揭秘離開(kāi)

“以爽子為首的這伙兒弟兄，爺們兒，有血，是那意思。大伙兒原本都是不同圈子里的人，因?yàn)檫@條MV走到了一起。咱們雖然形式不同，但意思是一樣的。在這有錢就是爸爸的年頭，有血有肉、堅(jiān)持理想并付諸實(shí)踐的人是越來(lái)越少了。我為咱們所做的一切感到驕傲。”

很早之前就有想嘗試拍MV的想法了，只是一直沒(méi)有合適的機(jī)會(huì)，正巧年初的時(shí)候，爽子與義和團(tuán)樂(lè)隊(duì)要推出新曲，主打歌就是這首《離開(kāi)》。雖然我們目前各個(gè)方面的條件都還很有限，但我想看看一支攝制團(tuán)隊(duì)和一支搖滾樂(lè)隊(duì)之間究竟能擦出什么樣的火花。于是，《買票》(我們2008年的“大片”)的制作班底和時(shí)下北京最夠勁的說(shuō)唱搖滾樂(lè)隊(duì)走到了一起，就這樣一群年輕人組成了《離開(kāi)》MV的攝制組。

離——DEPARTURE——開(kāi) 重新啟程

“爽子是一個(gè)音樂(lè)人，對(duì)于拍片子來(lái)說(shuō)，他的想法有些抽象。我要想辦法先理解這首歌的意義，再將它以視覺(jué)化的方式呈現(xiàn)出來(lái)。我覺(jué)得歌曲本身就是最好的答案．因?yàn)樗氡磉_(dá)的都在旋律和歌詞當(dāng)中了。”

最早聽(tīng)到這首歌還是爽子拿來(lái)的《離開(kāi)》樣曲。拍攝之前，這首歌才最終進(jìn)棚錄制、混音。《離開(kāi)》MV團(tuán)隊(duì)自2008年11月20日正式建組，各部門到位并開(kāi)展工作。在此之前我和爽子也進(jìn)行了多次溝通，創(chuàng)意階段也同時(shí)展開(kāi)，確定拍攝方案、選景等工作也在此期間進(jìn)行。12月5日至7日進(jìn)行前期拍攝，后期制作時(shí)間比較長(zhǎng)。到2009年1月中旬，《離開(kāi)》MV全部后期制作完成，整個(gè)制作過(guò)程一共用了將近兩個(gè)月的時(shí)間。

離——DEPARTURE——開(kāi) 多維時(shí)空

“大框架討論結(jié)束，大家確定了很多的關(guān)鍵詞，這些關(guān)鍵詞對(duì)我們統(tǒng)一意見(jiàn)很重要，從始至終我們都沒(méi)有偏離這些關(guān)鍵詞。如：重新啟程、搖滾代表性、北京、壓抑、改變環(huán)境等等．這些關(guān)鍵詞也為我們的創(chuàng)作提供了依據(jù)。”

我對(duì)MV的定義，即用完全自由的時(shí)空觀念去表達(dá)影像。《離開(kāi)》這首歌的時(shí)間是5分35秒，如果沒(méi)有一些情節(jié)設(shè)計(jì)，純靠視覺(jué)表現(xiàn)的話，很難支撐住這樣的時(shí)間長(zhǎng)度。

于是我在情節(jié)設(shè)計(jì)上安排了四條線索，平行交叉，共同架構(gòu)起這部MV。一條主線就是樂(lè)隊(duì)演唱的部分，因?yàn)樗麄儽旧碜畲蟮膬?yōu)勢(shì)就是現(xiàn)場(chǎng)的演唱，所以我很希望能夠在MV中體現(xiàn)出這一點(diǎn)。

