格調高雅 青出于藍

王懷俊，祖父王大凡是景德鎮著名的陶瓷藝術家，“珠山八友”發起人之一。父親王曉凡也是景德鎮著名的陶瓷藝術家，20世紀50年代為景德鎮陶瓷藝術界的組織者和領導者。

王大凡(1888—1961年)，祖籍陜西臺元，祖上因避戰亂，遷居安徽黟縣，名堃，號希平居士。少時在姐姐家的“紅店”學畫陶瓷古彩，拜汪曉棠為師。王大凡早年學習沙山春、錢慧安、費曉樓的繪畫藝術，中年學習吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法，可謂轉益多師，博采眾長，自成法度。王大凡在淺絳彩的基礎上，獨創了“落地粉彩”技法，使淺絳彩畫法起死回生。1915年其作品參加巴拿馬國際博覽會，獲金質獎章。

王曉凡(1918—1963年)自幼隨父學藝，1944年，他創辦曉帆畫坊開店授徒，令陶瓷同行刮目相看。期間，他開發了許多新產品，如新婚用瓷“花開富貴”餐具、祝壽用瓷“以介眉壽”等日用藝術瓷，首開日用陶瓷藝術化之先河。20世紀50年代，王曉凡作為景德鎮市美術家協會的主要負責人和陶瓷工藝社、陶瓷工藝2合作社社長，創作了大批貼近生活、反映時代生活的作品。代表作品有《山村走來了郵遞員》《幸福院》《鄉村趕集》《參觀陶瓷館》等。他以粉彩仕女瓷畫著稱，創造性地發明了“陶瓷粉彩貼花”藝術，為陶瓷生產填補了一項空白。

王懷俊自幼受到陶瓷藝術的熏陶，少年時即酷愛陶瓷藝術。1963年畢業于景德鎮陶瓷學院美術專業，后入浙江美術學院(現中國美院)中國畫系學習，師從周昌毅等教授，專習中國人物畫，兼學山水、花鳥畫，并與吳山明、李震堅、孔仲超、舒傳熙等專家教授結為摯友，得到他們的悉心指教，畫藝大進。

王懷俊長期在中國輕工業陶瓷研究所從事陶瓷藝術創作和研究，先后赴丹麥、挪威、芬蘭、泰國及香港舉辦“中國繪畫藝術展”和陶瓷作品展，進行藝術交流和藝術考察。上世紀90年代以來多次赴新加坡、馬來西亞、香港等國家和地區舉辦陶瓷藝術展，對于促進中西方陶瓷文化交流做了較大的貢獻。不少作品被收藏家和藝術館收藏，獲得較高評價。

王懷俊融合學院派和西方藝術之精華，形成了其作品古樸、高雅、飄逸的藝術風格。他擅長陶瓷人物畫，兼長山水、花鳥瓷畫。他的中國畫筆精墨妙，別具風韻。他善于以吳帶當風的線條運用、大膽夸張的點面構造、清秀雅潔的色彩效果來塑造藝術形象，融合詩學意境于構圖布局之中，巧布畫意藝趣于器型變化之間。他的陶瓷藝術作品俗中見雅，雅而不俗，善將中國畫的筆勢章法有機地應用于瓷畫創作，其用筆簡練而傳神，造型準確而優美，構圖疏朗而新穎，品位高雅，自成一格，有多件作品被國內外藝術機構和藏家收藏。

近幾年王懷俊開始對釉下青花釉里紅、青花潑彩進行了大膽的探索和研究，創作出了一批較有特色的作品，多次獲得國家級大獎。

作品《魏王觀海圖》瓷板畫獲得由中國輕工總會主辦的第二屆中國工藝美術精品展覽會金獎。該畫主要表現曹操觀賞大海的場景。作者用咆嘯的海風，排山倒海的巨浪來表現這位歷史人物的政治家的抱負和詩人的情懷。東臨碣石，以觀滄海，群星燦爛，以詠其志。畫面的魏王與奔騰的大海和海水拍擊巖石的場景，如神來之筆，把大海的氣勢和政治家的理想結合得天衣無痕，淋漓酣暢。

作品《松下撫琴圖》榮獲中國工藝美術大師作品暨工藝精品展覽會銀獎。以傳統陶瓷粉彩技法，著力表現古代文人雅士的一種豁達情懷，與大自然為鄰的高雅情趣，充分顯示了新文人畫派的藝術魅力和古代詩歌的藝術意境。

松樹青，花兒香，荔枝紅，江南四季好風景，不辭長作嶺南人。作品《不辭長作嶺南人》用洗練而又流暢的筆法，豐富而淡雅的色彩，飽滿而又靈動的構圖，準確而又生動的造型，為我們詮釋了一位詩人熱愛大自然的心懷。

2006年王懷俊被授予中國工藝美術大師稱號，現任中國工藝美術協會陶瓷專業委員會副主任、中國工藝美術大師聯誼會副會長、中國工藝美術館專家評委、景德鎮陶瓷藝術名家協會副主席。

近年來，王懷俊在從事陶瓷藝術創作和研究之外，還積極參政議政，為景德鎮陶瓷事業和中國傳統工藝美術事業的發展建言獻策。他曾任第九、第十屆全國政協委員，現任第十一屆全國人大代表，寫過20余篇調查報告，提出一批有分量的提案、議案，得到國家有關部門的支持采納，有的作為國家決策參考。

采訪手記

閻 正

走進景德鎮第一個見到的是王懷俊大師，離開景德鎮最后一個告別的還是王懷俊大師。為我們組織座談會的是王大師，為我們介紹各路大師精英的還是王大師，干脆一句話，沒有王懷俊大師，就沒有我們這次景德鎮之行。

我們的吃住行，我們的計劃安排，一切得益于王大師的關照周旋。但我們提出采訪他、封面刊登他的時候，他一次次拒絕了。我們在景德鎮三天，沒有從他身邊得到任何有關他的資料，而他各方面的宣傳又少得可憐，作品也鮮有一見。

在景德鎮三天時間，瀏覽了十幾座藝術館、博物館，看了上千件的大師和名家作品，而王大師的作品只見到了一件。當陪同者告訴我們這里有一件王懷俊作品的時候，同行的每一個人都喜出望外，瞪大了眼睛，那是一件釉下彩“鄭板橋”。人物勾線瀟灑流暢，赭色石頭粗獷豪放，貌似紅色竹子，畫面非常搶眼，兩行大字題日：“詩書畫三絕，一官歸去來”，后附小字，題款：“己卯冬王懷俊繪于昌江永樂樓”。我翻來覆去看了很久，僅從繪畫角度亦讓我心中暗暗贊嘆不已。

后來有人告訴我，王大師的作品絕大多數都置身在各個層次的收藏家手里，他自己卻保存甚少，并負債累累。喜愛他作品的人，求購他作品的人太多太多，恐怕這一輩子他都很難還得清了。

自始至終，王大師都很少講話，宴席上如此，座談會也如此。但他又永遠笑容可掬，親和的力量讓他擁有極大的凝聚力。他為人低調，不喜張揚，謙虛是發自肺腑。一般人對某種恭維抬舉也會謙讓，但讓過幾次就會應承或默許。他不同，三番五次地拒絕采訪，尤其對刊登封面人物，社長最后一次給他電話，他依然誠懇堅辭，無奈之下，請他推薦，他提出劉遠長、張松茂等好幾個大師的名字，說的都是人家的好!做人做到這個份上，不能不讓人由衷敬佩、五體投地!

人們敬重他，推崇他，甚至畏懼他，只因為他有讓人敬畏和信服的道理。