王家新：一個財政官員的文化情懷

采訪王家新，是在一個周日下午。他寬敞卻陳設簡樸的工作室里飄散著淡淡的茶香，四周的墻壁上掛滿了他和朋友們的丹青墨跡。幾位好友或閑談小酌，或題詩作畫，隔絕了外界的喧囂，人的心情也霎時間沉靜下來。

王家新現任財政部教科文司的副司長，又是全國青聯委員、書法家和詩人，從不同的角度審視解讀王家新，會看到不同的風景、找到不同的答案。他的談吐沉穩，不疾不緩，時而凝神沉思，時而娓娓道來，當他的內心世界慢慢展現的時候，如同打開一幅珍藏已久的圖卷，低調不張揚，厚重而雋永，讓人回味。

“書法是一種生活狀態”

“書法是從小就開始接觸的。從被動到主動，由不喜歡到喜歡，由喜歡到依戀，現在已經割舍不掉了?！蓖跫倚挛⑿χ勂鹚蜁ǖ木壏帧?/p>

雖然研習書法已經30多年，也取得了不俗的成績，但王家新卻并不喜歡把自己定義為“書法家”，也不再熱衷于各種各樣的展覽和獎項。在他看來，書法家不應該是貼在自己身上的一個標簽，書法更應該是一種生活狀態。

“我越來越退到或進入到寫字狀態，而不是在刻意地創作作品了。我在寫字，寫自己的詩文和自己喜歡的詩文。我想，書法終究不是一種可以模式化批量生產的產品，不是一種技術意義上的熟練工種，書法的真正生命力和魅力，與人本身密不可分。它關乎精神和文化層面，關乎人的際遇和感悟，關乎書寫時的心情與環境?！痹谝黄S筆中，王家新這樣寫道。

談起對書法藝術的理解，王家新認為，書法是最具中國特色的一門藝術。在世界各民族的文化里面，只有中國書法讓文字成為一種藝術，這是它的獨特性、惟一性。文字本身是抽象的，這使書法跟具象的繪畫不同，成為一門非常抽象的藝術，具有變幻莫測，化身千萬的特質。

“書法看似門檻最低的藝術，誰都會寫字，好像人人可成書家。歷代寫字好看的不乏其人，你看那些記賬的、開藥單的，還有封建時代的狀元卷子、文稿手札，小楷和行草寫得多好。但大浪淘沙，歷史上真正留下的書法家卻寥寥可數。書法的偉大之處是要超越技術，達到‘道’的層面。真正成功的大書法家，絕對不只是把字寫得漂亮，而是道德人品、學識閱歷、稟賦修養的綜合體現。藝術終究是人的藝術，研習書法，尤其講求學養和內心的修為，這種追求是無限的，它的魅力也在這里。所以，書法恰恰又是最玄奧高深的藝術?！?/p>

閱讀、臨帖和寫詩，占據了王家新大部分的業余時間。每當夜深人靜的時候展卷鋪紙、一任書寫，沉浸在文字架構的意境中，是他工作之余放松自己的方式。他喜歡讀線裝古籍，在電子郵件滿天飛的年代，他仍然堅持用毛筆寫信寫便條，詩稿和文摘都是用毛筆揮就。中國美協副秘書長、著名書法家張旭光稱王家新的書法藝術是“逃離創作”。這種逃離，正是對書法本真意義的回歸，評論王家新的書法有一種“娓娓道來，自然天成”的味道和“一任書寫，神融筆暢”的自然灑脫，或許這正是他不執著于形式、將書法融入日常生活的必然結果。

如同中國文物出版社社長蘇士澍先生評價的：“字寫得再好也只是一層外衣，而內在如何，還要看文化功底。家新將中國傳統文化的深厚底蘊反映在作品中，所以他的書法高人一等，這也是他與眾不同的地方。他是一位優秀的書法家，更可貴的是一位具有傳統文化素養的國家公務人員。”蘇先生的這種評價，與王家新本身所追求的書法與生活水乳交融的藝術狀態，可謂不謀而合。

“內心有夢想的人更充實”