其余的三條線索則通過(guò)不同的角度詮釋“離開(kāi)”的意義：爽子在路上奔跑、在路上行進(jìn)中的街景和樂(lè)隊(duì)其他幾名樂(lè)手分別離開(kāi)自己生活的環(huán)境。隨著歌曲的發(fā)展，情節(jié)上也隨之發(fā)展：當(dāng)歌曲快到尾聲的時(shí)候，爽子跑到了樂(lè)隊(duì)一直演出的場(chǎng)景中，而樂(lè)手們離開(kāi)自己生活的環(huán)境之后也來(lái)到了這個(gè)場(chǎng)景中。矛盾的聚焦點(diǎn)，也是線索的交叉點(diǎn)：他們?cè)谝黄鹧莩峨x開(kāi)》的場(chǎng)面。

過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，結(jié)果、過(guò)程和發(fā)展交織進(jìn)行。我希望從多個(gè)維度去詮釋“離開(kāi)”這個(gè)概念。結(jié)合倒敘，MV自由的時(shí)空觀念也由此體現(xiàn)。

離——DEPARTURE——開(kāi) 京韻置景

“片中太陽(yáng)升起，象征著北京搖滾的新一代，新的生機(jī)。”

爽子與義和團(tuán)樂(lè)隊(duì)是地道的京味兒樂(lè)隊(duì)，所以北京的元素和特色就很重要，在選景中我就要體現(xiàn)出這一點(diǎn)。我記得1994年何勇有一首《鐘鼓樓》，那首MV的部分鏡頭就是在鼓樓拍的，何勇的歌也有很濃的京味兒，我也希望有一些搖滾傳承的特征表現(xiàn)出來(lái)，于是就把外景的第一個(gè)鏡頭選在了鼓樓。

街景的選擇也體現(xiàn)出這一點(diǎn)。北京有很多標(biāo)志性的建筑，而我想用一種不同的方法拍這些建筑和街道。在這些街景的鏡頭中，有普通的街道、傳統(tǒng)的胡同、標(biāo)志性的建筑，我希望這些場(chǎng)景都能交叉結(jié)合，通過(guò)行進(jìn)中一種不穩(wěn)定的抓拍感拍攝，表現(xiàn)出一個(gè)既充滿傳統(tǒng)又極富現(xiàn)代的北京。

離——DEPARTURE——開(kāi) 兩相節(jié)奏

“好的MV，自然是從歌曲本身出發(fā)而創(chuàng)作，節(jié)奏是最直接的關(guān)聯(lián)。電影的剪輯也是有節(jié)奏的，這也是直接作用觀眾心理變化的重要因素。”

從這首歌的曲式出發(fā)，以宏觀的角度找到這首歌在曲式上大的框架，然后依據(jù)框架將符合的氣氛?qǐng)鼍鞍才牌渲小！峨x開(kāi)》這首歌是4／4拍的節(jié)奏，在曲風(fēng)上很有“輕搖滾”的感覺(jué)，沒(méi)有大的起伏和高潮。伴隨著明快旋律的演唱，多了幾分輕松，少了幾分較勁，我想這也是爽子音樂(lè)成熟的一種表現(xiàn)。

這也基本上確定了MV的節(jié)奏：不能太快，那樣就會(huì)分散觀眾對(duì)歌曲本身的注意力；也不能太慢，因?yàn)楦枰姹旧淼男墒敲骺斓摹Ｎ蚁Ｍ_(dá)到的節(jié)奏是稍稍快于歌曲本身即可，并將動(dòng)感強(qiáng)烈的鏡頭穿插其中，和歌曲本身形成一種相互作用的關(guān)系。畫(huà)面帶動(dòng)旋律變化，旋律推進(jìn)情節(jié)展開(kāi)。

離——DEPARTURE——開(kāi) 運(yùn)動(dòng)鏡頭

“運(yùn)動(dòng)不一定要快速，關(guān)鍵在于運(yùn)動(dòng)是否能有動(dòng)感。”

