油畫中的色調(diào)創(chuàng)造淺析

摘要：對(duì)繪畫中色調(diào)的基本認(rèn)識(shí)，圍繞色調(diào)三要素色相、明度和色度來論述色調(diào)在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：色調(diào) 繪畫 創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）04-0121-01

油畫作品的內(nèi)容及藝術(shù)感染力是通過各種藝術(shù)手段表現(xiàn)出來的。就色彩而論，它在視覺上給我們留下什么印象，產(chǎn)生什么樣的感情和情緒，其效果強(qiáng)烈與否，取決于貼切地表達(dá)作品主題的，富有魅力和獨(dú)創(chuàng)性的色調(diào)。

色調(diào)要富于韻律感，使色彩達(dá)到“多樣的統(tǒng)一”，給人以調(diào)和的印象。

色調(diào)的調(diào)和是從色彩的三屬性，即色相、明度和色度（即飽和度）三個(gè)方面通過藝術(shù)處理和加工而求得變化統(tǒng)一的。根據(jù)色相輪中顏色可概括以下三種色彩調(diào)和的關(guān)系：

畢加索1901年末所開始的“藍(lán)色時(shí)期”，就是采用“單一色相的變化調(diào)和”的色彩創(chuàng)作方法。作品中使用全藍(lán)的色調(diào)，變換藍(lán)色的冷暖、濃淡、明暗、強(qiáng)弱等關(guān)系調(diào)配出各種傾向的藍(lán)色階。如《角膜炎的女人》背景用傾向冷的藍(lán)色變?yōu)樗{(lán)綠的感覺、人物的服飾用傾向暖的藍(lán)色而變?yōu)樗{(lán)紫的感覺，臉則涂以亮而柔和的淡紫色，整個(gè)畫面的色調(diào)和諧又富有細(xì)微的變化。此時(shí)期畢加索幾乎集中全部精力研究藍(lán)色調(diào)的表現(xiàn)力，以單純的色調(diào)表達(dá)豐富復(fù)雜的感情。從，‘藍(lán)色時(shí)期”到“玫瑰時(shí)期”這種色調(diào)上的變化是和他的題材內(nèi)容、情緒的變化相適應(yīng)的，他說：“我討厭抄襲自己。”他隨著生活內(nèi)容的變換而采用新的表現(xiàn)形式，卻巧妙地運(yùn)用了單一色相的變化調(diào)和的色彩創(chuàng)作方法。

鄰近色的調(diào)和，即由色相輪中接近顏色的配合而形成總體色調(diào)。鄰近色調(diào)和的色彩關(guān)系在生活中廣為應(yīng)用，如在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中大多數(shù)采用鄰近色調(diào)和的配色效果：即在色相輪中以某一個(gè)顏色與它相鄰色或某一個(gè)顏色與它左右相鄰的顏色形成的色輪角，一般不超過90角（該色和另外一色中間相隔一個(gè)色相而形成的色輪角，就不屬于鄰近色概念的范疇了）。塞尚在冷色域里選擇了以藍(lán)為中心往冷色過渡至綠，往暖色至紫一組鄰近色；在暖色域里以桔色為中心往冷色趨向黃，往暖色趨向紅。他的許多畫基本上是采用這兩個(gè)色輪角的顏色進(jìn)行冷暖、明暗、強(qiáng)弱的色面推移，表現(xiàn)出體積質(zhì)的多樣和豐富。有時(shí)再以少量補(bǔ)色作為支持色（以求對(duì)比色效果）而構(gòu)成生動(dòng)、有力而達(dá)到和諧的色調(diào)，使色彩結(jié)構(gòu)發(fā)展合乎邏輯。1896年畫的《阿奴西湖》，是對(duì)景象的色彩進(jìn)行分析、綜合而設(shè)計(jì)的藍(lán)綠兩個(gè)鄰近色構(gòu)成整個(gè)畫面的色調(diào)，而以藍(lán)色為主。近景岸邊的大樹以藍(lán)紫與藍(lán)綠色表現(xiàn)它的體面形狀，對(duì)岸的山腹交替運(yùn)用藍(lán)、綠兩色清晰地表現(xiàn)山脈的陰陽(yáng)起伏變化，又以藍(lán)、綠兩色交織平涂表現(xiàn)平靜的湖面。以少量藍(lán)色的對(duì)比色桔黃，涂于近景及山脈的受光面，造成陽(yáng)光斜暉的溫和感。由此形成了整個(gè)畫面色彩結(jié)構(gòu)的一組鄰近色：藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫。