2000年，33歲的王家新當選中國書協理事，是當時最年輕的一位。因為他的年齡，書界也有一些不同意見，有老先生為他解釋：不能只看年齡，他寫字都快30年了，算“老”書法家了。

從六七歲的時候開始，父親成了王家新的書法啟蒙老師?！拔腋赣H學歷不高，但是他有知識分子的情懷。我感謝父親，是他在那個文化藝術空前荒蕪，備受冷落的年代，手把手教我習字，引領我進入探索漢字書寫藝術的無限領域?！蓖跫倚逻€記得，小時候家里沒有什么字帖，父親就在報紙的左邊寫上“毛主席萬歲”、“為人民服務”，讓他和哥哥照著臨，每個字寫10遍，晚上交卷。這種功課對幼小的他來說很是煎熬，也很不情愿。

初中的時候，王家新在暑期青少年書法競賽中獲得一等獎。這個小小的成績讓他在學校里出了名，嘗到成功的喜悅，煎熬慢慢變成了興趣，也推動他在書法之路上繼續走下去。他還記得讀高中的時候，書法字帖很難買，要從北京郵購?！凹某鋈酌X，天天盼著自己要的幾本字帖能早些寄回來。”

1989年，還在讀大四的王家新在大連青少年宮舉辦個人書法展。作為當時最早舉辦書法展的在校大學生，引起不小的轟動。讓王家新至今難忘的是，大連的劉占鰲老先生以九十高齡仍然出席他的展覽，題詞稱贊他的作品“雛鳳青于老鳳聲”。“這當然不是因為我寫得多么好，而是那時搞書法的年輕人太少了，老先生們更多是對所有年青人學習書法的一種鼓勵吧?！?/p>

王家新一直感謝自己書法道路上的各位恩師：“王延風先生、韓兆沛先生、李振績先生、于植元先生和我的高中歷史老師陳錦楓先生，他們給我彌為珍貴的啟蒙和訓導，對我影響很大。后來，到了北京工作以后，有機會見到啟功先生、沈鵬先生、范曾先生、劉炳森先生，他們的指導和幫助讓我受益良多?！?/p>

書法伴隨著王家新一路成長，或許是這種直指內心的藝術浸染，讓他有了異于常人的沉穩和內省。他多年來執著地堅持減少應酬，用自己的話說，“現在一年也沒有幾場飯局了”。他更喜歡和藝術界、知識界的朋友清茶一盞，夜闌長談，或在自己的書房里，或在工作室里，在詩詞歌賦的筆墨世界中，回歸到一種傳統文人的生活情境。

“過了四十歲以后，越來越想讓內心平和下來、把速度放慢下來、讓生活簡單一些。生命是寶貴的、有限的，世界變化太快、太復雜，太喧囂。書法終究是一個寂寞的行程，公務員也漸漸成了高危職業。面對外界的許多誘惑，還是要保持些距離，不是消極的逃避，是要心存敬畏、如履薄冰?！?/p>

王家新的大學同學曾說他是一個理想主義者和完美主義者，不管什么事情一定要做到盡善盡美，雖然追求完美的代價往往是痛苦和無奈，但是他始終堅信完美無錯，理想也沒有錯。

“溫家寶總理寫了一首詩叫《仰望星空》，讓我很感慨。我們從事行政工作也好，追求藝術也好，心中一定要有一片凈土，眼里有一片天空，心存感恩，襟懷夢想，志向高遠，腳踏實地，人有夢想不是件浪漫虛無的事，恰恰為了賦予生命一份真實和責任?！?/p>

“窮則獨善其身，達則兼濟天下”，這句中國傳統知識分子常以自勉的格言，王家新頗為認同?！安豢赡苋巳硕加写笞鳛?、成就大事業，但至少要努力把自己的事情做好，終身學習，提高修養。在有可能的情況下，為國家、為社會多做些貢獻?！边@是他對自己的要求?！叭讼蛲环N高尚的生活，一種更高的人生境界，即使做不好、達不到，但是努力了，便會無怨無悔，取法乎上，僅得其中吧?！?/p>

