“聲東擊西”的編劇方式

在2009年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，一部沒有大明星參與的影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，卻成為了近幾年奧斯卡中，少有的拿獎(jiǎng)拿到酣暢淋漓卻又最少爭(zhēng)議的影片。八個(gè)“小金人”讓這部充滿異域風(fēng)光的影片在美國(guó)的奧斯卡上氣貫長(zhǎng)虹。這八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中就有最佳改編劇本獎(jiǎng)。筆者看完影片后，有一種感覺就是編劇用了“聲東擊西”的方式，講述大喜大悲的人生轉(zhuǎn)折。具體情況我們細(xì)細(xì)道來。

圖 1，2

影片的開頭其實(shí)有些俗套，一個(gè)獎(jiǎng)金豐厚的有獎(jiǎng)問答節(jié)目，一個(gè)貧民小子橫空出世，準(zhǔn)確的回答讓他過五關(guān)斬六將，看來千萬(wàn)大獎(jiǎng)已經(jīng)在向其招手，麻雀真的要變成鳳凰了。 (圖1、圖2)看到這里的觀眾勢(shì)必猜到這中間必定會(huì)蔓生出什么枝節(jié)來從中作梗，而貧民小子則施展過人智慧化險(xiǎn)為夷最終抱得金錢美人歸。這樣的情節(jié)確實(shí)是大多數(shù)此類電影編劇的模式，這部電影看來也不能免俗。回答問題異常出色的馬利克果然遭到了非難，警察要對(duì)他是否作弊展開調(diào)查，在拷打面前馬利克如何托身呢?

圖 3，4

然而就在這時(shí)，編劇筆鋒一轉(zhuǎn)，不是讓馬利克如何憑借智慧兵來將擋，水來土掩，而是開始講述自己18年來在貧民窟的真實(shí)生活。無(wú)論從編劇還是影片拍攝來看，這一段都變得非常的寫實(shí)，骯臟的貧民窟，卑賤的生命在罪惡中頑強(qiáng)地艱難的生存。

圖 5，6，7，8，9

這時(shí)，編劇已經(jīng)讓觀眾從一個(gè)電視有獎(jiǎng)問答節(jié)目引發(fā)的事端中脫離出來，馬利克和許多城市貧民的生活成為了影片的主線，并且極度的震撼人心。

而編劇又時(shí)不時(shí)地將觀眾帶到馬利克參加節(jié)目和被警察審訊的情節(jié)中去，這樣兩條線索的對(duì)比讓觀眾恍然大悟，馬利克之所以在問答中所向披靡，不是因?yàn)樗斆鲗W(xué)問大，而是從小以來的貧民窟艱苦的生活教育了他，很多問題的答案來自于馬利克曾經(jīng)真實(shí)的生活。比如主持人問道馬利克關(guān)于某位印度老牌明星的問題，勾起了他童年時(shí)一段回憶，為了索要該明星的簽名，馬利克不惜跳到糞坑里。

圖 10，11，12

還有一個(gè)情節(jié)，主持人關(guān)于某位印度大神右手所持何物的問題又勾起了馬利克童年更為慘痛的回憶，一次貧民窟中的宗教沖突和殘殺，他在逃跑中無(wú)意看見的神像，令他終生難忘。

圖 13，14，15

而這尊神像正好是問題中的RAMA神像，馬利克又答對(duì)了一個(gè)個(gè)問題卻成了馬利克貧民窟生活的編年史，越多的問題，越能勾出馬利克生活的種種艱難困苦。電影已經(jīng)從演播室、審問室這些狹小的場(chǎng)景擴(kuò)大到整個(gè)印度廣闊的生活畫面。編劇猶如武俠小說中的高手一般，總是虛晃一槍，聲東而擊西，在浮華的全民娛樂節(jié)目背后，其實(shí)是要講述殘酷的貧民窟生活。觀眾看到此處不僅是視覺和心理上受到了強(qiáng)烈的沖擊，也必然為此種編劇手法所折服，所牽動(dòng)。DV愛好者如果在自己的劇本中厭煩了開門見上的方式，也可以先使個(gè)虛招，待時(shí)機(jī)成熟以后，真正的“實(shí)招”落到“要害”，這不只讓觀眾“防不勝防”，更多的讓觀眾體會(huì)到巧妙的形式和言之有物的內(nèi)容結(jié)合起來會(huì)產(chǎn)生多么巨大的吸引力。

