花園中流逝的歲月和影像

在美國時看過一部耶魯戲劇學院老師的作品——百老匯音樂劇《灰色花園》，此劇從2006年11月2日到2007年7月29日演出了八個月，受到業(yè)內和大眾的一致致高度評價，女演員員更是因此劇的出色表演奪得當年托尼表演獎的最佳女主角和最佳女配角獎。擔任這部劇投影設計的就是耶魯戲劇學院舞臺美術系一位很精干的女老師，文都，她做過很多音樂劇的投影設計，作品有百老匯音樂劇《美女與野獸》、忪司》、《在我生命中》、《南北戰(zhàn)爭》、《放在一起》等等。

《灰色花園》有著非常出色的創(chuàng)作團隊，擔任此劇作曲的是Scott Frankd，他于1985年畢業(yè)于耶魯大學音樂學院，在百老匯擔任音樂劇導演的作品還有《放在一起》、《假唱歌手》。

此劇的導演是Michael Greif，他的作品有獲得美國戲劇桌和外圍批評圈的提名獎的《灰色花園》、《永不會來的舞蹈》、《亮光》、《大都市》和大家都知道的《吉屋出租》。 此劇的舞臺設計是Allen Moyer，作品有獲得過2006年Henry Hewes設計獎和外圍批評圈的提名獎的百老匯音樂劇《灰色花園》、《小狗笑了》、《在我生命中》、《沒完沒了的老婆》、《十二個生氣的男人》和《不計后果》。

此劇的服裝設計是著名的WilliamIveyLong，她獲得過五次托尼獎，曾設計過《芝加哥》、《發(fā)膠》、《制作人》、《灰色花園》和《大幕》，此劇也獲得了托尼獎的服裝設計獎。

燈光設計是Peter Kaczorowski，這位出生在水牛城的燈光設計師曾獲得過很多獎項，他三次獲得托尼獎的提名，因此劇的設計又獲得了托尼獎的提名獎，因為《制作人》的出色設計而獲得托尼獎，他為百老匯設計超過三十部作品，其中《大幕》、《他死了嗎?》、《年輕自斃者》、《悲傷的房子》、《公司》、《音樂人》等都是他的作品。

《灰色花園》改編自上世紀70年代一部優(yōu)秀的同名紀錄片，在百老匯，很多音樂劇是改編自電影，比如《紫色》、《歡樂滿人間》、《42街》、《發(fā)膠星夢》等等，但把一部紀錄片搬上音樂劇舞臺是不常見的。和一些音樂劇操作方式一樣的是此劇首演先是在外百老匯，出色的劇本配上經(jīng)典、優(yōu)美的音樂旋律及動人的歌詞使之在外百老匯大放異彩，因此在外百老匯演出了兩個月左右便轉到百老匯上演，各媒體爭相報道，取得了很好的票房和口碑。這是導演Michael Greif自《吉屋出租》之后第二部踏上百老匯舞臺的音樂劇。在從外百老匯到百老匯期間劇中的一些歌曲和故事情節(jié)又有所調整和改進，此劇中有著出色表現(xiàn)的是女演員ChristineEbersole，她的演繹征服了所有觀眾，這位唱、演俱佳的演員獲得了托尼獎。