“詩詞是我的心靈成長史”

受中國傳統文化熏陶的王家新，自幼熟讀唐詩宋詞、千字文、百家姓等蒙童經典，喜歡讀文史哲方面的書籍。他從很小的時候開始寫詩，從傳統的格律詩到自由體詩寫了數百首，先后輯成詩集《北溟魚》、詩詞集《頤園詩草》，用詩詞抒懷詠志，成為他表達內心的一種方式。

“中國傳統藝術講詩、書、畫、印，中國的傳統文人，依據的學問是一個國學的體系。我們讀先賢、古人的詩也好，還是自己寫詩也好，都是為了培養一種文質的情懷，讓自己的內心更包容寬博、涵養更豐富一些。”

由于工作原因，王家新常常出差。30多歲的時候便走遍了全國各地，如今已到過世界50多個國家。每到一個地方，總有一些感觸要表達，在他看來，詩詞最能準確地表達所見所聞和內心感受。登臨名山時，他留下“天地一俯仰，危巖徹骨寒”的感慨；在江南古剎靈隱，他描繪“歲暮丹楓飛黃葉，天陰冷眼瀉寒泓”的蕭瑟，在貴州畢節杜鵑林，領略“四月芳林浮白雪，百里春山起丹?！钡膲延^。每到一個地方，他都會寫下一首詩。“可以說，我生命行程的每一個節點，是由詩詞串連起來的?！?/p>

王家新說，自己的詩詞是一部心靈成長史。成長中的喜悅和惆悵，所有的感悟，詩歌是最好的表現形式?！艾F在偶爾讀讀小時候的詩，感覺很淺薄，格律也有問題，但是很真摯，很純粹，也不想改動了。后來的作品慢慢地就復雜了，意趣也有變化。所以從各個時期的詩句，能看到自己成長的歷程。”

過隙流年走白駒，回望浮光影陸離。而立三十知未可，蹉跎千載不足奇。尚喜豪情燃薪草，已慣百感少交集，韶華如水滌三愿，猶向東風展旌旗。

微軀何意與國衡，酬志男兒慰平生。而今不惑清寥甚，猶向明堂許精誠。春秋不待吾將老，筆墨難停硯常凝。深宵長坐聽新雨，誰人聽得我心聲。

這是在三十和四十歲生日時，王家新分別寫下的兩首詩。不同的時期，內心的豪情、躊躇，對韶華易逝的感悟和微微的落寞，在字句中交織。這種細膩而復雜的人文情感，想必也只有詩詞才能承載吧。

從小受傳統文化的熏陶和感染，王家新相信，在現代化的生活中，仍然需要用傳統的東西來撫慰心靈。他也一直認為，對于傳統文化的傳承和發揚是非常必要和重要的。談起傳統文化的現狀，他流露出一種隱隱的憂慮：“現在的孩子，從小吃麥當勞，看日本動慢和美國電影，從幼兒園開始雙語教學，從味蕾記憶、視覺記憶、語言記憶到意識形態上都在發生潛移默化的變化。如果年輕一代對自己民族和祖國的認知不深、情感淡化了，這是一個危險的信號。所以讓他們學習傳統文化、傳統藝術的精華部分，確實是很有必要的。否則真的會成為香蕉了，黃皮白瓤。這關乎國家的文化安全，決不是危言聳聽?！?/p>

生活和工作中心懷感恩

王家新1989年從東北財經大學畢業后，分配到財政部工作。2004年部里的一次競聘上崗中 ，王家新以優異的成績，成為財政部當時最年輕的副司長。

多年來，他有一個由財經和大文化相結合的工作背景，涉及了文化、文物、教育、新聞出版、廣播電視以及文藝團體的發展與政府支持與保障的關系。對于負責教科文的財政干部來說，不僅要懂經濟，更要懂得對口部門單位的業務。

“中央高度重視社會事業特別是教科文事業的發展，文化和其他事業一樣，其發展需要財力的保障，改革需要支付必要的成本。資金投向哪里，是要經過科學決策的，要做到公開、透明、規范、有效。我們支配的是納稅人的錢，要對得起人民，所以深感自己肩上的責任重大?！?/p>

