傾斜構(gòu)圖

構(gòu)圖除了可以表達(dá)一定的寓意，單從技術(shù)上講，還要與畫面的整體曝光、影調(diào)、元素結(jié)構(gòu)進行協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同完成一部影片的視覺構(gòu)成。我們每次專題分析一部影片，只能有所側(cè)重，其實，任何影片都是由多種技術(shù)和工作部門步驟一致地創(chuàng)作完成的，不單是某一個技術(shù)環(huán)節(jié)優(yōu)秀就行。整體看一部影片，決定其成敗與否不是最優(yōu)秀的地方，而恰恰是最薄弱的地方。

本次以《貧民窟的百萬富翁》為例，從構(gòu)圖和曝光的協(xié)調(diào)上，分析一下拍攝手法。這部影片剛剛獲得奧斯卡多項大獎，主題和內(nèi)容感人至深，導(dǎo)演以印度社會的貧民窟為切入點展開故事，以超乎尋常的意外和又在情理之中的巧妙安排，串聯(lián)出故事情節(jié)的鋪陳，匠心獨具，無疑非常值得廣大DV愛好者學(xué)習(xí)。那么，根據(jù)故事背景和影片的風(fēng)格，在拍攝手法上也采用了一些技巧，我們來感悟一下：

傾斜的構(gòu)圖

一般來說，傳統(tǒng)的電影導(dǎo)演首先要求攝影師保證攝影機的水平，這是一項基本功，防止由于水平偏差導(dǎo)致畫面的透視和線條發(fā)生畸變。水平視線符合人們的基本審美，比較客觀地展示鏡頭所描述的內(nèi)容，水平的構(gòu)圖表達(dá)了平和、寧靜、穩(wěn)定的狀態(tài)。

而本片則反其道行之，大量鏡頭構(gòu)圖采用了傾斜水平線的方式，甚至是對角線構(gòu)圖，無論是平視、仰視還是俯視，這樣的傾斜構(gòu)圖比比皆是。根據(jù)本片的內(nèi)容，采用此種傾斜構(gòu)圖，其作用顯而易見，其一，符合表現(xiàn)生活在貧民窟里面的人們的動蕩不安的生活，本片中，占大部分時段的內(nèi)容是幾個貧民窟長大的孩子，在面對各種各樣的生活突變，在謀求惡劣環(huán)境下的艱難生存，甚至生命受到恐怖威脅的時候，他們的心態(tài)隨時隨地都是激烈變化。境遇大起大落，就和這構(gòu)圖的作用相吻合了，暗示著強烈的矛盾沖突，給觀眾一種心理上的緊迫和情緒上的深層感染。其二，傾斜構(gòu)圖可以在空間利用和前后背景的布置中取得特別的效果。其三，配合傾斜構(gòu)圖，采用手持或游動拍攝手法更自然，更具真實感。

圖 1，2，3

先看這三個平視鏡頭。

圖1和圖2是內(nèi)反拍對應(yīng)鏡頭，對話雙方是平等的，是一種客觀真實的情節(jié)，雙方都使用同樣的景別和畫面位置，光線環(huán)境和背景觀眾都是一樣的。此時，雙方鏡頭的曝光必須一致，使用的光圈一致，這樣，在剪輯的時候，就會不留痕跡。曝光中，以人物面部高光為標(biāo)準(zhǔn)測光，暗部可使用補光來平衡整個畫面的動態(tài)范圍，保證反差落在記錄媒介的寬容度之內(nèi)。對于DV來說，拍攝這樣反差較大的場景，一定保持高光不過曝、暗部有細(xì)節(jié)，并關(guān)閉增益開關(guān)，如果無法在高低光之間平衡，采用補光或減光方式，不建議使用機器光圈進行調(diào)整，一旦光圈確定之后，就不要動了，只改變布光即可。