音樂劇《灰色花園》說的是美人遲暮的故事，取材于真人真事，故事原型小伊迪是杰奎琳·肯尼迪的表親，她母親是杰奎琳的嫡親姑媽，當年在美國是呼風喚雨、叱詫風云的顯赫家族。灰色花園是她家舊宅的名稱，那是一棟靠近海邊的獨立建筑，位于長島豪宅富人區(qū)，家族曾經(jīng)一度輝煌，不知出入過多少政界要人和名流富商。家道中落之后，小伊迪仍與寡母獨居此處，但是后來的灰色花園早已時過境遷，鄰居家都有修整得潔凈體面的花園和矮樹叢，但這里卻是一個恐怖的雜草叢生的小世界。植物肆意瘋長，綠色植物在灰園兩層樓的視野里幾乎令人窒息。曾經(jīng)的豪宅建筑年久失修，幾十間臥室的巨宅，今非昔比，現(xiàn)在缺水斷電，到處是風洞窟窿，值錢的家具擺設也早已變賣殆盡。母女兩人相依為命之余，養(yǎng)了數(shù)十只貓聊充伴侶，粘著貓毛的貓糧罐頭盒到處都是，這樣的居所衛(wèi)生狀況可想而知了，有過被社區(qū)管委會勒令清洗的不良紀錄。她們長年累月都各自躺在單人床上，觸手可及的范圍內有簡易餐桌和收音機，但沒有電視。隔壁有當年其他子女的房間，都保留著半個世紀前陳設的模樣，墻上的萬圣節(jié)南瓜面具甚至是抽屜里的小玩意兒，什么都沒扔掉。

故事的時間是在1973年，劇中的兩母女即大伊迪和小伊迪在灰色花園里過著隱居的生活，大伊迪聽著自己小時候的唱片，不知不覺跟小伊迪一起回到了過去的回憶中。當年的小伊迪生在金粉豪門，顯赫世家，年輕時錦衣玉食，再加上風華正茂，是相當可人的女孩子，到哪里都是全場目光的焦點，年輕、漂亮性感，加之家資鼎盛，追求者甚眾，裙下之臣從肯尼迪家族繼承人一直排到英國巨富蓋提之子，奈何陰差陽錯，終究美夢難成。

后來的灰園已經(jīng)幾近荒廢，小伊迪已搬回去跟大伊迪同住，并收到了政府要她們清理并修剪花園的信函，小伊迪抱怨自己闖不出名堂，但母親大伊迪卻對自己當年離婚的決定絲毫不后悔。小伊迪年輕時擁有美好的前景和未來幸福的婚姻，但是戰(zhàn)爭奪取了未婚夫的生命，她不得不照顧因家道中落而加速衰老的母親，因此也斷送了自己的青春和幸福。多少次小伊迪羞憤之下上到閣樓，兩母女爆發(fā)罵戰(zhàn)，小伊迪欲收拾行裝準備離開。

女主角最終欲走不能的盈盈淚光，讓人倍感凄涼，她們到老了再出名是因為屢遭鄰居驅逐，原因是不可思議的臟亂差。小伊迪是經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)的女人。她舞跳得很好，并做時裝模特，是20世紀30年代的時尚人物，但她錯失了嫁給伯爵和富翁的機會。母女的關系真是詭異。母親念念不忘自己的歌唱輝煌事業(yè)，她驕傲自己的過去，她甚至不承認自己孤獨。而女兒對她則是控訴：你剝奪了我嫁人的唯一機會，只因為對方才32歲。女兒不知為何脫發(fā)，便在鏡頭前終日帶著頭巾，有時候只是用毛衣裹住腦袋，用一只金色的雙蝶扣子夾緊，始終只有這一只發(fā)卡。有時別在下巴下，有時別在前額，有時別在耳畔。她們就這樣日復一日的在這棟房子中生活了25年，從不打掃房間，也沒有離開這個灰色花園。

最后年過50的小伊迪不甘心一生就此虛度，她相信因為母親自己失去了本應豐富多彩的人生，于是決定沖出家門追尋屬于自己的幸福。當園丁的小博洛斯告訴她天氣轉涼了，突然之間小伊迪感覺到自己的光輝歲月早已過去，一出灰園便孑然一身，就在出門的那一刻，母親大伊迪從窗口向小伊迪求援，聽到近80歲的老母在屋內的呼喚，她自己都“開不了一個罐頭”。小伊迪思前想后，矛盾重重的她最終決定留下，替她開了一個罐頭湯，二人近乎平靜的喝完了它。