馬利克回答問題的神勇漸漸地變成了其生活的種種辛酸和磨難，對(duì)于他作弊的懷疑也漸漸消散了。如果觀眾認(rèn)為這是編劇的“實(shí)招”已經(jīng)全部使出，那就大錨特錯(cuò)了。

圖 16，17

當(dāng)馬利克通過一道又一道問題接近百萬(wàn)富翁的時(shí)候，編劇卻告訴觀眾，馬利克并非為了錢來參加節(jié)目，而是為了他喜歡的一個(gè)姑娘。從前面的情節(jié)中觀眾就已經(jīng)知道這個(gè)姑娘叫拉提卡，曾經(jīng)是馬利克和他兄弟薩利姆的患難之交。拉提卡非常喜歡看這檔電視問答節(jié)目，所以馬利克才會(huì)來參加。在底層社會(huì)長(zhǎng)期掙扎的貧困青年，參加設(shè)有大獎(jiǎng)的節(jié)目，因?yàn)榛卮饐栴}太出色而被懷疑作弊，在竭力解釋后，最終的目的卻不是為了錢。編劇再一次“聲東擊西”。在電影中看到過多的暴力、不公、貧困之后，觀眾本能地有一種對(duì)于美好真誠(chéng)的訴求，而編劇恰恰在這個(gè)時(shí)候滿足了觀眾的需要。愛與情感再一次成為人類進(jìn)行自我拯救的靈丹妙藥，這也是編劇最終的“實(shí)招”。在骯臟的社會(huì)底層，馬利克始終保有心靈中的一塊凈土。在歷盡磨難以后，馬利克使用他的真誠(chéng)和對(duì)愛情的執(zhí)著贏得了大獎(jiǎng)，然而編劇告訴我們這不是最重要的，與拉提卡的重逢才使得馬利克成為了真正的“百萬(wàn)富翁”。

圖 18，19

從電視問答節(jié)目到涉嫌作弊，從接受審問到底層生活經(jīng)歷，最終引出了影片所要表達(dá)的主題，無(wú)論生活如何困苦坎坷，真誠(chéng)與真愛始終是我們最大的財(cái)富，是應(yīng)該竭盡全力去追求的東西。

最后，我們做個(gè)小小的總結(jié)。《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的編劇方式可以被稱為“聲東擊西”。其實(shí)這種“聲東擊西”分解開來無(wú)非是引子與巧合。“聲東”是引子，“擊西”則是在巧合下引出的影片重點(diǎn)要交代的事件和情節(jié)。某個(gè)事件為另外一個(gè)事件做了引子，由一個(gè)事件，比如有獎(jiǎng)問答，引出另外一個(gè)事件，從整個(gè)電影上講就是從一檔電視娛樂節(jié)目引出一個(gè)青年在社會(huì)底層艱難的生活。當(dāng)然這種引子和之后的伏筆總是在一些巧合的配合下完成的。馬利克的生活經(jīng)歷豐富到了問題的答案總是和他那過于豐富的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。最后編劇又引出了馬利克真正所看重和追求的愛情，因?yàn)闊o(wú)論社會(huì)多么復(fù)雜，生活多么艱辛，對(duì)于美好情感的追求是人類永恒的理想，這最終成為影片最大最重要的主題。作為編劇而言，已經(jīng)用足夠的技巧創(chuàng)造出巧妙的敘事結(jié)構(gòu)。生活的一個(gè)側(cè)面背后總是有著更為廣闊的空間和故事，在這一點(diǎn)的啟發(fā)下，相信廣大的DV創(chuàng)作者也能夠“聲東擊西”，由一個(gè)簡(jiǎn)單的事件開始，引發(fā)出背后更為豐富更具內(nèi)涵的故事。