兵是這樣帶的等

可以說(shuō)，中戲影視系影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)采用的是殘酷而有效的帶班制度，說(shuō)它殘酷，是因?yàn)樽鳛閹О嗟闹髦v老師，要從一年級(jí)開(kāi)始，負(fù)責(zé)整個(gè)班級(jí)所有同學(xué)的專(zhuān)業(yè)課教學(xué)，學(xué)生從進(jìn)校開(kāi)始對(duì)專(zhuān)業(yè)一無(wú)所知，到畢業(yè)之前能夠組織拍攝短片、寫(xiě)作成熟劇本等一系列專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的擔(dān)子都要帶班主講老師一肩挑；說(shuō)它有效，是從我自己負(fù)責(zé)04編導(dǎo)的教學(xué)來(lái)看，雖然辛苦地陪他們度過(guò)了四年，但同學(xué)們對(duì)影像的熱愛(ài)和刻苦學(xué)習(xí)、努力拍攝的精神還是很讓我感動(dòng)。

創(chuàng)作從生活中來(lái)

我們提倡現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。在教學(xué)中應(yīng)注意培養(yǎng)學(xué)生按照現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作的基本能力，即觀察生活的能力，塑造人物形象的能力，組織創(chuàng)作素材表達(dá)特定主題的能力。組織人物行動(dòng)構(gòu)成戲劇沖突的能力。但在具體的表現(xiàn)形式上，卻不必作一定之規(guī)。對(duì)于其他類(lèi)型的創(chuàng)作方法和規(guī)律，亦應(yīng)有所認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。

這次選擇的4部短片都是現(xiàn)實(shí)主義作品，朱敏江的《缺氧》聚焦一個(gè)遭受家庭暴力的女子在綁架和意圖殺死老公的路上意外遇到一位樂(lè)觀的女警察，在遭遇女警車(chē)禍等偶然事件后，缺氧的心豁然開(kāi)朗，并因此選擇釋然面對(duì)人生，影片深受阿爾莫多瓦影片的影響，關(guān)注女性，既有商業(yè)的犯罪題材作為外包裝，又在簡(jiǎn)單的公路片表面之下埋藏了一個(gè)張力頗大的作者故事；郭譯文的《拉拉秧》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了80年代的山東小城，那里晃蕩在街上的青年也有自己激蕩的青春，影片很像臺(tái)灣新電影時(shí)期的作品，懷舊而溫暖，頗有講究的長(zhǎng)鏡頭和對(duì)80年代場(chǎng)景的細(xì)致恢復(fù)都頗見(jiàn)導(dǎo)演功力；張海天的《尋城記》很像一個(gè)小小自傳，以自己的情感經(jīng)歷為主線，把一家三代男人的困惑和憂慮娓娓道來(lái)，影片結(jié)尾夢(mèng)幻的海市蜃樓預(yù)示了主人公釋?xiě)训男木?，影片相?duì)比較個(gè)人化，娓娓道來(lái)的敘述方式因?yàn)橛幸庾R(shí)地打亂時(shí)間結(jié)構(gòu)而變得別致；王泰一的《阿紅》是對(duì)犯罪類(lèi)型片的嘗試，更是聚焦都市里的村莊中外來(lái)的打工妹，通過(guò)一個(gè)偶然殺人事件把一個(gè)柔弱卻邪惡的性格展示出來(lái)。