此劇中的投影設計是很有意味的，設計師是在百老匯被稱為投影教母的文都。投影和舞美布景之間關系處理、投影和燈光設計的配合以及相融合，并共同營造空間和造型語匯，這些一直是文都探索的方向，而如何協(xié)調它們的內在關系她很有自己的獨到之處。

如何在一部舞臺劇中使用投影來介紹另一部影片是很難的，設計師做這個設計之前認真看了原來的紀錄片，并對原來的影片創(chuàng)作者充滿著敬意。經(jīng)過和整個創(chuàng)作團隊的探討，在此劇中使用了靜態(tài)和視頻投影表現(xiàn)劇本主題和氛圍，而最后用的所有投影幾乎都來自原始的紀錄影片。當年紀錄片的導演著名的梅索思兄弟通過報紙了解到這對神奇的母女，并耗時了7個月在這所花園里拍攝紀錄片。紀錄片的拍攝是很成功的，可以說是經(jīng)典。鏡頭里出現(xiàn)她年少時的肖像和照片，不僅是她的容貌的變化，更是用大量的素材和形式感本身的古樸精致證明了發(fā)生在一個女人身上的巨變——那就是人無法控制的歲月在我們身上留下的深深痕跡。用大量的鏡頭刻畫了諸如母親指令女兒播放茍延殘喘的唱片，并想重唱當年的曲調以尋找流逝的時光。小伊迪最后淪落到與八十歲寡母同居陋室，生活困頓、捉襟見肘的境地，窮其一生，一無所長，也從未有過伴侶——從這一點來說，她比她母親也許更不幸些。

在人物分析上，主創(chuàng)團隊是做了很多功課的。母親大伊迪是上個世紀的見證人，母親可憎的不是骯臟、不是青春不再衰老的身體，而是自私。女兒原本可以博得他人的同情旭沒有得到。因為她總是控訴、肆意地抱怨，并神經(jīng)兮兮的眼神，酷似精神病人似的忽而狂喜、忽而憂慮、忽而疑神疑鬼，這些都讓她很不可愛。她可愛的是，關心一切普通女人都會關心的內容，似乎像平常母親一樣很關心女兒的狀況和變化。

編劇很希望在演出開始的時候用投影講述整個的故事和房子里發(fā)生的故事，在第一幕的最后讓觀眾看到大樹和雜草籠罩包圍著他們的房子。雖然投影在演出中占了很大的份量，但文都并沒有試圖把投影作為燈光使用，也沒有希望它可以取代燈光在戲劇情節(jié)和角色情緒上作用的想法。與一些用投影作為重要媒體但在表現(xiàn)上與舞美割裂的戲相比較，投影在這部戲中擔任了重要的角色，讓視覺的表達更豐富，更有這部舞臺劇獨特的質感，充分調動了所有的造型手段為這部戲的主題服務。投射在景片上的投影，與布景的色彩、肌理融合得很好，使景片更厚重更有層次，同時也創(chuàng)造了常規(guī)布景無法展示的想象空間。

大量的創(chuàng)作初稿中，投影設計和舞美設計一起工作，舞美設計了一堵墻片，經(jīng)過繪景的墻片有層次和肌理效果，也是作為投影載體使用，劇中小伊迪的很多回憶的影像都投射在那堵墻面上。二位設計師創(chuàng)作的共同靈感來源于同一個攝影師的作品，因為他的作品出色地表現(xiàn)了壓抑陰郁的情緒，靈感最后呈現(xiàn)在演出中的影像包括投射在閣樓上的肖像，樓梯上的貓，藤蔓爬滿幾乎窒息的房子等等。隨后投影設計和燈光設計師一起工作，把二者即投影和燈光融合為一體，把被枝葉籠罩的房子生動地表現(xiàn)出來，而不僅僅是燈光投出樹影。第二場中，為增強對生活的絕望失落和人生的孤獨感，從原來的紀錄片16毫米的膠片中收取了很多影像再加工而成。戲中的另一個重要的影像處理也同樣是來自影片，那是長滿搖曳的荒草的房子，沉浸在回憶中的那首歌“圍繞的世界”，文都用影片的影像投射到舞臺上制作的很真實很生活的小伊迪房間的墻壁上。