王家新對文化藝術的廣泛涉獵和研究，讓他在工作中事半功倍、游刃有余?！皫е星樽龉ぷ?，就會主動，有創新意識、服務意識，因為對文化藝術比較了解，能換位思考，溝通的時候就有一個比較通暢的渠道，多一份理解，共同促進各項事業的改革和發展?！?/p>

在自己的工作崗位上，王家新參與了一系列文化項目和工程。比如《研山銘》、《出師頌》的回歸，他從專家的角度辨明真偽，又結合自己的知識經驗論證、宣講國家收藏的重要性和緊迫性，對于這些國寶的回歸發揮了關鍵作用。而對于時機的準確把握，也讓國家有限的收藏經費花在了刀刃上。再如為學界盛贊的“中華善本再造工程”，考慮到孤本、善本傳播功能的消失，安全問題嚴峻的現實，國家財政出資仿真復制善本典籍，讓這些古老的文化瑰寶可以廣泛地惠及現代學人。

在談到王家新對文化藝術事業所做的貢獻時，作為文化領域的學者、專家，蘇士澍先生絲毫不掩飾對他的欣賞與尊敬：“家新是帶著高度的責任感，全身心地投入到自己的工作中。國家對文化事業有了資金上的支持，具體的事情，很多時候都是家新一點一滴地去跑、去落實，提出了很多好的建議。也因為他對文化藝術的熱愛和了解，他的建議既符合客觀文化發展的規律，又結合當前國家的財力狀況，做了很多恰如其分的工作。文化事業的發展和推動，太需要家新這樣懂經濟、懂文化，有責任心的干部了?！?/p>

這些年，王家新在自己熟悉摯愛的書法、繪畫、詩詞等傳統藝術之外，又廣泛接觸其它藝術門類。為了研究電影，他特意購置了專業的投影設備，擠出業余時間看電影。從無聲到有聲，從傳統到后現代，幾年中，他陸續看了幾百部中外影片，不止把自己變成了一個不折不扣的影迷，也成了電影方面的專家，連續擔任了6屆中國電影華表獎的評委。他向知名的指揮家、作曲家們請教音樂鑒賞知識，了解肖邦、巴赫、貝多芬，這一切既是為了提高工作的質量和效率，也充實豐富了他的精神生活，

在采訪中，王家新多次談到“感恩”二字?！拔业墓ぷ鲗亩际俏以敢饨佑|的領域。一方面每天是為黨為國家而為人民而工作，為事業發展服務，一方面我感覺自身也在不斷進步、提高。我很慶幸，不是每個人都能有這種工作與生活相協調的狀態，所以我心懷感恩、倍感珍惜?！?/p>

同樣讓王家新感恩的是，在工作中得以結識很多老先生，他們的教導讓他受益匪淺?！皢⒐ο壬?、趙樸初先生、季羨林先生、任繼愈先生、文懷沙先生、黃永玉先生……我在二三十歲的時候就能接觸到他們，對我來說影響是很大的?！闭劦竭@些德高望重的長者，王家新流露出發自內心的尊重，“他們不僅學問深厚，對于人生、對于藝術的態度更是非常虔誠，非常深刻，從他們那里，我得到的是一種濃縮了的人生感悟。他們的淡泊、平和的人生境界，確實讓人敬仰，每每面聆教誨真是如坐春風，讓自己的心智得到陶冶和升華?！?/p>

對藝術的探索、追求，對傳統文化的積淀，對生命的感悟，讓王家新的內心顯得頗為厚重。有時他和朋友開玩笑說，自己雖然剛過四十多歲，但是內心年齡已經有八九十歲了。可是，在他身上，又分明可見年輕人的進取、執著甚至隱隱的鋒芒。他的特質，如同他的身份，復雜多變，很難用一個詞準確地概括和描述?；蛟S正是這些多重的特質和身份，在他身上相互映襯交織，形成一種獨特的人文氣質，一種獨特的藝術與人生。

青聯檔案：王家新 第十屆全國青聯委員