人品即畫品

記者：請(qǐng)您談?wù)勀赣H的為人原則?

李燕：父親談及“為人”，必先談到“做人”，這可以從多方面切入來(lái)談。比如孟子教導(dǎo)的做人基本四要，如果違背了這些就“非人也”。孟子說(shuō)過(guò)，無(wú)惻隱之心、辭讓之心、羞惡之心、是非之心就“非人也”。對(duì)群眾、親友生命的苦難應(yīng)有惻隱同情之心，盡自己的力量去幫助，比如汶川大地震的災(zāi)民，身邊友人大病住院等等應(yīng)當(dāng)援助；單位分配住房，別與同事?tīng)?zhēng)利，盡量辭讓，先父為中央美院工作幾十年，最后沒(méi)要一寸單位的房子，我也是到退休都沒(méi)要單位的一寸房子，都想辦法自己解決，對(duì)社會(huì)上大家認(rèn)為丑惡的人與事，假惡丑的“偽現(xiàn)代藝術(shù)”感到羞恥，自然會(huì)待人真誠(chéng)!對(duì)藝術(shù)事業(yè)也會(huì)追求真美善吧!做人的大原則就是公認(rèn)的“大是大非”原則。父親一生最強(qiáng)調(diào)“人格——愛(ài)國(guó)第一”，對(duì)國(guó)家不利之事堅(jiān)決反對(duì)，忠孝禮不可不講，這第一就是效忠國(guó)家——五千年的祖國(guó)。對(duì)于大是大非在“文革”運(yùn)動(dòng)后很多人都忘了，我們不能忘。古人教導(dǎo)的孝、悌、忠、信、禮、義、廉、恥都不可忘，忘了的話做人都成問(wèn)題了，又哪能“為人”呢?

記者：您眼中的父親是怎樣的?

李燕：父親去世后，國(guó)家給他的“蓋棺論定”—悼詞中有一條“心口如一”，做到這一條很不易!父親只有在被日本憲兵逮到后，對(duì)他刑問(wèn)時(shí)他不說(shuō)真話(地下工作的秘密)，平時(shí)對(duì)同胞，無(wú)論是高級(jí)首長(zhǎng)還是普通老百姓他都說(shuō)真話。為此在歷次政治運(yùn)動(dòng)中他總不吃香，還挨批，甚至挨打，幾乎送了老命。父親對(duì)人特別善良俠義，自己窮還幫別人。父親最反對(duì)把人分等級(jí)，他對(duì)來(lái)家的客人都是一視同仁，但他最愛(ài)交窮朋友或“富而好禮”的朋友。在事業(yè)上父親特別愛(ài)讀書，書寫、畫畫，特別勤奮，但從不把自己的畫當(dāng)錢守著。朋友、學(xué)生誰(shuí)要父親畫，他就畫，越窮的他越先給畫，很多人都有他的畫，有的還不止一張，多的有十幾張，幾十張。總之我眼中的父親是一個(gè)真正的人，一個(gè)對(duì)得起國(guó)家和人民而無(wú)愧此生的人。

治學(xué)、為人、以及做人，還有對(duì)子女的教育，我認(rèn)為父親都是把它們?nèi)跒橐惑w的，不像西方人那樣總愛(ài)分類，某某人他的畫風(fēng)格如何，治學(xué)觀點(diǎn)如何，家庭教育如何，中國(guó)文化整個(gè)是渾然一體的，需要什么你都可以從這個(gè)整體中找到。您需要的諸點(diǎn)，可選擇的余地很大，八八六十四卦啊!但最后還是要回歸到陰陽(yáng)整體上來(lái)的。

記者：您父親好象很欣賞蘇東坡先生?

李燕：蘇東坡是我剛才講的一段話的印證，你說(shuō)他算一個(gè)什么家?很難說(shuō)，他接觸什么然后表現(xiàn)出來(lái)，我們感覺(jué)都是高水平的，都是大家!

記者：您好象專門談過(guò)蘇東坡寫字的姿勢(shì)?