對(duì)比色的調(diào)和：即色相。明度、飽和度都相差較遠(yuǎn)的顏色配和，通過對(duì)比而組織在統(tǒng)一的關(guān)系中，給人以強(qiáng)烈的感覺。梵高于1888年畫的《向日葵》、用色相輪中相隔較遠(yuǎn)的鉻黃色的花與淺藍(lán)色的背景形成色相、明度、色度三方面因素的對(duì)比，又用茶色的輪廓線和少量綠時(shí)相對(duì)比。由于將整幅畫面上的次要部分：背景、茶色線、綠時(shí)等來陪襯主要部分濃烈鉻黃色的花，取得所有部分在形體和色彩細(xì)節(jié)上相互諧調(diào)，”統(tǒng)一在黃色調(diào)之中，給人以平衡和美的感覺。《播種者》則以互為補(bǔ)色的黃與紫構(gòu)成整幅畫面的色彩基調(diào)。檸檬黃的天空和金黃色的太陽(yáng)與占畫面三分之二的藍(lán)紫色地面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。那洋溢著生命感的大地又由紫色系統(tǒng)里的古藍(lán)、藍(lán)紫、玫瑰紫和黃色系統(tǒng)里的土黃、中黃、黃綠相互交替、對(duì)比，整個(gè)色調(diào)運(yùn)用由大至小的補(bǔ)色關(guān)系的色塊和線對(duì)比構(gòu)成的效果，充滿著強(qiáng)烈的光感，呈現(xiàn)出大自然生機(jī)勃勃的景象。補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系濃郁、閃爍的色調(diào)，正反映出忱高狂熱、神經(jīng)質(zhì)的生命像一團(tuán)烈火在燃燒。

一般來說，對(duì)比調(diào)和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色，藍(lán)色與桔色等的補(bǔ)色關(guān)系。像這樣非常對(duì)立的配色以及相互的襯托，構(gòu)成有韻律感的色彩方法。中國(guó)民間年畫和彩色剪紙的用色，也有異曲同工之妙。

隨著十九世紀(jì)物理學(xué)和化學(xué)的發(fā)展，以及色彩科學(xué)理論的普遍興起，法國(guó)印象派對(duì)光和色進(jìn)行了深入而廣泛的研究和實(shí)踐、為色彩中對(duì)比調(diào)和的規(guī)律性的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用；開拓了一條嶄新的道路。他們更重視掌握運(yùn)用自然色彩本身的規(guī)律，抓往大自然的光和色種種變化的色調(diào)，分析，進(jìn)而表現(xiàn)出了在同一光源下色相上的冷暖關(guān)系。明度上的黑、白、灰關(guān)系，色度上的鮮灰關(guān)系，由這些因素相互對(duì)比又相互依存于統(tǒng)一的總色調(diào)，即稱條件色色調(diào)。

蘇聯(lián)近代畫家普拉斯托夫是一位表現(xiàn)大自然色調(diào)美的歌手。1951年創(chuàng)作的《拖拉機(jī)手的晚餐》。這幅夕陽(yáng)晚照的誘人的暖色調(diào)，是怎樣運(yùn)用同一光源下的條件色構(gòu)成的呢？夕陽(yáng)的暖色光決定了畫面里所有亮部為暖色，暗部受天光的影響為冷色夕陽(yáng)的暖光和冷的天光改變了自然物體的固有色：綠色的草地亮部變?yōu)榻瘘S色，暗部變?yōu)樗{(lán)綠色，白色的衣服亮部變?yōu)榻埸S色，暗部變?yōu)楹{(lán)色、白云的亮部變?yōu)槊倒遄希挡孔優(yōu)榛宜{(lán)，褐色的土地亮部變?yōu)榧t紫，暗部變?yōu)樗{(lán)紫色。響亮的朱紅色背心為暖色層次里最鮮最暖的色塊，是領(lǐng)唱色，白衣裙上閃耀著的透明的桔黃色，成為整個(gè)畫面上黑、白、灰關(guān)系中最亮的色，所有這些構(gòu)成了整個(gè)色彩在有節(jié)奏的冷與暖，鮮與灰，黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比之下，響亮而濃烈起來，又統(tǒng)一在夕陽(yáng)紫紅的色調(diào)之中，洋溢著渾厚濃郁的鄉(xiāng)土情調(diào)，仿佛正散發(fā)著肥沃大地上那種沁人肺腑的芳香。

以上從色相輪中所探討的色彩的三種關(guān)系，是便于清楚他說明問題和尋求色彩的內(nèi)在規(guī)律。那么是否在色相輪中的色彩都被包含在這三種關(guān)系之中而都調(diào)和了呢？不然，這里所探求達(dá)到三種色彩調(diào)和的前提是從色彩的三屬性：色相、明度和色度三個(gè)方面，通過藝術(shù)法則的處理運(yùn)用，求得變化統(tǒng)一，達(dá)到色調(diào)的創(chuàng)作。

色調(diào)的創(chuàng)作是十分復(fù)雜和微妙的，色彩藝術(shù)語言也不是用簡(jiǎn)單的公式所能代替的，它既要有對(duì)色彩規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，叉要有對(duì)藝術(shù)法則的掌握和運(yùn)用。

無論是西方繪畫還是東方繪畫在色彩上如同音樂一樣、所追求的東西是各式各樣的。從明確色調(diào)到西方某些作品中捉摸不定的色調(diào)，從自然色調(diào)到抽象的色調(diào)，說明人們對(duì)繪畫的色調(diào)嗜好和創(chuàng)造是多種多樣的。但對(duì)色調(diào)的追求一般都趨向新穎、單純、夸張和風(fēng)格化。

隨著時(shí)代的發(fā)展，思想感情以及繪畫制作條件和工具材料的變化，色彩的形式法則也在發(fā)展，色彩的觀念也在不斷變化。而色調(diào)隨著時(shí)代的推移也逐漸成為繪畫中有力的藝術(shù)手段而被探索、創(chuàng)造和運(yùn)用，從而顯示出它的相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。