在灰色花園的紀錄片，最觸目驚心的是鏡頭中的今昔對比。小伊迪已經(jīng)年過50，鬢發(fā)皆禿，所以只能隨時隨地用絲巾包頭，讓人懷疑她真是出自名門的大家閨秀。可是鏡頭所過之處，常常有意掠過母女當年各自的肖像和照片，溫婉嫻麗，優(yōu)雅娉婷，倍增今昔之感。音樂劇《灰色花園》里也有很多細膩的內心戲，描述伊迪所屬家族由盛而衰的無奈與不堪，她一心獨自闖蕩，卻被慈母困居家中，最終如籠中鳥，欲走不能。受上世紀三十年代歌舞劇的熏染，她始終向往大都市紐約，向往那個或許可能實現(xiàn)年少夢想的地方。一直都想嫁一個天秤座的老公，并擔心自己會發(fā)胖，但隨時光消逝小伊迪的眼神已經(jīng)變得越來越恍惚和迷離。

為更好地刻畫人物，文都做了很多生動的設計和構思，比如有首歌是“歡迎到灰色花園”，試圖用投影的方式營造出這種感覺，影像的變換完全是根據(jù)音樂的節(jié)奏和情緒在變化。這兩個女人因為養(yǎng)了很多只貓而聞名，但在舞臺上是不會出現(xiàn)真的貓，這需要投影來設計貓的感覺在舞臺上。文都從原來的影片中收取了很多貓的影像，一些影像僅僅是幾秒鐘，有的貓不停地動，所以很多鏡頭是搖晃的。采下電影的畫面并做了慢速度投放，你可以感覺到在整個舞臺上到處都是貓和它們的影子。因為有時需要稍微長些的膠片和貓咪在音樂的節(jié)奏中的“喵喵”的聲音，文都還拍攝了很多她自己養(yǎng)的貓的影像。在一首歌的最后，剛好時間合適的貓咪轉頭同時喵的一聲，增強了戲劇效果。原本舞臺演出中到處是貓是很難解決的一個問題，但經(jīng)過投影師的這般處理，反而是很恰當?shù)陌沿堃沧鳛橹匾慕巧憩F(xiàn)人物內心的那份孤寂。誰也沒說我愛你，但她們彼此望著，彼此倚靠，終此一生。

我們看到的很多演出中投影的使用，是放大的夸張的形象，象是舞臺上的電影加片，和燈光的結合是技術層面的配合。還不能自如地運用它來表現(xiàn)。音樂劇中投影的使用不僅要考慮形象上和舞美、燈光的結合，而無論是動態(tài)的視頻影像還是靜止的圖片投影和音樂的結合是投影在演出中使用的新課題。

關于理想的投影，文都在課堂上講過她的觀點就是投影在整部舞臺劇的演出中是短暫的，它們并不是僅為鬼魂形象或者是記憶或是一些不真實的想象中的最好的呈現(xiàn)方式。利用更多的手段表現(xiàn)主題和戲劇本體的魅力，是創(chuàng)作團隊的共同任務。我們常常看到一些演出因使用科技和技術含量大的手法而迷失戲劇本體的表達，結果本末倒置。各部門之間相互滲透的協(xié)作是必要的

此音樂劇出色的不是音樂、劇本或是編舞，而是其手法本身。上半場飾演大伊迪下半場飾演小伊迪的女演員，極具特點的兩個角色由一人擔任，性格差異很大，上半場大伊迪的強自微笑，故作輕松，以及下半場小伊迪的掙扎和無限孤寂的無奈，是很挑戰(zhàn)演員的表演功力的，也因此她獲得了眾多獎項。