好的效果。

我國(guó)古代的文學(xué)評(píng)論家們對(duì)于伏筆與照應(yīng)非常重視，戲曲理論家王驥德在《曲律》中說：“毋令一人無著落，毋令一折不照應(yīng)”；李漁也曾經(jīng)說過：“每編一折，必先前顧數(shù)折，后顧數(shù)折，顧前者，欲其照應(yīng)；顧后者，便于埋伏。”

他充分認(rèn)識(shí)到了在創(chuàng)作中，伏筆和照應(yīng)的重要性，這里所說的“埋伏”其實(shí)就是伏筆。金圣嘆在評(píng)點(diǎn)《水滸傳》時(shí)提及了眾多伏筆照應(yīng)的例證，例如在第二十三回就運(yùn)用了夾批的形式來點(diǎn)評(píng)“西門慶出場(chǎng)”：“西門慶‘開著個(gè)生藥鋪’，金圣嘆批道‘伏砒霜’；西門慶‘使得些好拳棒’，金圣嘆批道‘伏踢武大，踢武二’；西門慶‘專在縣里管些公事，與人放刁把濫，說事過錢，排陷官吏’，金圣嘆批道‘伏官吏通錢’：‘因此，滿縣人都饒讓他些個(gè)’，金圣嘆‘伏何九忌怕’。”金圣嘆注意到了作品在介紹人物的同時(shí)，也為后面的情節(jié)發(fā)展做好了鋪墊，一舉兩得，作品在敘事上發(fā)揮了多方面的功用。又如魯達(dá)打死鄭屠后，被金老父女邀請(qǐng)到“七寶村”。金圣嘆批道：“此書每欲起一大篇文字，必于前文先露一個(gè)消息，使文情漸漸隱隆而起，猶如山川如山，乃始膚寸也。如此處將起五臺(tái)山，卻先有七寶村名字；林沖將入草料場(chǎng)，卻先有李小二渾家漿洗棉襖；六月將劫生辰綱，卻先有阮氏鬢邊石榴花等是也。”。王平對(duì)其點(diǎn)評(píng)也做了具體分析，“‘七寶’是一個(gè)佛教用語。暗示了魯智深將要到五臺(tái)山為僧；‘漿洗棉襖’意味著冬天的來臨，暗示了林沖風(fēng)雪山神廟的情節(jié)；‘石榴花’說明是春天景象，暗示著六月的劫取生成剛。”從這兩個(gè)例子我們可以看出伏筆與照應(yīng)在《水滸傳》中運(yùn)用之巧妙，頁能夠體驗(yàn)出其所達(dá)到的效果，更能夠驚嘆金圣嘆的眼光犀利敏銳。

對(duì)于敘事性藝術(shù)作品而言，設(shè)伏筆能夠使得故事講述得更為巧妙，在敘述效果上往往能夠做到事半功倍之效，電視劇是敘事性的文學(xué)藝術(shù)作品，其敘事結(jié)構(gòu)手法也都是從我國(guó)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的豐厚土壤中來，因而對(duì)于這種敘事技巧的借鑒，，不僅具有可能行，而且也具備了必然性。在我國(guó)的電視劇作品中，處處可以看到這種敘事結(jié)構(gòu)技巧的成功運(yùn)用。

如電視劇《雍正王朝》第八集，有一段吳思道向幼年弘歷講授有關(guān)狩獵的一場(chǎng)戲，可謂一妙伏筆。吳思道向小弘歷詳細(xì)講述康熙一生射殺過多少野獸，其中又有多少熊，多少虎，多少鹿，又談什么康熙每年都要和皇子一起打獵的原因等等，不煩其冗，不思其解。但是在后面的一場(chǎng)戲馬上使我們明白了，康熙帶領(lǐng)著眾皇子一起狩獵，小弘歷在康熙面前大談狩獵之道，并且回答康熙的問題就是他一生射殺過多少野獸，表現(xiàn)出異常聰穎可愛之相，深得康熙喜愛，并被賜予原本送給太子的金如意，而康熙對(duì)于弘歷超乎尋常的喜愛也是后來傳位于雍正的一個(gè)重要原因。后面一段戲正好照應(yīng)了前面吳思道向幼年弘歷講述狩獵的一段戲，相互呼應(yīng)，互相關(guān)照，形成了一個(gè)有機(jī)整體。該劇另外一場(chǎng)戲，隆克多不得志之時(shí)，為了還朝廷的欠款，將康熙送給他的寶刀送到典當(dāng)鋪，就是一處很好的伏筆，在后來的戲中康熙為了贏得隆的忠誠，將贖回的寶刀又送給隆克多，他也在傳讓皇位的過程中發(fā)揮了重要作用。