我們完全運(yùn)用單機(jī)拍攝。由于之前創(chuàng)意的四條線索。我在鏡頭運(yùn)動(dòng)上呈現(xiàn)四種不同的方式，在形式上就區(qū)分開(kāi)內(nèi)容的差別。在爽子跑的部分，基本都是手持拍攝的跑動(dòng)，使用的是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。這種方法拍出來(lái)的跑動(dòng)具有很強(qiáng)的抓拍感，可以捕捉到很多讓人感覺(jué)親切的細(xì)節(jié)。其他樂(lè)手的部分，則運(yùn)用一種非常穩(wěn)定，似動(dòng)非動(dòng)的感覺(jué)，運(yùn)動(dòng)上非常緩；街景的拍攝就恰恰相反，速度非常快，同時(shí)使用魚(yú)眼鏡頭拍攝，配合歌中明快的旋律，來(lái)營(yíng)造那種“即時(shí)起程”的感覺(jué)。

離——DEPARTURE——開(kāi) 色彩線索

“目前MV制作中各種調(diào)色繁多，令人眼花繚亂。在這種情況下如何讓《離開(kāi)》既不落入俗套又能讓人印象深刻呢?”

調(diào)色的依據(jù)還是創(chuàng)意。我覺(jué)得黑白效果在一片調(diào)色中反而更突出。演唱的部分全部做成黑白，是因?yàn)槲蚁胗煤诎妆磉_(dá)一種純粹：音樂(lè)本身是純粹的，只有當(dāng)他們演唱時(shí)，世界似乎都抽離了，只剩下他們和音樂(lè)。

其他三種情景的色調(diào)感覺(jué)也各不相同。樂(lè)手的部分全部是統(tǒng)一的低飽和度冷色調(diào)，單調(diào)、壓抑；街上行進(jìn)的鏡頭全部是高飽和度，加上鏡頭進(jìn)光的效果，整個(gè)畫(huà)面的感覺(jué)都洋溢著勃勃生氣；爽子跑的部分則呈現(xiàn)出一種LOM0的效果，飽和度適中，配合手持拍攝，感覺(jué)親切而生活。

由于在影像敘事上線索較多，而色彩本身又是最直觀的表現(xiàn)元素，所以我很希望各個(gè)線索有明確的色彩區(qū)分，幫助觀眾在視覺(jué)上直觀地區(qū)分各條線索，而又盡量不削減畫(huà)面的表現(xiàn)力。

Q＆A

《大眾DV》：《離開(kāi)》開(kāi)頭部分和整體影調(diào)都和電影《8英里》類似．在之前的構(gòu)思中有沒(méi)有受到類似影片的影響?你自己喜歡的MV和電影風(fēng)格是怎樣的?

潘龍：其實(shí)，爽子身上有很多和《8英里》中的主人公艾米納姆很相像的地方，但《離開(kāi)》的風(fēng)格與《8英里》有些不同。MV開(kāi)始的那組鏡頭，我是從《離開(kāi)》本身的創(chuàng)意出發(fā)，在這首歌的主旋律開(kāi)始之前，我在前面加了一個(gè)契機(jī)。如果說(shuō)《離開(kāi)》這首歌本身是積極的，我則運(yùn)用了一個(gè)消極的鋪墊來(lái)為后面整首歌打一個(gè)基礎(chǔ)，通過(guò)這種反差來(lái)更突出后面歌曲主題的明快。

開(kāi)頭的畫(huà)面，在一個(gè)狹小的空間內(nèi)，爽子抬起頭在鏡子中審視自己。我盡量使影像呈現(xiàn)一種壓抑的氣氛，一種不安的感覺(jué)。如果這一段，一上來(lái)就是日出、行進(jìn)，我想那種拋開(kāi)過(guò)去，重新啟程的感覺(jué)也不會(huì)有這么強(qiáng)烈。

談到我喜歡的MV，我認(rèn)為每一首歌都有它自己要表達(dá)的東西，可能是源于一個(gè)人、一段故事或者一個(gè)情緒等等。而MV成敗的關(guān)鍵就在于是否能夠準(zhǔn)確抓住這種初衷，并用影像配合它更好地表現(xiàn)歌曲本身要表現(xiàn)的東西。如果偏離了這一點(diǎn)，那不管影像有多么華麗，也都是空洞的。我希望能夠拍出一種和歌曲本身融為一體的MV。

《大眾DV》：片子一共投入了多少資金?你怎樣做的預(yù)算?