李燕：是的，蘇東坡寫字的姿勢(shì)我們可不能模仿，他寫字時(shí)歪著身子，斜拿著筆，那時(shí)有人還攻擊說(shuō)他這還算書家嗎?他的好朋友米芾口才很好，就替東坡先生反駁，對(duì)方說(shuō)蘇東坡這么拿筆是一病，米芾接過(guò)來(lái)話來(lái)：“病固然是一病，但是他美就美在這個(gè)‘病’上，西施捧心，病得美，你要學(xué)也學(xué)不了，一學(xué)就是‘東施效顰’!”到了蘇東坡的境界他怎么拿筆寫出來(lái)都是好的。電視劇中有蘇東坡在桌子上撂起袖子來(lái)書寫的一幕，那是不符合真實(shí)情況的。宋朝還不太習(xí)慣在桌子上寫字的，他就是歪著身子在幾上寫。后來(lái)給他的執(zhí)筆法起名叫“外撅筆”，一個(gè)提手加一個(gè)討厭的厭字，這是后人起的名，這么歪著執(zhí)筆出中鋒特別不容易啊!

記者：蘇東坡的書法就是我們講的“蘇體”?

李燕：“蘇體”是我們后人的說(shuō)法。

記者：蘇東坡在其他方面的成就也很高?

李燕：蘇東坡水平到了一定境界，若以畫的形式表現(xiàn)出來(lái)是大畫家，以書法的形式表現(xiàn)出來(lái)是一大書法家，以文學(xué)形式表現(xiàn)出來(lái)是一大文學(xué)家。東坡先生最典型，當(dāng)然還有一位徐渭，文長(zhǎng)先生。

記者：您父親對(duì)徐渭是如何評(píng)價(jià)的?徐渭是非常有個(gè)性的藝術(shù)家?

李燕：父親對(duì)徐文長(zhǎng)極其崇拜，他認(rèn)為自己就是徐文長(zhǎng)的再世，徐渭(文長(zhǎng))在明代抗倭寇、作畫、編戲，人直率。父親也參加抗戰(zhàn)了，為人直率，也喜歡戲曲，這些都和徐渭很像，父親的“第二專業(yè)”就是戲曲，唱武生，武花臉。經(jīng)過(guò)動(dòng)亂現(xiàn)在還留下三件京戲武把子，有姜維用的長(zhǎng)柄大刀、高寵用的大槍、老生泰斗譚鑫培練功用的象鼻刀、譚家《定軍山》里黃忠使的刀。他自己是文武雙修，練功練拳，練七節(jié)鞭，所以父親的身體很好。要沒(méi)這個(gè)身子骨，過(guò)不了坎坷的一生，挨不過(guò)日本憲兵的毒刑，也挨不過(guò)“文革”里的毒打狠斗。

記者：您父親也算是高壽了，一生經(jīng)歷了那么多風(fēng)雨!

李燕：84周歲虛歲86，不容易啊，父親自己常說(shuō)，這輩子要死，幾次都該死了，活到這會(huì)都想不到，他到去世前身體都很好，牙齒都沒(méi)掉幾個(gè)，這和父親堅(jiān)持練功和意志堅(jiān)強(qiáng)有很大的關(guān)系。

記者：您父親一生大概創(chuàng)作了多少幅作品?

李燕：現(xiàn)在很難統(tǒng)計(jì)，至少超過(guò)四千幅吧。戰(zhàn)爭(zhēng)年代毀得太厲害了，“文革”中又毀了很多，現(xiàn)在我們

看到的他的作品大都是建國(guó)以后創(chuàng)作的，特別是以他晚年的作品居多。不過(guò)目前市場(chǎng)上買賣的“他的”書畫多半是贗品，尤其是老年風(fēng)格的“鷹”、“鷺”、“魚鷹”、“魚”，小幅的贗品更多，大幅的90％以上是偽作，居然還有“專家鑒定”上電視，上拍賣，水平甚劣，荒涎不堪。

記者：您父親對(duì)自己不滿意的作品是怎么處理的?

李燕：父親對(duì)不滿意的作品就用它練字了，他從不浪費(fèi)紙的。

記者：您家沒(méi)有幫忙的小時(shí)工，經(jīng)常在紙簍里收東西啊?