又如電視劇《激情燃燒的歲月》中的一個(gè)伏筆設(shè)置就比較好，在第二集中，年輕的褚琴和謝楓作為文藝兵隨軍四處奔波表演節(jié)目，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，一位文工團(tuán)的戰(zhàn)士為大家合影留念，恰好二人緊挨著站到了一起，照片記錄見證了他們的一段美好回憶。這段情節(jié)業(yè)已敘述完畢，也看似沒有什么特殊作用，但在后面的電視劇敘述中，失去戀人的謝楓，毅然參加了抗美援朝，在抗戰(zhàn)中他英勇抗敵、視死如歸，犧牲在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，石光榮將他身上已經(jīng)被燒得殘缺不全的那張照片交給了褚琴。當(dāng)那張照片被她的淚水浸濕之時(shí)。是對(duì)他們那段美好歲月的追憶，對(duì)真摯情感的緬懷，也是向純真年代的告別，照應(yīng)了第二集他們合影的那場(chǎng)戲，讓人感喟人生悲歡，感嘆曾經(jīng)滄海。

再如電視劇《天下糧倉》第一集，從南方巡視而回的劉統(tǒng)勛回到京城，碰到攔住其路的宋大秤，宋滿頭白發(fā)，已是風(fēng)燭殘年，死活不肯給劉統(tǒng)勛讓路，并跪著向他獻(xiàn)秤，還罵劉為有眼無珠之輩，這場(chǎng)戲讓觀眾著實(shí)感到費(fèi)解。但是，在后面的敘述中，劉統(tǒng)勛把秤砣交給了浙江巡撫盧焯，請(qǐng)他查秤砣背后的事情，在米河與盧焯的共同努力下，果然發(fā)現(xiàn)了浙江錢塘縣秤背后隱藏著的驚天動(dòng)地的秘密，恰好照應(yīng)了第一集宋大秤攔路的那場(chǎng)戲，而宋大秤正是到朝廷屢次告狀不得的錢塘縣令，形成了照應(yīng)。

在電視劇中，通過敘述人的講述(畫外音)或者劇中人物的對(duì)自，也是構(gòu)成伏筆的重要的方式。如電視劇《大明宮詞》就是以太平公主對(duì)李隆基講述的口吻進(jìn)行敘述，當(dāng)太平公主深愛著的薛紹死在自己眼前，薛紹的丫環(huán)替薛紹的妻子死了之后，通過太平公主的畫外音說道：“這悲慘的一幕，在我渾然不知的情形下發(fā)生了，注定了我終身感情的不幸，也注定我和母親之間一生不可調(diào)和的矛盾”為后面太平公主的愛情一直不幸埋下了伏筆。

電視劇《五月槐花香》，茹二奶奶與一位戲子偷情有了身孕，想和佟奉全結(jié)婚以掩人耳目，而佟卻不愿意，在他來還茹二奶奶的錢時(shí)，佟為茹解釋在觀里求的簽——“數(shù)畝竹蔭惟缺鶴，隔江山色欲招人”，并解釋為茹二壽命短暫，而卻能夠招來丈夫，為后來陰差陽錯(cuò)佟奉全和茹二果真走到了一起埋下了伏筆。同是此劇，沈松山陷害佟奉全，使得佟的汝窯三足奩被打掉了一條腿，而佟則以怨報(bào)怨，修補(bǔ)好之后直接賣給了沈松山，在沈走后，佟說道“我怎么高興不起來呢”，為后來因?yàn)槿銑Y釀成了沈的自殺埋下了伏筆。另外，在第十九集中，莫荷憑借著女人的直覺，害怕不能和佟奉全最終走在一起，害怕得給佟說“我就怕你跑了”，為緊接著因?yàn)楹唾〉恼`會(huì)而出走，自此天各一方，造成了一生的遺憾，埋下了伏筆。

又如電視劇《國(guó)家干部》第二十二集，登江市委秘書馬韋謹(jǐn)?shù)淖詺⒅熬驮O(shè)了三次伏筆，都暗示了馬韋謹(jǐn)命運(yùn)不濟(jì)，帶著巨大的壓力黯然離開人世的悲慘結(jié)局。第一次是汪思繼任名齊曉永擔(dān)任代理辦公室主任，頂替了馬的職務(wù)，馬形神落魄地走在鐵路軌道旁，對(duì)后來他選擇臥軌自殺做了心理上的暗示。第二次是夏中民專門和齊曉永進(jìn)行了一次針鋒相對(duì)的談話，當(dāng)時(shí)夏就警告過齊說，如果馬韋謹(jǐn)出現(xiàn)了什么事，自己一定不會(huì)放過他，為我們作了第二次心理暗示；第三次是馬韋謹(jǐn)帶著抑郁的神色來到夏中民家找夏。夏的妻子就敏銳地感覺到情形不對(duì)，并問他沒什么事情吧，再次對(duì)他的死做了心理暗示。如此一而再，再而三，已經(jīng)為我們埋下了足夠的伏筆，使得馬的死猶如瓜熟蒂落，水到渠成，自然而然，也使得整場(chǎng)戲變得有機(jī)統(tǒng)一，無懈可擊，而這種效果正是伏筆，也就是“草蛇灰線”所起到的作用使然。

從以上例證，我們可以看得出，伏筆在電視劇敘事中發(fā)揮了非常重要的作用。正是編導(dǎo)對(duì)伏筆的成功運(yùn)用，才使得電視劇環(huán)環(huán)相扣、前呼后應(yīng)、首尾貫通，共同構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。所以，在今后的電視劇的創(chuàng)作中，我們要充分重視對(duì)于伏筆這一結(jié)構(gòu)技巧的運(yùn)用。