游牧人

在這片蒼茫的地帶，

生活著游牧的蒙古人。

蒙古族的強(qiáng)悍，

就是在這片艱難的環(huán)境中千錘百煉出

來的。

他們形象粗獷，

性格粗暴豪邁。

低低的鼻梁，

高高的顴骨，

膚色深棕，

目光犀利。

這就是游牧人。

平實(shí)的手法

現(xiàn)在內(nèi)蒙古真正保持原始風(fēng)貌草原生活的牧民已經(jīng)不多了。我行走在這片草原上，聞到牧草散發(fā)出高原和游牧民族的氣息，仿佛又能聽到和看到那些大聲呼喊、大碗喝酒的片段。美妙動(dòng)聽的馬頭琴，蒙古族長(zhǎng)調(diào)，讓我不能忘懷。綠茵茵的草，清冽的河水，雪白的羊群，頭頂上飄動(dòng)的白云，冬季茫茫的雪野，凜冽的寒風(fēng)中游動(dòng)的羊群，怎么也不會(huì)讓我的眼睛和大腦產(chǎn)生“審美疲勞”。

我的拍攝過程是觀察、體會(huì)，畫圖、按快門。每次出行拍攝前我都要畫圖、構(gòu)思，這樣我進(jìn)入拍攝時(shí)就很輕松了。同時(shí)，用盡可能平實(shí)的拍攝手法去描述表述游牧人，讓場(chǎng)景故事本身沖擊我的鏡頭。拍攝時(shí)我對(duì)牧民一直是以敬、誠(chéng)相待，因?yàn)檫@是蒙古人恪守的傳統(tǒng)美德。

攝影人的作品要留給觀者一個(gè)審美的期待，讓人們根據(jù)自己的審美去理解畫面背后的深刻含義。藝術(shù)是以人為本的，讓每個(gè)人都理解，我認(rèn)為這才是大眾的。站在草原眺望盡頭，領(lǐng)略游牧民族的精神境界，能夠讓你真正看到一個(gè)偉大的民族帶給你的觸動(dòng)。

畫意紀(jì)實(shí)攝影

從事攝影二十多年了，一直喜歡畫意紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格。我長(zhǎng)年跟隨游牧人作人文記錄 喜歡在冬季里拍攝草原的人文場(chǎng)景，因?yàn)槎镜牟菰浅Ｉn厚，非常個(gè)性。蒼茫雪野牧民穿著厚厚的蒙古袍在冰雪覆蓋的草原上游牧，經(jīng)常遇到“白毛風(fēng)”臉和皮膚被寒風(fēng)吹裂，祖祖輩輩在這里經(jīng)受考驗(yàn)，但在他們眼里卻看不出抱怨和勉強(qiáng)。

牛奶煮掛面

我第一次外出攝影創(chuàng)作是在1986年1月，那時(shí)還是魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系的學(xué)生。當(dāng)時(shí)我懷揣著200元現(xiàn)金，這在那時(shí)已是不小的數(shù)目了，先從包頭到呼市，再?gòu)暮羰谐俗胶＠瓲柕牟菰熊嚒Ｔ陉惏蜖柣⑵欤业搅宋业暮门笥眩覀冏绽哲嚨教K木，又換乘駱駝拉的雪耙犁來到草原游牧人家。前往下一個(gè)牧民點(diǎn)時(shí)，當(dāng)時(shí)最低氣溫零下40度，我們換乘了一輛陳舊的老北京吉普車。早晨六點(diǎn)出發(fā)時(shí)開始下雪了，之后變成了暴風(fēng)雪。汽車陷進(jìn)了雪溝，動(dòng)彈不得，我就用鐵鍬挖雪，用手刨雪，用三腳架刨，把棉衣脫下來墊在車輪下，最終走出雪溝到了牧民家。我們住在氈房里，吃著牛奶煮掛面，只切幾片長(zhǎng)著肉蛆的羊肉干。時(shí)至今日，那種沒菜沒鹽的牛奶煮掛面回想起來還是感覺很溫暖。

冰凍鼻頭

冬季內(nèi)蒙古草原的低溫是拍攝的一大困難。晚上我們住在蒙古包里，前半夜燒牛糞取暖，后半夜火滅了被凍醒就再也睡不著了。白天即使太陽(yáng)高照，也在零下三十度左右。有一次我舉起相機(jī)拍攝時(shí)，由于相機(jī)離鼻尖太近，嘴里的哈氣把鼻尖和相機(jī)凍在了一起，我一用力扯開相機(jī)，把鼻尖上的肉也粘下來一塊兒，鮮血頓時(shí)就滴了下來。盡管如此我們還是連走了八個(gè)游牧點(diǎn)，終于拍到了自己感覺滿意的作品。再后來當(dāng)我看到一部名叫《阿呆和阿瓜》的美國(guó)喜劇片，里面有一個(gè)鏡頭居然跟自己的那一次遭遇如出一轍，當(dāng)時(shí)就下意識(shí)地摸了摸自己的鼻尖，竟然還會(huì)有種揪心的疼。