苦不苦自己知道

在學(xué)生作業(yè)制作方式上，提倡在有限條件下盡可能專(zhuān)業(yè)化的制作方式。我們要求學(xué)生在拍攝前有比較成熟的劇本，避免過(guò)度的隨意性；要求學(xué)生根據(jù)劇本的規(guī)定認(rèn)真地進(jìn)行場(chǎng)景的選擇、演員的選擇、服化道的選擇，避免養(yǎng)成因陋就簡(jiǎn)甚至敷衍了事的習(xí)慣；原則上同期錄音，在聲音的后期制作上也要求學(xué)生有明確的創(chuàng)作思路；盡可能提高影像的清晰度；燈光造型方面應(yīng)盡可能改善效果；除非鏡頭晃動(dòng)帶有明確意圖，否則應(yīng)盡可能創(chuàng)造條件讓鏡頭運(yùn)動(dòng)更穩(wěn)定……總之，這四部作品的影像聲音質(zhì)量還是在水準(zhǔn)之上的，拍攝的艱辛自不待言。朱敏江在拍攝《缺氧》時(shí)把全組同學(xué)拉到了3月里風(fēng)雪彌漫的張北壩上，拍攝女警察察看車(chē)輛那場(chǎng)戲做示范的時(shí)候，險(xiǎn)些出現(xiàn)事故；郭譯文為把“90后”的演員調(diào)教成80年代的街頭混混兒，提前半個(gè)月就把全組人拉到外景地，服裝、道具都是精心選擇，比如80年代的摩托車(chē)，雖然總是熄火，但為了拍攝準(zhǔn)確真實(shí)，還是堅(jiān)持用那幾臺(tái)“老爺車(chē)”完成了高難度的拍攝，此外為拍攝最后一個(gè)夏天的鏡頭，更是不計(jì)成本不辭辛勞等到季節(jié)再回山東；張海天也是回到故鄉(xiāng)巢湖找到了完全符合劇本令人驚喜的外景地，雖然劇中女演員的演出稍顯稚嫩，但瑕不掩瑜，全片的完成還是頗有水準(zhǔn)；王泰一也算是臨危受命拍攝《阿紅》，片中聲音語(yǔ)言的運(yùn)用讓人驚喜，每當(dāng)轟隆隆的火車(chē)呼嘯聲起，那個(gè)邪惡的性格就躍然眼前，但影片中個(gè)別內(nèi)景戲的調(diào)度還可以更有設(shè)計(jì)，此為不足。

我們提倡在教學(xué)中還注意對(duì)學(xué)生進(jìn)行人格培養(yǎng)，綜合藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)技巧的傳授二者不可偏廢。如今這幾個(gè)學(xué)生都已經(jīng)畢業(yè)，卻在繼續(xù)堅(jiān)持影像創(chuàng)作的道路……總之，對(duì)于學(xué)習(xí)4年就可以創(chuàng)作出成熟短片作品的他們，我還是很多期待的!

給成長(zhǎng)中的導(dǎo)演們

吳硯華

中央戲劇學(xué)院影視系04編導(dǎo)班的同學(xué)，也是一群伴隨著《大眾Dv》成長(zhǎng)起來(lái)的作者和讀者。從很早以前就多有溝通，如朱敏江早期的作品《暗流》也曾經(jīng)在《大眾DV》上刊發(fā)過(guò)，當(dāng)時(shí)這部影片就被編輯部的各位編輯們傳看，確實(shí)是一部難得的好作品。當(dāng)然，這和朱敏江本人的經(jīng)歷、閱歷更多些也是有關(guān)系的。他們?cè)趧傔M(jìn)大學(xué)校門(mén)不久，就可以拍出關(guān)注老年人內(nèi)心生活，關(guān)注老人的影片，這種選題的心量和大部分學(xué)生單純關(guān)注愛(ài)情、關(guān)注自我的作品不同，也是讓人頗感驚喜的地方。

專(zhuān)業(yè)的制作態(tài)度

長(zhǎng)久以來(lái)，有一種風(fēng)氣就是拍電影似乎一定要上電影學(xué)院，而中央戲劇學(xué)院影視系04編導(dǎo)班同學(xué)的作品卻普遍呈現(xiàn)一種電影化的風(fēng)格，讓人很覺(jué)得安慰。我更驚喜地發(fā)現(xiàn)，和幾年前一樣，這幫“小孩兒”的專(zhuān)業(yè)態(tài)度依舊，又轉(zhuǎn)一回想，反倒笑自己多慮，這幫“翅膀長(zhǎng)硬了”的導(dǎo)演們，自然是要越來(lái)越專(zhuān)業(yè)，因?yàn)樗麄儗?lái)都是要在這個(gè)行業(yè)里工作的。

