淺談先秦時期古代玉器中龍紋的演變

龍作為一種帶有神力的動物，自原始社會時起，就以一種獨特的造型藝術，被運用于玉器雕刻上。其后，龍紋又以身份地位和皇權的象征，在我們工藝美術史上留下了濃重的一筆。

從甲骨文和金文中“龍”字的典型寫法上，我們可以看出一個完整的龍紋，應該具備彎曲的身體、犄角、圓眼、張嘴等特征(圖1)。當然，龍的形象并非一開始就這般具象、生動。從早期的玉豬龍、“C”形龍，到今天我們常見的龍的樣式，經歷了數千年的發展演變過程。僅從原始社會龍紋的出現，到春秋戰國時期，龍紋在古玉器上的大量運用，其造型、紋飾都產生了很多變化。現在，我們就一同翻開先秦古玉的篇章，來感受龍紋的演變過程。

原始社會質樸的龍紋

目前出土的新石器時代玉器中龍的形象，主要見于紅山文化和凌家灘文化，以出土的龍形玉佩居多。這類佩飾多為龍的單獨造型，它不與其他佩飾穿綴組合，而是作為一種佩戴于胸部的飾物或放置于胸部的隨葬品來使用。部分龍形佩飾雖然具有玦的造型，但依據出土時器物所放置的位置，我們獲知當時這類器物并不作為古人的耳部裝飾品，因而也將其歸為佩飾之類。

紅山文化玉龍

紅山文化是在燕山以北、大凌河與西遼河上游流域活動的部落集團創造的農業文化，因最早發現于內蒙古自治區赤峰市郊的紅山后遺址而得名。距今有6000年左右的時間。其具有代表性特征的龍紋有二。

其一，龍的造型多為頭尾相顧，向內卷曲的“C”型。龍的外形輪廓雕刻清晰，吻部前伸上揚，梭形細目，長鬃飄舉，細體內彎，卷尾有力，雖無角、無肢、無爪，卻極富動感。背部有一對穿孔，可供穿掛用。另外，“C”形龍的尾部呈尖狀向內彎曲，帶有抽象后的鳳鳥造型特征，部分學者認為這件玉佩飾為最早的龍鳳合體造型(圖2)。

其二，龍的造型為頭尾相連或近似相連狀，有的造型如同玉玦，通常頭部甚大，短肥耳，圓眼，口部有獠牙的表現，頭尾之間缺口未完全斷開。通體渾厚圓滑，刻畫線條極為勻稱流暢。面部磨出有平凹變化的瓦溝紋，與刻畫紋相互配合，起到突出耳、目、吻、鼻孔等各部位的效果。這類造型在紅山文化的地域內出

土數量較多，有一些首尾之間的缺口增大，呈完全斷開狀。對于龍首的刻畫，沒有過多的線條，僅用浮雕技法，突出耳、眼、鼻和嘴。玉獸形玦的面部形象，以前被定為豬首，故又被稱作為“玉豬龍”(現在亦有學者認為是熊首)。可以看出，紅山文化時期大多數龍的形象，其現實來源應該是豬(圖3)。

凌家灘文化玉龍

凌家灘遺址位于安徽省含山縣凌家灘村，距今約5000年左右。該遺址內出土的玉龍，整體為片雕形制，其身體部位寬火，具有力量和動勢，尾部自然變窄。雖首尾相連，但具有C型龍的一定特征。龍的頭部琢有一對犄角，或視為鬃毛，身體上帶有線裝刻畫紋，與良渚文化玉器上的線性刻畫紋有異曲同工之妙。龍尾上端帶有一孔，為佩戴穿掛之用(圖4)。

這種造型的玉龍在江淮地區首次發現，其形象與紅山文化玉龍的造型、良渚文化的紋飾刻畫方式較為相似。可見紅山文化、良渚玉器文化均與江淮地區的原始文化也有著密切的聯系。

商周時期神秘獰厲的龍紋

商代青銅工具的運用，大大推進了琢玉工藝的發展。加之原始氏族制度的解體和奴隸制國家的建立，使得商代的禮儀制度進一步深化。這種變化反映在商代的龍紋上，則是由早期帶有原始巫術性質的龍，向一種符合奴隸社會禮制的龍的過渡。

商代龍的造型由早期的“C”形發生轉變，龍身的動勢感增強。在演變的過程中，龍尾略向外卷曲，形成一個小“S”的造型。同時，這一時期飾物上的龍造型，多帶有一個類似“且”字形的角，與商代甲骨文和金文中的“龍”字的寫法極為接近。

在紋飾方面，商代的龍具有特征性的“臣”字眼，而且身體上帶有大量的重環紋、方格紋、云雷紋等表現動物兇狠的紋飾。龍的背脊上，開始出現扉棱。這一時期，典型的紋飾刻畫工藝為“雙陰擠陽”：即龍身體上的大量裝飾紋樣，都是運用兩條平行的細陰線刻畫而形成的。由于這兩條陰線之間距離較近，因此給人一種陰線之間的區域略高于地子的淺浮雕的感覺(圖5)。

西周時期，龍基本沿襲了商代的造型，只是在構圖和線條的處理上顯得更加舒展。具體來說，這一時期具有商代“臣”字眼、“且”形角等特征的龍紋減少，取而代之的是一種更為流暢自由的紋飾。通常龍的頭部突出，鼻上卷，眼呈橢圓形，額頭上有一個中間略微凸起的“山”字形結構，吻部有卷曲的長舌。龍身采用陰線與陽線相互配合使用的藝術表現方式，給人以清新舒暢之感(圖6)。

春秋戰國時期充滿生機的龍紋

春秋戰國時期，隨著舊禮制的逐步瓦解，新的思潮為文化和藝術領域帶來了繁榮與創新。表現在這一時期的龍紋上，我們可以看到，龍的祭祀作用已被淡化，人們通常將龍的形象雕琢于玉璜、玉璧等佩飾之上。

這一時期的龍紋，構思奇巧大膽而又富于變化。龍的造型向曲態的動感方面發展，頭部變小，身軀被拉長，呈雙“S”的造型，并出現四肢。龍的身體上滿飾幾何紋飾，一般多見谷紋、云紋，部分飾有蟠螭紋。龍角演變為近似耳朵的模樣，眼睛多呈圓形或橢圓形，不見“臣”字眼(圖7)。

到了戰國后期，龍的形象與獸類相結合，其特征更為明顯：龍頭上開始出現角，吻部長而上卷，下唇呈“鉞”形，口微張成半圓狀，也有的龍嘴大張，并露有鋒利的牙齒。龍身表現為一種扭動的曲線，上面琢有精致細膩的紋飾，顯得繁縟華麗，高貴而神奇(圖8)。

縱觀先秦時期古代玉器中龍紋的演變，我們發現龍的造型，經歷了一個從抽象到具象，從樸拙到生動的演變過程。他的身軀由最初的盤旋卷曲的“C”形，發展到充滿力量的“S”形曲線，其紋飾也隨著當時生產工具的改進和人們意識形態的轉變而日益變化，豐富和精致。可以說，探尋古代玉器中龍紋的演變為我們打開了一扇窗，順著這個規律去觀察和研究，我們將感受到的不僅僅是紋飾的發展變化，更是隱藏于紋飾背后的政治文化變遷和由此產生的藝術風格轉變。

(責編：蔚蔚)