李欣：顛覆派獨立演出策劃人

前段時間。李欣剛從北京某著名唱片公司媒體事業部副總監的職位上離開。敢在經濟危機的風口浪尖上遞辭職信，李欣的膽識讓人佩服。無官一身輕的他將更多時間用來做自己想做的事情。寫樂評。搞策劃。創作小說。組織媒體發布會。當然。在搖滾音樂圈里。他最為人知的身份還是——獨立演出策劃人。

從2007年“麗江雪山音樂節”開始。到2008年“重慶龍水湖國際露營音樂節”?！皬B門沙灘音樂節”；從“十三月中國獨立音樂系列展演”到“5·26音樂青年星光現場音樂廳賑災義演”……無論是室外大型音樂節，還是室內小型Live House。李欣已經為中國搖滾樂的現場演出添了不少磚。加了不少瓦。

談及他的工作。李欣說道。“所謂獨立。其實很簡單。一切以創作者的想法為準。而不是市場。我對獨立的理解限于某個層面。即擁有自己的獨特知識結構。思維模式和價值觀。不要人云亦云就好?！?/p>

從“火車司機”到“文化記者”

深刻的思想和敏銳的洞察力。是李欣留給所有人的第一印象。這讓人不太容易猜出他曾經的工作和生活經歷。“幾年以前我是一名火車司機。一個熱愛音樂的火車司機?！?/p>

在李欣的記憶中。生活在河北最南端小城的家鄉的人們。無論最無能的或最優秀的都只有一個選擇——進入工廠。成為一名工人。李欣在家人的安排下。中學畢業之后去了鄭州，上了一個專門培訓火車司機的鐵路技校。

1990年代初期。以商業手法運作中國搖滾樂的“魔巖唱片”成功推出了《黑豹》，《唐朝》?！赌r三杰》等至今讓搖滾樂迷無比崇拜的搖滾專輯。一時間中國內地的年輕人全部跨進了“搖滾青春期”。李欣也是在那時被搖滾樂拿下的，并且一直堅守到今天?！芭涯嫫诘纳倌昕倳矚g上反叛類型的文化，搖滾樂是件美好的事兒。可以幫助你把現實生活的平庸遺忘掉?！?/p>

1 999年的暑假。李欣畢業回到了老家。搖滾樂成為伴隨他青春一起成長的伙伴。他跟一群搞樂隊的朋友呆在一起，抽抽煙喝喝酒。搞演出的想法就是從這時開始萌芽的。

“但好景不長。沒過幾天我被父母通知。說走后門幫我找了份開火車的工作。當時覺得有份工作不容易?？可弦豢么髽浜茈y得。”迫于父母和生活的雙重壓力。李欣嘗試著走上父母幫他安排的人生道路。不過幾年后他就顛覆了這個軌跡。

2005年。一個朋友把李欣介紹進報社。他從一名火車司機變為一名文化記者?！吧习嗟谝惶?。我特有‘完璧歸趙’的感覺，音樂仿佛又回到了我手中?！蔽幕浾叩纳矸葑尷钚烙辛烁嘟佑|音樂的機會。他和當地的搖滾樂手走得更近了。

與此同時，在李欣的腦海中一個揮之不去。如影隨形的想法在不斷盤旋?！懊看慰吹綋u滾樂隊的彩排?？傋屛蚁肫甬斈辍畵u滾中國樂勢力——香港體育館演唱會’的盛況。這場被中國搖滾樂迷們奉為經典中的經典的演出。曾像一面精神旗幟指引著我的人生?！辈邉潛u滾樂現場演出的欲望。在李欣的心底逐漸發酵。

2005年初。他作為協調人之一參與策劃了邯鄲福利院兒童節愛心活動；同年10月。李欣又作為策劃人成功舉辦了邯鄲搖滾樂史上第一次真正意義上的小型商業演出——“自縊的青春”。這場“以青春名義歌唱”的演出。聚集了當地所有的一流樂隊。得到了搖滾樂手和搖滾迷的強烈反饋。演出策劃人李欣的名字在當地演出圈不脛而走。同時令他沒有想到的是。他也在演出中成為了一面旗幟，指引了無數年輕人的心。

