傳統文化是景德鎮陶瓷的“根”

大師簡介

饒曉晴，1961年11月生，中國工藝美術大師，1984年畢業于景德鎮陶瓷學院美術系設計班，后任教于景德鎮市技工學校。1993年調入輕工部陶瓷研究所藝術室，現任中國輕工業陶瓷研究所藝術中心主任、副總工藝美術師，是目前景德鎮最年輕的國家級工藝美術大師。在學校受過較嚴謹的繪畫技藝訓練，注重研究文化理論，綜合創作能力頗高，創作技巧及工藝手段豐富多變，作品深受人們喜愛。值得一提的是：他創作的粉彩山水注重功力和境界的結合，把傳統神韻、自然變化和藝術思想巧妙地糅合在一起，內涵豐富，思想境界較高。

大師訪談

○《收藏界》：景德鎮陶瓷歷史悠久，成果豐碩，給人類留下了豐富的文化藝術遺產。您認為今天景德鎮陶瓷藝術家的使命是什么?

●饒曉晴：有著“集天下名窯之大成，匯各地良工之精華”傳統的瓷都景德鎮，千百年來一直引領中華陶瓷文化之風騷，所產瓷器不僅胎質瑩縝誘人——“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，而且裝飾方法豐富多姿，富有“東方寶彩”之稱，博得了不同時代、不同階層人士的喜愛。與中國畫、琺瑯彩、京劇等傳統藝術一樣，新時代的景德鎮陶瓷藝術需要傳承，更需發揚光大。景德鎮的陶瓷藝術家應發揮自身的優勢，在個人熟悉和擅長的領域里做深、做大、做廣、做足傳承這篇大文章。一言以蔽之：景德鎮的傳承使命重于創新!

○《收藏界》：您覺得應該怎么處理傳承與創新的關系?

●饒曉晴：我認為最重要的是對待傳統文化的態度。中國傳統文化是當代景德鎮陶瓷創作的立身之本，是景德鎮陶瓷的“根”。不少陶瓷藝術家連繼承傳統文化都沒做好，談何突破和創新啊?不會爬就想跑，那不是癡人說夢嗎?更為重要的是，鴉片戰爭以后，經濟的落后導致了中華民族文化的自卑，尤其是今天，在西方文化驚濤駭浪般的沖擊下，不少陶瓷藝術工作者迷失了方向，盲目媚外。

○《收藏界》：盲目媚外當然不行，那么發展陶瓷藝術能否借鑒西方的理念?

●饒曉晴：在經濟全球化的大背景下，中國傳統文化正遭受著西方文化的強勁侵蝕、滲透和沖擊，正面臨著嚴峻的西化危機，這讓越來越多的國人一味追求、迎合西方文化，不了解甚至擯棄優秀的傳統民族文化。在這種環境的浸染下，中國陶瓷藝術創作的致命問題就出現了：受西方陶藝觀念的影響，藝術家過分強調視覺沖擊效果，而忽略傳統文化的精髓!

其實，歐洲的觀念陶藝(現代陶藝)起源于上世紀四五十年代，在今天的歐洲已非主流藝術，并淪落為一種藝術游戲。但是，它卻在中國有著巨大的威力，并成為衡量現代陶瓷藝術水平高低的重要標準!這種盲目地跟從無疑會給傳統陶瓷文化帶來巨大的沖擊。不要忘記：只有民族的才是世界的!中國陶瓷如果拋棄了傳統文化，就等于失去了最本質的東西，那么制作出來的器物就沒有中國味了。因此，有位國外陶瓷藝術家對我說，他覺著現在的中國陶瓷很好笑。

縱觀古今中外歷史，我們的陶瓷文化不僅從未被外國否認過，而且還始終影響著世界，一直都是中華民族的驕傲。有著這樣輝煌的陶瓷文化史，現代藝術家為何要自卑、媚外呢?如果現在我們不好好繼承傳統陶瓷文化，那就意味著自我否定——自己看不起自己，這著實令人遺憾，更是莫大的悲哀!

○《收藏界》您認為當代陶瓷藝術家如何才能避免外來文化的沖擊?

●饒曉晴：當代陶瓷一方面受著外來文化的沖擊，一方面又受著外來文化的侵蝕。從傳承景德鎮陶瓷藝術的角度來說，我們應該發揚中國文化，不能僅僅停留在商業文化炒作的層面上。因為，藝術對待每個人都是平等的，而且人類的精神也是非常人性化的，只要誰抓住了中國文化的本源，誰的潛能就能發揮到極致。

我認為真正的陶瓷藝術家完全沒有必要為利益而迎合西方市場，而應該以弘揚中華民族高雅藝術為己任，牢牢抓住傳統文化這條“根”，博取姊妹藝術的養分，提高自己的修養，體驗、感悟生活，創造質量上乘的陶瓷作品，這樣才能“酒香不怕巷子深”，有眼光的收藏家自然就會找上門來。