模仿“駭客”拍“水戲”

“想起了《水滸》中的林教頭風雪山神廟，陸虞侯火燒草料場：‘正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起；卻早紛紛揚揚，卷下一天大雪來’那一夜的那場雪因施耐庵筆端流’情的兩個‘緊’字而尤為人銘記。這場雪是林沖命運的轉折點——之后林沖再也不是林教頭而是梁山上的好漢，從此，林沖，那把花槍，殺無赦。《缺氧》中玉華也在雪后成就了自己的城池。”

至今，朱老師對于《缺氧》中那場“雪戲”依舊耿耿于懷，關于當天莫名其妙的大風，關于當天帶去的造雪機“罷工”等等記憶猶新，特抒情地在博客里煽了半天，但小編還是特“勢力”地向他約關于那場幻想中的“水戲”拍法。對導演來說，可能是特殊情況下逼出來的突發(fā)奇想，然而對后來的人，可謂真實用，真有用。

“水戲”是我一開始就堅持要實現(xiàn)的，盡管拿掉這個戲份對全片并沒有傷筋動骨的影響，卻會讓整個影片失去其輕靈。水戲的隱喻是溫暖的子宮與重生，女主角內(nèi)心世界天翻地覆的大轉折唯有通過這種方式才能實現(xiàn)體驗的視覺化。我們知道，金琛的《鳳凰》等國內(nèi)影片中的水下戲幾乎都是在清華游泳館拍攝的，但當時為了迎接奧運會，游泳館不接受任何業(yè)務，于是我和制片主任走遍了北京大大小小的游泳池。先不說很多家都拒絕拍攝，本身2.5米到3米的水深度是遠遠達不到我拍攝需求的——我想呈現(xiàn)女主人公從水中緩緩升起的過程，而這樣全面地在縱深上體現(xiàn)的水戲幾乎不可見，對于一個學生作業(yè)級別的作品就更可稱之為稀罕了。無奈之下，我和美術部門開始考慮用采用3D。然而，從前期建模、制作再到后期渲染、合成這是一個漫長與復雜的過程，盡管朋友答應幫我夾私活，我還是支付不起昂貴的費用，此外，3D的效果做得不到位很容易顯得“露怯”和怪異，倒不如直接采用二維的簡筆畫，至少真誠。但朋友熬夜出的效果圖最終還是差強人意。無奈中，我們考慮了一個土方法：在鏡頭前豎玻璃放流水。然后把演員用繩索拴住，到后期再做技術涂抹，然而，這一做法終也沒能成行。創(chuàng)作由此進入了死胡同。

在和一位師姐談“雪戲”拍攝時，聽她無意中提到在今典花園看過的一家潛水俱樂部。經(jīng)過實地考察和商談終于達成了拍攝協(xié)議，20多米的池深毫無疑問可以滿足拍攝需要，我們看到了希望。

問題接踵而來，首先是器材。如果用專業(yè)的水下攝影來拍攝，無疑價格對于有限的預算來說過于昂貴，再加上要和水中演員的位置磨合，自然會占用時間影響進程。最終我們決定用SONY150加上網(wǎng)購的該機型的防水套來拍攝，不足的角度便用防水照相機補拍，(呵呵，原理類似于《駭客帝國》中基努里維斯360度旋轉的那個鏡頭，按一秒24幀即24張照片的方式來做后期處理，當然我們是山寨版本的。)再說SONY150加上防水套的方式也是早就過期的技術，它更適合小范圍的拍攝。對于20多米深和30多米寬的拍攝范圍，其困難可想而知。如果用專業(yè)的水下攝影會配備專業(yè)的水下攝影師，但現(xiàn)在必須讓我的攝影師下水，這和膽量無關，卻和技術有關，況且我們所有的戲都是用SONY790來拍攝，而到了水戲卻用SONY150，在色彩還原度和分辨率上都難以達成統(tǒng)一。

考慮選擇透過幕墻直接在池外拍攝，這也許是最減懶的方式，只是要解決幕墻的反光。我們用了最簡單的方式——選擇角度以及噴上碧麗珠。

潛水池中本來就有四盞燈能滿足基本的照度，但是看不清人物的細節(jié)，而且燈光本身在水中形成漫射缺乏造型感，和我希望的“光柱狀”、“通道狀”、有差距，于是我們在池子上方加打了一盞鏑燈且選擇性的關閉了池中的若干個燈。

接下來說說演員，女主演任偉幾乎不會游泳，現(xiàn)在卻要潛入20多米深的水下，這和勇氣有關，更和技術相關。我們的拍攝時間是4個小時，任偉的心理輔導和訓練就占去了3個小時，最后幾乎是連哄帶騙外帶恐嚇地讓她完成了拍攝。

我們選擇了很多方式都穿了幫，最終的方案是由專業(yè)潛水員帶著她下潛，用手勢告訴幕墻外的攝影，此時潛水員拔去其氧氣罩，任偉上浮，而潛水員則下沉躲匿鏡頭。如此這般反反復復幾十次，演員的心理受到了極度的考驗。此外，女演員的衣服也臨時由副導演倪妮制作，考慮到浮力、衣服的吸水緊縮率和拍攝效果，我們買了質(zhì)地輕盈的一大塊白布簡單掏了孔。現(xiàn)實中的衣服是粗糙臃腫，而最終給觀眾的卻是飄逸的感覺。

等終于結束這個鏡頭時，任偉已經(jīng)凍得嘴唇發(fā)紫，驚嚇得哭都哭不出來。為這個戲她還得了中耳炎，作為導演我很是佩服其敬業(yè)精神，也很是內(nèi)疚。所以當她拿起大學生影像節(jié)“最佳女主角”獎杯的時候，我的心里好受了很多。