李燕：(哈哈)沒(méi)有，那倒沒(méi)有。有時(shí)候我們看到一些畫的確實(shí)挺不錯(cuò)的，父親就在上面練字了，覺(jué)得很可惜。后來(lái)有個(gè)學(xué)生說(shuō)：“先生您這畫都挺好的，練字也不缺這張紙，就把它留下吧!”從那以后就留著了，但基本這樣的畫父親是不題字蓋章的，類似這樣的畫傳世的大概有個(gè)兩百多張吧!

記者：這樣的畫大部分應(yīng)該在您家里吧?

李燕：是的!但有些已無(wú)償捐獻(xiàn)國(guó)家了，存在李苦禪紀(jì)念館里，有些在老學(xué)生手里，都是父親送給他們的。

記者：您父親的作品曾在香港展覽過(guò)吧?我在您家看到一幅大照片，和林風(fēng)眠老先生的合影?

李燕：父親一輩子就沒(méi)有機(jī)會(huì)搞一次全面的個(gè)人展覽，北平和平解放前，父親的畫展中當(dāng)然沒(méi)有50歲以后的作品。到50年代基本不重視寫意花鳥畫，60年代才開(kāi)始重視父親寫意畫的影響，但那年月個(gè)人畫展非經(jīng)上面特批是不能開(kāi)的，“左”的氣息仍很濃。剛被批準(zhǔn)出個(gè)人畫集，趕上“文革”了，后來(lái)一直到晚年才在上海人美

出了本畫集，對(duì)畫集出版父親高興極了，在這方面還是現(xiàn)在的畫家比較幸福!有錢就能出個(gè)人畫集，不用上面特批。至于舉辦畫展，直到1980年12月香港新華社邀請(qǐng)我們父子在香港展覽，父親和我各出50張作品，直到那時(shí)父親才有機(jī)會(huì)展示自己的作品，雖然不多，但這是他在建國(guó)以后第一次看到自己的作品展覽了，父親高興得不得了!那次展覽很成功!尤其是有機(jī)會(huì)見(jiàn)到當(dāng)年的林風(fēng)眠老校長(zhǎng)，父親激動(dòng)極了，兩個(gè)老頭擁抱起來(lái)，我趕快讓攝影師拍了下來(lái)。父親請(qǐng)教老校長(zhǎng)：“怎么樣?您看我的畫有進(jìn)步嗎?”林風(fēng)眠老校長(zhǎng)說(shuō)：“好啊!畫的氣魄更大了。”

記者：這張照片很珍貴啊?

李燕：是的，這是建國(guó)后父親第一次，也是最后一次跟林風(fēng)眠老校長(zhǎng)見(jiàn)面。

記者：齊白石老先生曾稱贊過(guò)您父親畫的雞?

李燕：是的，就是這幅雙雞圖，這是白石老人一生對(duì)我父親最高也是最后一次評(píng)價(jià)“雪個(gè)先生無(wú)此超縱，白石老人無(wú)此肝膽。庚寅秋九十歲白石題。”這是父親給許麟廬的母親畫的一幅《雙雞圖》，白石老人當(dāng)時(shí)看了很激動(dòng)，就在上面題了這些字。意思是公認(rèn)的寫意畫大宗師八大山人都沒(méi)有你這么超縱，“超縱”這個(gè)詞不是一般人可以用的，當(dāng)然白石老人他自己太謙虛了!

記者：齊白石老先生對(duì)您父親怎么評(píng)價(jià)呢?

李燕：白石老人是大智慧者，大智慧表現(xiàn)在會(huì)識(shí)人才，他最會(huì)看人，并且有預(yù)見(jiàn)性。父親不到30歲的時(shí)候，白石老人出版的第一本畫冊(cè)上題的那段詞“苦禪仁弟畫筆及思想將啟余輩”，意思就是：你李苦禪的技巧及藝術(shù)思想將啟發(fā)這一代畫家。那時(shí)白石老人對(duì)父親的評(píng)價(jià)就很高了!