潘龍：整個(gè)《離開(kāi)》的拍攝制作一共花了大概不到三萬(wàn)元。前期拍攝在兩萬(wàn)元左右，我們使用的是標(biāo)清攝像機(jī)加高清電影鏡頭拍攝，加上一些輔助設(shè)備，如搖臂、大功率鏑燈、車拍架等等。

整個(gè)預(yù)算是根據(jù)我們定的拍攝周期和資金總數(shù)，然后在單位時(shí)間內(nèi)我們能夠承受的制作經(jīng)費(fèi)就算出來(lái)了，再根據(jù)這個(gè)預(yù)算確定攝影器材的標(biāo)準(zhǔn)和美術(shù)置景的條件等。

《大眾DV》：請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹一下制作團(tuán)隊(duì)成員的分工。

潘龍：整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)基本都是北京電影學(xué)院的在校生。我是這次《離開(kāi)》MV的導(dǎo)演，制片人是一直與我合作的谷大偉。攝影還是《買票》的攝影范耀文，《買票》的另一位攝影李為這次主要負(fù)責(zé)燈光。美術(shù)是美術(shù)系的丁相涵和王瑞曉，前者主要負(fù)責(zé)美術(shù)造型的工作，后者主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和分鏡工作。錄音是《買票》的錄音張?jiān)娧峨x開(kāi)》開(kāi)場(chǎng)的同期聲部分都是由她制作的，包括前期錄同期聲和聲音后期動(dòng)效的制作。制片由管理系的苗雨田和李鵬飛執(zhí)行。因?yàn)檫@個(gè)組涉及的人數(shù)較多，所以協(xié)調(diào)工作至關(guān)重要。他們的工作很好地保障了拍攝進(jìn)度。還有化妝李欣悅。副攝影馬帥、國(guó)明，副導(dǎo)演王霓，劇照董芳也都為這部MV盡了自己的一份力。

在此，我也特別感謝這些同學(xué)為《離開(kāi)》所做的工作和付出。

《離開(kāi)》MV技術(shù)參數(shù)攝像機(jī)：Sony Digita]BetacamDVW-790WS鏡頭：Canon數(shù)字電影變焦鏡頭后期軟件：Edius 4.5

潘龍，就讀于北京電影學(xué)院。

2007年紀(jì)錄片《牌市》入選北京798藝術(shù)區(qū)“實(shí)驗(yàn)電影短片展”十佳影片。

2008年短片《囚》入圍北京電影學(xué)院文學(xué)系第五屆金字獎(jiǎng)短片單元、第四屆“傳媒影像力”北京高校原創(chuàng)影像大賽最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)；短片《買票》獲“高清世界奧運(yùn)之美”——Panasonic高清影像大賽專業(yè)組一等獎(jiǎng)、第四屆“傳媒影像力”北京高校原創(chuàng)影像大賽最佳故事獎(jiǎng)、中央電視臺(tái)電影頻道《愛(ài)拍電影》2008年“年度十佳短片”、《大眾DV》雜志“DV Show場(chǎng)”2008年秋季二等獎(jiǎng)，同時(shí)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳娛樂(lè)獎(jiǎng)。

2009年導(dǎo)演完成爽子與義和團(tuán)樂(lè)隊(duì)最新單曲《離開(kāi)》音樂(lè)錄影帶；導(dǎo)演完成電影短片《悲劇愛(ài)情》。