玄妙的紫砂光貨

鮑峰巖，高級工藝美術師(中國工藝美術家協會評定)，中國工藝美術家協會會員，宜興市紫砂藝術研究院研究員，百年老字號“鮑鼎泰”之后人，自創“山石軒”工作室。

1966年生于江蘇宜興陶藝世家。

1982年進紫砂工藝廠學習制壺技藝，師從工藝美術大師呂堯臣。

1983年進紫砂工藝廠研究所，跟隨母親張紅華(高級工藝美術師、江蘇省工藝美術名人)學藝。同時有幸受到一代宗師顧景舟的真傳，從顧老身上不僅學得了紫砂成型的基本技法，更耳濡目染陶藝創作者的素養和風骨，再加上自己獨特的見解和悟性，將幾者的優異條件有機結合。

1986年赴北京中央工藝美術學院進修造型設計。

1987年回到紫砂工藝廠研究所繼續從事紫砂創作設計工作。經過多年勤奮的鉆研，具備了扎實的傳統技術功底和紫砂藝術修養。作品構思嚴謹、做工精細，逐漸形成了自己獨特的藝術創作風格。

1989年作品“運通壺”被香港茶具文物館永久珍藏。

1990年作品“翠竹玩石壺”在首屆“景德鎮杯國際陶藝精品評比”中獲二等獎。

1991年至1993年擔任紫砂工藝廠研究所藝術培訓中，厶的輔導老師。

1992年作品“青泉石上流”獲“香港錦鋒公司陶瓷精品展”優秀創作獎。

1996年在中國宜興陶瓷藝術節上被特邀交流表演。

1997年赴馬來西亞·吉隆坡參加“中國宜興陶藝名人名作”文化藝術交流。

2001年作品“漢圓提梁壺”榮獲“杭州西湖博覽會第二屆中國工藝美術大師既工藝美術精品博覽會”金獎。

2003年參加由江蘇省人事廳組織舉辦的高級研修班。

2005年作品“三彎嘴石瓢壺”被北京故宮博物院紫光閣永久收藏。

2006年參加由北京中央工藝美術學會組織的高級研修班。

2006年作品“掇只壺”榮獲上海精品博覽會工藝美術大師銀獎。

2007年作品“粗砂高桶壺”參加中國殘疾人聯合會組織的慈善拍賣，拍賣所得善款四萬元全部捐贈于慈善事業。

2007年作品“壽桃壺”榮獲首屆人類貢獻獎文化藝術類金獎。

2008年9月作品“怡燭提梁壺”榮獲上海民族民俗民間文化博覽會傳承獎

2008年十一月作品“大一粒珠壺”榮獲第九屆廣州國際茶文化博覽會金獎

隨著近幾年來制壺技術的日趨完美，作品簡潔古樸，在成熟的創作技術基礎上，使其與詩詞名人、書畫名家合作，將書畫刻于其上，造型藝術有機融合，達到壺中有畫，壺中有詩的境界，與此同時，壺藝日益精湛，創作的精品也不斷問世。

大一粒珠(反面)

在中國砂陶文化的歷史上，可直朔到新石器時代，且其遺址散播更達十個地區，幾乎遍布了中國版圖，但為什么各界珍玩茗壺，必首推宜興呢?一是宜興位處于產茶區；二是宜興陶土得天獨厚；三是人杰地靈，至于宜興壺的造型大致可分為光貨與花貨。

一般情況下，我們將圓器和方器統稱為光貨。若和紫砂塑器、筋紋器相比較，光貨沒有華麗的裝飾及優美的線條，它在光素的基礎上，運用點、線、面以及簡潔明快、遵循平衡變化、統一的原則勾大一粒珠(著名畫家韓敏字畫，譚泉?？?勒出造型。一般在三年學徒期間，都是以簡單的圓器與方器入門，從單純的實際操作中，不斷地反復制作，從制作中熟悉泥性和工具，打好扎實的基本功，才有可能制作出一把好的紫砂光貨。不過圓器和方器這類線條簡單的光貨，易學難精。俗話說“梅花香自苦寒來”，如果想要做好一把光貨壺，我認為必須要做到以下四點：

首先要“圓”。紫砂器中的圓，并不是指幾何學上用圓規畫出來的圓，而是指意象上的“圓”，即要有

視覺上圓順與柔美，又要圓的有變化，圓的有精神。一件做工精致的圓器在燈光的映照下，光影會隨著器身循序變化，協調自然，骨肉亭勻，絕無凹凸，讓您感覺到什么是圓潤柔美。把玩在手，觸摸肌膚的感覺，端拿舒適，百看而不厭。

其次要“穩”。盡管紫砂圓器是以圓形為主體結構，但同時也要在造型上力求安全穩固，避免協調。所謂的“穩”，包括視覺上的“安穩”，以及實用層面的“平穩”。前者滿足使人心生安定、圓滿詳和的基本要求；后者則是避免因設計不良而產生的執用不順，甚至因而造成壺身破損，無回天之術。

其三要“勻”。一把砂壺由壺身、壺嘴、壺蓋、壺鈕等組成，這些附件與主體之間均勻搭配需要協調一致，不可各行其是。

例如：我們常見的《仿古壺》和《一粒珠壺》，往往采用以圓為主體進行變化夸張由小見大的設計原則，就是將壺鈕做成壺身的模樣，通過形狀的統一，體積的對比，來達到視覺上的舒適美感。

最后要“正”。這就是在制作的工藝上必須達到規矩嚴謹、端正挺括。正圓務必端正，橢圓力求順暢，不可模棱兩可。一把光貨并非處處都圓的無棱角，而是根據造型的需要來變化，但要過渡得當，力求做到順暢。在口蓋、圓足、壺嘴等處，同樣藏有許多的線面轉折與明暗過渡，這些地方都必須一絲不茍，絲毫馬虎不得。光貨的結構有著共同的特點：正視是輻射對稱，俯視是軸心對稱，使觀看者得到視覺上的平衡，通過反復地觀賞和使用，來發現感覺其中的內涵，進一步得到藝術上的享受和精神上的升華。

總之，要想做好一把光貨壺，必須要做到以上四點。作品從設計到完成，不但要有扎實的基本功，還要有開闊的創作思路。一件作品也是作者的文化、道德藝術素養及技藝的真實反映。如果一件作品能使你覺得增一分太肥，減一分太瘦，則是當之無愧的上品。