接著題“尚不倒戈，其人品之高即可知矣”意思就是：到你有成就有名聲的時(shí)候，你不會(huì)背叛你的藝術(shù)和自己的朋友，到那時(shí)侯你的人品之高大家就都會(huì)知道了。

記者：您父親曾經(jīng)跟潘天壽同事過(guò)，后來(lái)有種說(shuō)法叫“南潘北李”，有沒(méi)有聽(tīng)您父親講過(guò)他們之間關(guān)于藝術(shù)方面的互相影響?

李燕：有這種提法。人只要在一起相處必定會(huì)相互影響，父親是在1930年應(yīng)林風(fēng)眠校長(zhǎng)邀請(qǐng)到杭州藝專教授國(guó)畫的，當(dāng)時(shí)的國(guó)畫教授有兩位，父親與潘先生。那時(shí)他們都很年輕，父親當(dāng)時(shí)31周歲。那四年里和潘先生相互關(guān)系很好，經(jīng)常切磋八大山人、石濤、吳昌碩的藝術(shù)技法。他還把潘先生的作品介紹給自己的恩師齊白石，白石老人回信對(duì)潘先生的作品很欣賞。

記者：您父親如何看潘天壽的作品?

李燕：潘老和父親都從事國(guó)畫教育，但他們各自有自己的教學(xué)與作畫的方法，潘老比父親長(zhǎng)三歲，他更多是在傳統(tǒng)的繪畫中間拿出一些局部來(lái)放大，比如說(shuō)石濤的山水里面有些石頭被放大，他的很多構(gòu)圖都是古畫加以改造變成自己的；潘老更注重章法上的慘淡經(jīng)營(yíng)，分局布白，而且他的寫意畫，是一種理智型的寫意畫，不是感情型的。父親說(shuō)潘老有時(shí)一幅畫可以畫一個(gè)月，畫幾筆然后就掛在墻上，潘老畫畫一般不讓人看，自己在屋子里面坐著看，哪缺幾個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)幾點(diǎn)，又看，哪個(gè)角度需要來(lái)根草，再來(lái)兩筆，很理智地經(jīng)營(yíng)位置，行筆運(yùn)墨，和父親作畫大不相同。

記者：一般大寫意創(chuàng)作隨心境，構(gòu)思后完成一幅作品應(yīng)該很快的? 李燕：潘老是走“慘淡經(jīng)營(yíng)”的路，從古人的畫里面學(xué)習(xí)精髓，從而將其變化成自己的東西，處處顯出傳統(tǒng)的功力。譬如說(shuō)徐文長(zhǎng)的“歪打圖章斜題款”本是感情型的，到他這呢，他變成是理智型的，字大小不一，然后用大小不同的印章把行氣的平衡找回來(lái)。他的畫出品并不快，所以存世精品相對(duì)來(lái)說(shuō)不多。他還使用毛筆以外的工具，如筍皮、絲瓜瓤等，父親說(shuō)當(dāng)年他們都試過(guò)，但父親以后主要用毛筆畫，偶爾用棉團(tuán)、宣紙團(tuán)畫畫。

記者：您父親作畫時(shí)習(xí)慣是怎樣的?

李燕：父親繼承了徐文長(zhǎng)這種感情進(jìn)發(fā)式的作風(fēng)，所以其精品往往產(chǎn)生于人多之時(shí)。父親是“人來(lái)歡”，學(xué)生圍著，客人圍著時(shí)一邊聊著一邊畫，這種時(shí)候往往能出精品，因?yàn)楦赣H喜歡戲，有時(shí)畫著畫著就想起戲，便哼唱起來(lái)，想起戲中的架勢(shì)來(lái)，也會(huì)拿起毛筆舞起來(lái)，而后又接著畫，談笑間精品自然而出。還有時(shí)他忽而興起，連作數(shù)幅，若是小品，能連作十多幅，滿意的留下，不滿意的練書法用。還有時(shí)幾天無(wú)畫興，一人翻古書，整理碑帖，刻石拓片。

記者：像您父親這種感情進(jìn)發(fā)式的人特別容易動(dòng)感情吧?

