尹祥明.且捧五色土·燒得日月魂

尹祥明藝術檔案

尹祥明，高級工藝美術師，職業陶藝家，中國美術家協會會員，中國工藝美術學會雕塑專業委員會會員。

陶坊主人尹祥明1963年生于江蘇宜興，自幼習藝，1995年從事紫砂陶藝、雕塑的創作，師從徐秀棠大師，后就學于中央美術學院雕塑系，1998年創建宜興日月陶坊。日月陶坊坐落在風景秀麗的宜興陶都路龍背山麓，是專業研究現代陶藝與紫砂文化的陶藝工作室。

尹祥明作品多次參加中國香港、中國臺灣、馬來西亞、新加坡等大型紫砂陶藝展，入選“陶瓷的國度——中國當代陶藝出國巡回辰”，在全國性的陶藝創作評比中多次獲獎。作品被文化部、中國歷史博物館等收藏，并入編《中國現代陶藝家》《中國當代陶藝》《中國當代美術家圖錄》光盤版，中央電視臺“美術星空”欄目曾作“中國當代陶藝先鋒”專題介紹。

2003年應中國工藝美術學會雕塑專業委員會邀請，參加中國雕塑家歐洲考察團出訪法國、意大利、德國、荷蘭、比利時、希臘等國，出版專輯《當代中國紫砂陶藝名家——尹祥明作品集》。

2008年榮獲第一屆(亞太地區)民間藝術家最高獎“金飛鷹獎”終身榮譽稱號。

在陶都宜興，有一家日月陶坊，主人是紫砂陶藝名家尹祥明。我在朋友們的陪伴下仔細參觀了里邊陳列的很多作品，然后題寫了十個字“且捧五色土，燒得日月魂。”

這是我的評價，也是我的希望。

尹祥明有傳統陶藝的厚實功底。他曾是宜興陶藝界最年輕的高級工藝美術師，表明我國前輩專家對他的充分肯定。看他的作品，精細的工藝中總是透露著無法遮掩的大氣和雅致，這便是長年的傳承、歷史的結晶。

尹祥明已經具備足夠的條件成為紫砂陶藝界的一名杰出的傳人。但是，對此他并不滿足。他覺得陶藝應該接受更新的時代信號，讓歷史的結晶和當下的創新融合在一起。他說，顧景舟這樣的一代大師已經把傳統紫砂陶藝從材質、工藝、氣質等方面推進到登峰造極的地步，新的一代如果只是亦步亦趨，就會使這門偉大的東方工藝停滯。停滯，看似尊重前輩，其實卻是前輩的不肖子孫。因此，他大膽地摸索創新的路程。

他從現代雕塑獲得啟發，探尋紫砂陶藝另一番表情達意的審美功能。他開始建立新的紫砂語匯，開闊陌生而可愛的造型空間。陶藝在他手上，漸漸變成一種獨立的藝術創造，而且越來越增加了新的可能。

他本來就有很好的水墨書功底，又熟悉國際間的藝術走向，這使他的創新具備了更多的資源和想象力。他在紫砂陶藝上是一個技術全面的“多面手”，這又使他的創新具備了整體聯動性。正因為這些有利因素，他的作品廣受人們歡迎，而且與國際陶藝界親密呼應。

尹祥明立足傳統、大膽創新的實踐，其實也是中國其他傳統文化遺產應該努力的方向。他的探索，具有廣泛的啟發性。在前面的路途上，他還會遇到新的關隘、新的難題、新的挑戰，我相信他一定能沉著應付，勇往直前。他還那么年輕，正可謂前途無量。中國大量的傳統工藝能夠遇到一大批像尹祥明這樣的年輕生命，也必然會煥發新的光彩。

是為祝祈。

[專家點評]

金煜(書畫鑒賞家、中國民間國寶專家評審委員會委員)：

他曾經是宜興陶藝界最年輕的高級工藝美術師。這足以說明他的技藝得到前輩的賞識。當然，一門技藝的傳承，總是要有前人之典范與后人之勤習，才能有以后的發展，從而表現一段歷史。在尹祥明的作品中，我們看到了這個歷程。在那些用精致手法表現的紫砂壺中，總有一種難以掩飾的博雅之風，在那些巧構的佳品中，似乎蘊涵著一種風情。這是一種探索前人傳統而不輟的治學態度，又是在學而能化的進程中的探索。他尋找著新時代的紫砂語言，自然有春風相伴一路。

董凡(《收藏界》雜志總編輯)：

尹祥明的作品集傳統造型繼承和時尚文化元素相融合，既有“雄偉勁直、豪放雄渾的陽剛大氣之美”，又具“柔婉幽遠、飄逸含蓄的陰柔纖細之恬靜”。尹祥明的壺，造型獨特，格調高古、渾厚雄強，樸茂生拙，體現出陽剛之感，有強列的視覺沖擊力，給觀者留下深刻印象。劉亞諫(鑒賞家、書畫家、中華民間藏品鑒定委員會秘書長)；

日月照陶坊，龍山映吉祥。雅韻遺漢風，無愧金鷹獎。高玉濤(中國工藝美術太師提名裝專家評審委員會主任委員)；

尹祥明先生是第一位沒有省大師、省名人頭銜人選“五星上將”欄目的陶藝家，也是本人動用職務“特權”力主提名推薦的。因此，首先受到來自紫砂藝術界的質疑，編輯部個剛同仁也耽心別把本欄目水準降低了。其實，“五星上將”欄目真正的水準應該是發現、挖掘不是大師但已超越大師的“大師”，這才是我們永遠要堅持的立場。此外，更能說明問題的是看看尹祥明的作品，廣大讀者自有客觀而準確的判斷。