圖3是采用逆光大光圈拍攝，正面人物臉部曝光不足，符合現(xiàn)場光線環(huán)境，此時的曝光需要很認(rèn)真地調(diào)整，直射鏡頭的逆光源不能太亮，防止產(chǎn)生大塊光斑，也有利于背景和人物正面的光線補充，暗部的補光原則也是以細(xì)節(jié)能夠再現(xiàn)，體現(xiàn)出表達(dá)內(nèi)容為準(zhǔn)。這個鏡頭的構(gòu)圖采用左右各半的方式，前景右面的人物主體為對焦點，左面的背景人群位于景深之外，這樣，虛實結(jié)合，明暗對比，產(chǎn)生了不錯的浪漫效果。

圖 4，5，6

這是一組傾斜角度一樣的構(gòu)圖，圖4和圖5是對話雙方的外反拍對應(yīng)鏡頭，主體占據(jù)約3／4的左右側(cè)面積，其余空白處由虛化的前景(人物背影)補充。傾斜的角度是很有導(dǎo)演的主觀意識的，向下傾斜是一種逼迫和壓力，向上傾斜是一種抵抗和惶恐，對打的人物關(guān)系在此構(gòu)圖下一清二楚，同時，也加強了視覺上的傳達(dá)。

圖6也是傾斜構(gòu)圖，主體人物被吊掛和嚴(yán)刑拷問之后，作為了背景，前景兩個執(zhí)行任務(wù)的人物對話也就和主體相關(guān)，同一個畫面，三個人物關(guān)系也是一目了然，流暢地承接了之前審訊問答時候的構(gòu)圖方式，保持了同一環(huán)境下的構(gòu)圖一致性，也是襯托這個情節(jié)的不安情緒。

圖 7，8

這幾幅畫面屬于俯視拍攝，幾乎接近垂直于地面的角度。景別快速切換，由遠(yuǎn)到近，同樣使用了傾斜構(gòu)圖，有利于寬畫幅表現(xiàn)場景左右的延伸寬度，這是寬畫幅的優(yōu)勢。我們DV創(chuàng)作中，如果使用高清模式或標(biāo)清遮幅模式也可以嘗試這樣的構(gòu)圖，16：9的優(yōu)勢會體現(xiàn)更明顯，尤其是在寬度拓展上，加之輔以廣角鏡頭，則更突出。再有一點，這短短幾秒的快速切換，比一個長鏡頭由遠(yuǎn)至近地推拉更具備緊湊的節(jié)奏感，也適合表達(dá)在這個破亂不堪的貧民窟環(huán)境下，將要發(fā)生的下一個情節(jié)，一定也是相當(dāng)危險而緊張的。

圖 9，10

和上面相似，這兩個鏡頭也是俯視，對角線構(gòu)圖，把景物的透視和空間表達(dá)很清晰，寓意也相似，起到引導(dǎo)下文的作用。

圖 11，12

對于環(huán)境中的人物，這三個畫面的傾斜，具有相當(dāng)?shù)陌凳咀饔茫?dāng)時的情節(jié)，人物從事著自然的日常勞作，一切貌似在平靜中，觀眾不知道在這相對平靜的環(huán)境下，接下來會有什么事情發(fā)生。而這個傾斜構(gòu)圖，卻又有意給觀眾一種感覺，就是接下來可能并不平靜。果然，之后發(fā)生了極其嚴(yán)重的恐怖暴力，宗教的沖突導(dǎo)致混亂而殘忍的屠殺事件，畫面中的女角色就是在突發(fā)的變故中被子彈擊中而喪生，這個結(jié)果和之前的傾斜構(gòu)圖相呼應(yīng)，流暢、協(xié)調(diào)。曝光上，三個鏡頭都采用頂部直射太陽光，面部會留下大塊陰影，增加了對環(huán)境整體曝光的控制能力，有利于表現(xiàn)客觀環(huán)境。