李燕：是的，約1974年，有一次我出去買菜，碰見(jiàn)一個(gè)帶著孩子的賣藝人，山東口音，孩子三四歲沒(méi)飯吃，在街上要飯，當(dāng)時(shí)我身上錢也不多，就兩毛錢。回來(lái)我和父親說(shuō)了，當(dāng)時(shí)父親眼淚都下來(lái)了，問(wèn)我給錢了沒(méi)有，我說(shuō)買菜剩下的兩毛多錢都給他們了。“文革”時(shí)期那時(shí)候都窮，父親讓我?guī)c(diǎn)錢再去，我說(shuō)人家練完就走了。父親特別愛(ài)動(dòng)感情，真摯得很，愛(ài)憎分明。在父親面前不能提爺爺奶奶，一提父親就掉眼淚，爺爺奶奶都是農(nóng)民，過(guò)去窮啊!當(dāng)父親掙錢了，有能力孝敬老人時(shí)，老人都相繼去世了，父親始終覺(jué)得遺憾，所以我們不敢在他面前提爺爺奶奶，怕父親傷心，父親甚至到老也沒(méi)有回老家。還有就是不能提岳飛，得說(shuō)“武穆將軍”，一提岳飛父親眼圈就紅。父親在杭州岳廟后面住，每天去上課前先從后面繞到前面，在岳飛墓前肅立一會(huì)，然后對(duì)秦檜像上吐兩口唾沫，再去上課。

記者：您父親真的是愛(ài)憎分明!

李燕：父親這一輩子，心里頭總是活著列祖列宗，他身上所表現(xiàn)的品質(zhì)正是他所崇拜的我們列祖列宗身上的優(yōu)秀品質(zhì)，所以父親是一個(gè)真正的人，真正的中國(guó)人，真正的中國(guó)文入畫家，生活在老百姓中間的畫家，不是精神貴族。父親一輩子沒(méi)有存錢，有點(diǎn)錢就幫助別人了。“文革”抄家是突然襲擊，相當(dāng)于財(cái)產(chǎn)大檢閱，各家存折都上了大字報(bào)公開(kāi)亮相，家中被抄出來(lái)的存折和其他同事比，父親排的是倒數(shù)第二，一百元多一點(diǎn)。“文革”期間主要是靠母親一個(gè)人的工資養(yǎng)活我們一家五口人，那時(shí)生活很清苦。

記者：您父親的教學(xué)有什么特點(diǎn)?

李燕：父親的課很熱鬧，應(yīng)該說(shuō)父親把他所學(xué)所知講得很生動(dòng)，邊講邊當(dāng)場(chǎng)示范筆墨技法，不掖不藏。所以父親一上課，別的班的學(xué)生都跑他這里來(lái)聽(tīng)課，父親只好往外勸，說(shuō)：“你們來(lái)聽(tīng)我不反對(duì)，不過(guò)你們的分?jǐn)?shù)單不在我這，你們?cè)撋系恼n不上算曠課，還有你們來(lái)多了，我與其他老師之間不好相處。”據(jù)父親的老弟子們說(shuō)，父親早年上課也是這種情景。

記者：您父親送給朋友的畫挺多的吧?

李燕：父親其實(shí)大部分畫都是無(wú)償送給朋友和學(xué)生的，父親手很松，否則父親畫的價(jià)格也不會(huì)是現(xiàn)在這樣。市場(chǎng)總是盲從“物以稀為貴”!其實(shí)，手握真跡的老弟子、朋友和收藏家并不舍得出手換錢，這也是市場(chǎng)上他的畫贗品很多的一個(gè)原因。

記者：是不是您父親更喜歡送畫給窮人?

李燕：是啊，父親老是站在最下層老百姓的立場(chǎng)，美院門口有個(gè)賣烤白薯的，父親就跟人家聊天，聊些日子，賣烤白薯的知道父親是教授，就對(duì)父親說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)您是教授，您的畫挺好，那您給我畫張畫行嗎?”父親說(shuō)：“行!”，第二天在家里畫好了，蓋好章卷成個(gè)紙卷擱袖筒里頭，上班時(shí)就送給那位賣烤白薯的了!

記者：那時(shí)您父親這樣做，對(duì)他的畫的潤(rùn)格有影響嗎?

