開片原理在古陶瓷鑒定中的應用

古陶瓷釉面開片是一種比較普遍的現象。掌握開片的形成原理和各種陶瓷開片特點，在古陶瓷鑒定中具有重要的參考價值。有關開片的定義，簡單地說就是陶瓷釉面的裂紋。根據開片形狀的不同特點，開片有著不同的稱呼。小片細碎的稱“魚子紋”，大片稀疏的稱“蟹爪紋”，開片紋路繁密較為細碎的稱“百圾碎”(圖1，清晚期青釉開片爐)。

一、開片形成的原因

開片形成的原因有多種，按其特點可分兩類。一種是在生產過程中產生的，或者人為有意制作的開片，這類開片一般形成時間較短，較有規則性。古代的哥窯、官窯、明清仿哥釉瓷器以及現在新仿瓷器的開片即屬于此類(圖2，明初哥釉高足碗)。這種開片是由于瓷器的胎、釉膨脹系數不同，在燒成冷卻過程中產生力的作用而形成的。另外，有的研究者認為，瓷器在成型時坯泥沿一定方向延伸，影響到分子的排列，可能也是開片形成的原因之一。瓷器開片本來是瓷器燒制中的一種缺陷，但是當人們掌握了開片形成的原理和規律以后，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。開片釉，就是利用釉層與坯體冷熱收縮率的不同來使釉層開裂，制造出各種紋路優美的裂紋。清代康熙、雍正時期的漿胎瓷器，用精細的泥漿制成的坯胎，由于胎體的粘性較弱，燒出的瓷器更容易形成開片。這種開片形似龜裂，開裂都在胎骨里面，開片的大小可以使用不同的釉料來實現。

另一種開片，是器物經歷時間的洗禮，由于熱脹冷縮和自然老化等原因形成的，這種開片稱為自然開片(圖3，唐代邛窯青瓷碗釉面開片)。陶瓷的釉如果經過較長的歲月，它的彈性自然會變小，因而很容易發生裂紋。同時，在夏熱冬寒的季節交替過程中，器物表面會發生伸縮變化，由于釉面和胎體的膨脹系數不同，器物表面也會產生開片現象。一件器物的開片與釉的成分、胎釉的結合緊密程度、燒成的火候，以及器物的保存環境有關。器物的開片形態差別很大，有的器物開片比較明顯，有的則不明顯，不能一概而論。有經過幾年、幾十年乃至幾百年仍不斷發生龜裂的，也有的器物不開片。相對明清瓷器而言，高古瓷器有開片是較普遍的現象。掌握自然開片的特點，是鑒定陶瓷真偽的一個重要依據。這種開片不是短期間內所能形成的，在鑒定陶瓷器的新舊時，這一點具有特別重要的參考價值。

二、自然開片與新仿器物開片的比較

自然開片，形成時間長，是多次不連續形成的，一般十分自然，無規律可循，體現出一種自然的美感。自然開片往往大小分布無規律，有的器物的開片若隱若現，一般大開片中夾雜著小開片，大線條與小線條交錯，有深淺粗細不同的層次感(圖4，唐代邛窯三彩釉面開片)。有的開片里有沁色，沁色也有深淺層次的不同。

新仿器物的開片，形成時間短，往往是一次形成的。這種開片大多呈方格狀或網狀，有的太過于規則，有

的又太雜亂，無深淺的層次感，缺少力度感和自然的美感(圖5、圖6，新仿宋青瓷瓶)。新仿器物的開片，有時也能人為做出沁色，但沁色往往深淺層次較一致(圖7，新仿宋官窯瓶底部，圖8，新仿東晉雞首壺)。總體而言，新仿器物的開片讓人感覺不自然。

三、各種瓷器的開片特點

早期青瓷的開片，一般細密均勻，大小交織，縱橫交錯，無規律，無主次線條的區分，層次感較弱。這種開片的特點，與當時釉的玻璃質成分有關(圖9，南朝青瓷瓶，圖10，南朝青瓷瓶釉面開片)。

唐三彩的開片，一般細密如羽毛狀或稱蠅翅狀，分布于器物全體。原因在于，以硅酸鉛為主要成分的三彩釉，在經過很長的一段時期以后，由于釉質變化，最后會形成無數細小裂紋充滿全體(圖11，唐三彩釉面開片)。而新仿制的唐三彩，由于釉質尚未發生變化，所以缺少真唐三彩那樣的蠅翅狀小開片，即使有開片，一般都是呈網格狀的規則開片(圖12，新仿唐三彩釉面開片)。所以，鑒定唐三彩，僅需通過對其表面開片的觀察，即能得出比較可靠的結論。值得說明的是，現在的一些唐三彩仿品，有的也能精心做出細密的開片，在鑒定時需要特別小心。

宋元影青瓷器的開片，一般以縱向開片為主，有的開片內有浸色，由于釉質較好，一般難以形成縱橫交錯的細密開片(圖13，宋代影青標本)。新仿影青瓷的開片一般成網格狀，線條無主次粗細之分(圖14，新仿影青罐，圖15，新仿影青罐釉面開片)。

哥釉瓷器的開片，以一次性開片為主，同時也有后生的多次不連續開片，往往會有兩種開片夾雜的層次感或大小相間的特點。一般來說，后生開片較少、較細(圖16，清早期哥釉盤釉面開片)。現代新仿哥釉瓷器的“金絲鐵線”，是在仿制瓷器燒成開爐時，趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片。待器物冷卻后，再用染色的方法做出所謂金絲鐵線。哥釉瓷器開片的鑒定，一般比其他瓷器的鑒定難度要大一些，需要仔細觀察開片的浸色、器物的磨損使用痕跡等其他方面進行綜合判斷。

鈞窯瓷器的開片一般大塊較多，力度感較強，細小開片不多見(火候不夠的生燒器物例外)，釉面一般有較大的稀疏氣泡(圖17，金代鈞窯釉面開片，圖18，新仿鈞窯洗)。

青花瓷器一般不開片，但是從元代到明代中期的青花瓷器，由于燒成火候的原因，部分器物上的開片卻較明顯。這些青花瓷器的開片，一般是以縱向開片為主，交叉一些較短的橫向開片，縱向開片一般是從器物的腹部拉到器物的底足(圖19，明初民窯青花碗標本，圖20，新仿明末釉里紅碗)。

明清單色釉瓷器的開片一般都不明顯。觀看這類器物的開片，需要對著釉面哈氣，然后轉換角度進行觀察。因為開片的線條散水快慢與周圍不同，在霧氣散去的過程中，能夠看到隱約的開片。這時可以通過觀察開片的形態，結合開片的規律特點鑒定陶瓷的真偽。

四、開片規律的學習和應用

學習和認識開片，要從真器的開片人手進行觀察(沒有整器，瓷片亦可)，熟悉認識不同窯口陶瓷的開片特點，對于斷真偽，甚至斷窯口都有很大的幫助。但開片不是千篇一律的東西，具體而微的細節不可言傳，只能在感性和實踐中具體掌握。需要說明的是，對于一些開片特征不明顯或無開片的器物，一般不宜采用開片原理進行鑒

定。開片在古陶瓷鑒定中一般是作為一個參考依據，如能熟練掌握，有時也能作為鑒定的主要依據。開片原理可以用于鑒定器物的真偽，但是對于器物斷代的參考作用卻較小。

(責編：雨 嵐)