圖 13，14，15

這是一組雙人內(nèi)容的傾斜構(gòu)圖，畫面中，從全景到特寫都采用了一致性的傾斜角度，表現(xiàn)了劇中人物的漂泊和流浪，一種無家可歸、無處落腳的無奈和心酸。同時，對于鏡頭中的基調(diào)進行了藍(lán)色(冷色)和黃色(暖色)的渲染，曝光依然保持本片的風(fēng)格，低調(diào)和沉郁。順便提一下，對影片的色調(diào)處理，可以采用前期加濾色鏡或后期軟件合成加工兩種方式，前期加鏡需要嚴(yán)謹(jǐn)和高超的攝影技術(shù)才能保證多場景鏡頭的色調(diào)一致，初級攝影者不建議使用這種方法，一旦使用不當(dāng)，會給后期校正帶來很大麻煩。相反，后期校色對于數(shù)字化影像來說，是一件相對簡單得多的模式，沒有一部正式發(fā)行的影片不進行后期校色的，對于DV拍攝者來說，不但前期要收獲合格的鏡頭畫面，后期也要懂處理方法，如果不能親自操作或監(jiān)視，那么，至少應(yīng)該做到心中有數(shù)，保證自己的想法正確實現(xiàn)。

圖 16，17

這是一組感人至深，催人淚下的片段，小女孩在暴風(fēng)雨中沒有歸宿，兩個小男孩把他們的簡陋“領(lǐng)地”開放給她暫且棲身，男孩和女孩之間打破了不同宗教派別的紛爭恩怨，暫時和平共處，也自然引出了之后發(fā)生在他們之間的情愛糾葛。構(gòu)圖上，采用了前傾斜后水平的方式拍攝，以兩種構(gòu)圖區(qū)分女孩在暴雨中和在避雨的屋檐下兩個不同的境遇，曝光上，則以背景中的雨霧為標(biāo)準(zhǔn)，人物處理成未經(jīng)補光的剪影效果，既真實又符合故事的視覺語境。

圖 18，19

這是一段較長的情節(jié)，這些流浪兒童被虛偽的騙子所控制，面對殘酷的傷害和陰謀，他們選擇了逃亡，這時候的傾斜構(gòu)圖愈發(fā)突出了緊張和慌亂氣氛，快慢節(jié)奏的把握和精到的剪輯，把前期拍攝中的意圖很好地表現(xiàn)了出來，曝光以真實的光線為主。

圖 20，21

這兩個畫面也頗有創(chuàng)意，遠(yuǎn)望印度著名古跡泰姬陵的兩個孩子，他們的眼中和心里，這個代表印度輝煌歷史的建筑也是傾斜的，與以往絕大多數(shù)拍攝泰姬陵的端正水平構(gòu)圖相比，傾斜的方式更適合本片。

圖 26

這個鏡頭通過前景大面積遮擋和陰影安排，其傾斜的含義也是顯而易見，曝光和對焦以中部主要內(nèi)容為準(zhǔn)。

圖 27，28

這三組鏡頭在曝光平衡上做得很到位，前兩個畫面以高光為準(zhǔn)測光和對焦，雖然高光所占比例不大，但卻是畫面的中心，后一個畫面以暗部為主曝光，并減少了曝光，以保證背景高光的不過曝。

圖 29，30

這兩個鏡頭更是把傾斜構(gòu)圖運用到極致，大塊的黑暗部分與人物形成巨大反差，額外強調(diào)了人物的此時心態(tài)和處境。

圖 31，32

依然是傾斜，加上俯仰相對的視角，既交代了兩個人的位置和空間關(guān)系，也暗示了，這個值得期待甚至唾手可得的浪漫未必能夠容易實現(xiàn)，結(jié)果就是這樣。

圖 33，34

最后再看看這三個典型的傾斜畫面構(gòu)圖吧，客觀上，這樣的構(gòu)圖很明顯地加大了場景的視覺寬度，并通過適當(dāng)?shù)墓饩€把畫面的立體感大大增強，加上精準(zhǔn)的曝光，可以說，這是導(dǎo)演把各種攝制手段綜合運用的結(jié)果，也給我們啟示，一部影片的每一個畫面都要仔細(xì)斟酌，推敲反復(fù)之后再嚴(yán)格工作，就成功了!