李燕：當(dāng)然有!有一度畫店傳出來(lái)，給父親擺在二流名單上了，說(shuō)李苦禪畫畫手松，就把他列在二流畫家名單上。父親人緣好，有人告訴父親這個(gè)消息，父親說(shuō)：“更好，讓一流畫家伺候他們吧!二流畫家不伺候了。”就這樣索性不給畫店畫了。沒(méi)多少日子來(lái)了個(gè)畫店的，說(shuō)外國(guó)人想定父親的畫，問(wèn)父親最近有沒(méi)有作品?并說(shuō)現(xiàn)在按國(guó)家規(guī)定最高一方尺十五塊錢，父親說(shuō)“不行”，畫店的人問(wèn)：“那您的意思呢?”父親說(shuō)“二百五一方尺，少一分不賣!”父親就這脾氣，然后一杯水伺候就不再理會(huì)了。

記者：上門求您父親畫的人多嗎?

李燕：一次有人敲門，父親有個(gè)習(xí)慣，只要身體允許就自己開(kāi)門迎客，自己送客。他說(shuō)讓別人開(kāi)門那是大官讓秘書開(kāi)門，父親說(shuō)你知道開(kāi)門外面是誰(shuí)啊?要是老朋友呢!一次父親自己開(kāi)門，進(jìn)來(lái)倆人不認(rèn)識(shí)，父親挺好客，把人請(qǐng)進(jìn)來(lái)，倆人連坐都不敢坐，父親問(wèn)“找到我這有什么事吧?”倆人說(shuō)沒(méi)什么事情，是山東的，湊路費(fèi)來(lái)這里求父親只字片紙掛在家里蓬蓽生輝，又說(shuō)他們都是自己出來(lái)的，也沒(méi)什么介紹信。父親說(shuō)不用介紹信，聽(tīng)口音就知道是哪的人。結(jié)果畫了兩張四尺三開(kāi)的，問(wèn)兩人姓名后在畫上寫上他們的名字，拿吹風(fēng)機(jī)吹干，蓋上章，一人一張拿走了。父親就這脾氣，“你畫店不是說(shuō)我二流嗎，二流畫家就伺候老百姓。你找一流畫家伺候官員和老外去，我不配。”父親一輩子說(shuō)話直率極了，包括在美院上課，人家有的教授不愿多上課，出去有貴干了，課就排給父親上，父親說(shuō)：“就要山東傻小子吧!課都排給我了。”牢騷歸牢騷，上課還是照樣認(rèn)真上。

記者：有沒(méi)有來(lái)求畫，而您父親不給呢?

李燕：有啊!有一天來(lái)了個(gè)人對(duì)父親說(shuō)“我們局長(zhǎng)很喜歡您的畫，特意讓我來(lái)求畫”。父親問(wèn)：“你是干什么的啊?”他答說(shuō)：“我是給局長(zhǎng)開(kāi)車的。”父親說(shuō)：“你要喜歡我的畫你到我這里來(lái)了，咱們要是成了朋友，我可以給你畫，您那位局長(zhǎng)我不認(rèn)得，不是朋友過(guò)不著，他要喜歡讓他自己來(lái)要，他不喜歡就別來(lái)。”后來(lái)也沒(méi)給畫。父親就是這脾氣，他特別反對(duì)把人分成各個(gè)等級(jí)，而且我認(rèn)為父親還矯枉過(guò)正，越是所謂下等人還非給人家畫不可。他一直到老，立場(chǎng)總是站在大多數(shù)勞動(dòng)人民一邊!站在弱者、受不白之冤的人士一邊，反對(duì)一切用任何權(quán)勢(shì)、手段欺壓人民的行為。

記者：您父親收藏古人的畫嗎?

李燕：有些。父親工資不高，稿費(fèi)也不多，父親的收藏都是古文物，不值錢的時(shí)候買的，一張清中葉的雕云龍硬木八仙桌才花25元，字畫也絕不是今天的天價(jià)，父親收藏的目的是為了學(xué)習(xí)。有段時(shí)期社會(huì)上很極“左”，把文物看成封建資產(chǎn)階級(jí)的東西，父親本不多的收藏，也在“文革”期間損失了百分之八九十。

記者：“文革”之后您替父親領(lǐng)退還的東西，還領(lǐng)回了一些李可染家的東西，后來(lái)您給還回去了?