李氏策劃強迫癥

2006年。李欣再次遠離家鄉，追隨著中國搖滾的成長足跡。只身一人來到了全國的搖滾圣地——北京城。

來到北京后。李欣先后擔任過多家報刊社的編輯，記者。雖然策劃演出的機會并不多。但觀看現場演出，參加音樂節的機會卻很多。他幾乎跑遍了市內所有大大小小的演出現場。這些經歷為李欣日后的演出策劃提供了豐富的一手材料。在一次演出中。李欣認識了前唱片公司的老總。成為了他公司旗下的一員。

雖然看演出對李欣而言是工作的一部分。但很少有人知道，“躲”在角落里的他。正在從技術層面而不是欣賞層面來分析演出。“在熱鬧的演出現場和冷清的演出現場。我都會思考一個問題。他們(歌迷)為什么而來?”周圍的朋友都將李欣的這種觀看演出的習慣。命名為“李氏策劃強迫癥”。每次策劃新演出時。李欣都會用這種“強迫癥”來迫使自己顛覆傳統的演出模式。

在李欣的記憶中。最有意義的一次“顛覆”演出發生在2008年汶川地震后。與其說“顛覆”不如說是“震撼”?！?.12”汶川大地震發生后。全國人民萬眾一心。支持災區重建工作。社會各屆紛紛捐款捐物。而從來就熱心公益慈善事業的李欣和他的朋友們，立刻做出了響應。

時任唱片公司媒體部副總監的李欣。聯手《北京晚報》音樂記者劉穎。摩登天空唱片宣傳總監丁太生一同策劃并執行了“All you need 1s LOVE——5·26音樂青年星光現場音樂廳賑災義演”。演出當晚新褲子樂隊，牛奶@咖啡，旅行團。蘇陽。萬曉利、大伢樂隊。姜聽。幸福大街等歌手及樂隊紛紛登臺為四川人民祈福。特別嘉賓謝天笑的出現更是將演出推向了高潮。據統計。當場演出共為汶川人民募捐到兩萬元現金。

“這次演出最特別的地方是對多媒體技術的運用。演出前我們一直在想。如何將一個悲傷的主題變得勵志與陽光?后來我們從新華社攝影記者那里借來很多災抗震救災的照片。配合樂隊的演出投影在舞臺上。當時整個現場就像一支MV(音樂錄影帶)。畫面和音樂都變得立體起來了。心靈的震撼可想而知?！?/p>

“李氏策劃強迫癥”讓李欣完成了很多顛覆常規的演出策劃。2008年曲藝形式全面進入演出現場。甚至連嘻哈音樂的現場也都會出現幽默的單口相聲票友助陣。用李欣的話來講就是花一份錢?？磧蓤鲅莩?。省了。這樣的演出應該多搞。多支持。

金融危機，人們更需要娛樂起來

隨著2008年底全球金融危機的爆發。2009年現場演出市場尚未感受到來自票房的暖意。演出策劃人人人自危。唯有李欣一朵寒梅。傲立雪中。

“金融危機對北京的演出市場究竟是一次洗牌還是一次機遇。目前沒人敢講。從理論上看。當人們承受的工作壓力越大時。他們對娛樂的需求量就越多。就像當年的好萊塢。如果沒有美國的經濟蕭條。哪有它的蓬勃發展。越是金融危機。人們越需要娛樂起來。”

對此，李欣提出了“不進則廢”的口號?！耙孕⌒脱莩鰹槔Ｈ绾卧谝淮沃苣┑难莩龌鹌磻馉幹辛⒂诓粩?。趕場的搖滾青年們都知道。如果這是一個不錯的周五或者周六。至少有兩場以上的好演出在等著你。你該怎么辦?為了不一樣。為了變化，為了避免審美疲勞。樂隊必須不斷地變化他們的演出形式。借助更多形式豐滿演出內容。過去的許多年。人們已經習慣并開始厭倦了某種傳統的，原始的。常態的表現手法。”

“從我個人經歷來看，目前中國的演出市場還需要更大的投入和更長遠的市場培育。這個問題也不僅僅是演出市場的問題。而是目前中國文化的問題。促銷的時代沒有品牌建設的概念。打工者居多。所以做長線不劃算。從2006年MIDI音樂節開始。全民加入的勢頭已經很明顯?，F在大家需要做的。就是堅持下去。這個模式目前對這個領域內的所有人而言都意味著希望。是希望就好好維護。等到這個希望破滅了去緬懷是件很費心的事兒?！?/p>

至于李欣下一步將會顛覆什么。目前連他自己都還不得而知。但據他身邊的朋友透露。他們都能隱約感覺到李欣正在謀劃著一個更大的企圖。