李燕：他們有些東西弄錯(cuò)了，父親讓我給李可染先生還回去了，是20幅黃賓虹老先生的山水、花鳥精品，都未托裱，卷成一個(gè)硬卷兒。父親說(shuō)：“我和李可染一起被關(guān)在一個(gè)“牛棚”里時(shí)，他對(duì)我說(shuō)到過(guò)，“我丟失了20張黃賓虹老師的畫。”所以我知道這是他的，送去后他非常激動(dòng)，道謝不已。

記者：您父親去世以后您及家人把您父親的作品和收藏捐獻(xiàn)國(guó)家了，是尊從他本人的遺囑嗎?

李燕：父親并沒(méi)有具體交代，沒(méi)留什么遺囑。父親去世后我母親眼看有的家庭為爭(zhēng)家產(chǎn)，斗得不亦樂(lè)乎。父親的悼詞里國(guó)家給他蓋棺定論是“人民的美術(shù)教育家”，教育家的子女如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象等于給老人抹黑，所以母親代表全體親屬，把父親的主要作品，還有父親藏的古畫古董都捐了，共四百多件吧!我們子女也都同意。

記者：現(xiàn)在您家就您畫畫了吧?

李燕：對(duì)，從小到大跟著父親畫畫的就我一人，哥哥姐姐趕上國(guó)難當(dāng)頭，哥哥現(xiàn)在業(yè)余時(shí)間畫畫，妹妹趕上“文革”了，沒(méi)來(lái)得及上美院，后來(lái)有一個(gè)妹妹當(dāng)了副司長(zhǎng)，一個(gè)妹妹上了美院，現(xiàn)在在國(guó)家畫院負(fù)責(zé)教學(xué)工作，是二級(jí)美術(shù)師，相當(dāng)于副教吧!但從小至今專業(yè)畫畫的，家里就我一個(gè)。最近我在整理父親的資料，畫畫并應(yīng)邀宣講傳統(tǒng)文化藝術(shù)課，僅2007年就講了六十一次。

記者：您現(xiàn)在會(huì)在拍賣會(huì)買您父親流落在外面的作品嗎?

李燕：是的，有些精品的東西是花重金買回來(lái)的，自己的財(cái)力有限時(shí)，有的就靠朋友幫忙。其中有幅畫，父親一生就畫了一張，是一丈大的豎幅《松鷹圖》，1962年給國(guó)家的一個(gè)重要文化單位畫的，曾經(jīng)代表國(guó)家去幾十個(gè)國(guó)家展覽過(guò)，不知道為什么輾轉(zhuǎn)到拍賣行了，我一看很心痛，當(dāng)年父親畫的時(shí)候我還在身邊幫忙呢!很有感情。就這樣下決心拍了回來(lái)，要現(xiàn)在絕對(duì)買不起了，現(xiàn)在應(yīng)值五百萬(wàn)吧!我買那會(huì)連手續(xù)費(fèi)一百七十六萬(wàn)，企業(yè)家朋友幫著買的，欠的錢我還在慢慢還，把我的畫折成畫酬去還債。但總算把畫買回來(lái)了。另外早年父親的畫也買回一些。

記者：請(qǐng)您談?wù)劯赣H留給您最寶貴的財(cái)富是什么?

李燕：父親早說(shuō)過(guò)：“過(guò)去，有錢人家的給子女留點(diǎn)財(cái)，當(dāng)官的給子女謀個(gè)官當(dāng)。我一個(gè)教書匠，畫畫的，能給后代留什么呢?留點(diǎn)兒書好讀，留個(gè)好人緣，留點(diǎn)教書畫畫的本事，讓后代當(dāng)個(gè)敬祖愛(ài)國(guó)的老百姓。”父親留下的“家學(xué)”有三：一是治學(xué)；二是教書；三是畫畫。留下的精神是敬祖愛(ài)國(guó)和勤奮敬業(yè)。表現(xiàn)在我的人生格言上就是“三平”：以平常心，做平常事，當(dāng)平常人。