比如朱敏江，在拍攝過(guò)程中焦慮、焦慮再焦慮，為找不到的女演員(后來(lái)找到了，居然還是大學(xué)生電影節(jié)的最佳女主角)幾乎每天都要凌晨回家，隨后還要繼續(xù)整理劇本。拍攝的時(shí)間是痛苦的，甚至痛苦到讓人窒息，而這幫孩子卻又執(zhí)著地愛(ài)上這種痛苦。因?yàn)榭嘀羞€有樂(lè)趣。對(duì)于做電影的專(zhuān)業(yè)精神當(dāng)然是首當(dāng)其沖的重要了。事情就是這樣，要做就做得像模像樣，要么就不做。

導(dǎo)演控制得力

已經(jīng)成了演員專(zhuān)業(yè)戶的任偉在這個(gè)班的幾部片子里都擔(dān)任女主角，表演到位，并且對(duì)于表現(xiàn)女性心理的刻畫(huà)似乎已經(jīng)輕車(chē)熟路了。當(dāng)然演員的表演是自身天賦與能力而成，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，能把好演員控制成自己所需要的更是難得。正是因?yàn)閹撞坑捌瑫r(shí)都邀請(qǐng)了任偉同學(xué)擔(dān)任女主角，我們?cè)谕嫖稁撞科拥耐瑫r(shí)，也可以體會(huì)到女主人公在表演時(shí)的不同心態(tài)。也是一種非常有意思的嘗試。

在看到《拉拉秧》的時(shí)候，怎么也很難相信里面的演員是“90后”，導(dǎo)演“擰巴”演員的功力可見(jiàn)一斑。在這部片子看的時(shí)候總能想起賈樟柯電影中的那些七八十年代的人，甚至想起《孔雀》里的某些場(chǎng)景。這么說(shuō)可能會(huì)讓讀者以為這位年輕的導(dǎo)演跟著前輩導(dǎo)演一起懷舊去了，因?yàn)槲覀兛吹教嗪薏坏猛频阶约撼錾埃臄z自己父輩生活的作品，(而大部分作者又沒(méi)有張導(dǎo)拍攝《我的父親母親》那種財(cái)力和能力)更何況如果我是一個(gè)貪心的觀眾，更想看到更多80年代人自己在90年代時(shí)發(fā)生的故事。

我想，郭譯文在《拉拉秧》里面做到了這一點(diǎn)。更讓我欽佩的是導(dǎo)演對(duì)于演員的把控能力以及對(duì)整個(gè)電影氛圍的塑造能力，讓我們一同回到了那個(gè)看似浮躁，實(shí)際安靜的90年代。

一點(diǎn)小建議

在內(nèi)容和題材的選擇上，我發(fā)現(xiàn)同學(xué)們更多關(guān)注社會(huì)和生活中的問(wèn)題和現(xiàn)象，并且在故事的深入刻畫(huà)中探討人性中的閃光與灰暗。《尋城記》在一種看似開(kāi)放性的游走之間，合上了一扇門(mén)，展示給我們的卻是門(mén)內(nèi)的故事。是作者自身的，類(lèi)似隱私的故事，或者說(shuō)自己所制作的東西?！栋⒓t》似乎是一部比較灰暗的影片。當(dāng)然?；野档臇|西并不是不能說(shuō)，因?yàn)樗拖袢松砩系寞?，本?lái)就是存在的，如果沒(méi)有人把它展露出來(lái)，而偷偷摸摸遮掩在衣服下面，遲早整肉塊都要爛掉。但是當(dāng)我們揭開(kāi)了傷口，是不是也能順便幫這塊傷口撒上點(diǎn)兒“云南白藥”緩減病痛呢?在這里我希望同學(xué)們能夠多考慮這一點(diǎn)。

從整個(gè)作品來(lái)看，如朱敏江的《缺氧》得到了第三屆大學(xué)生影像節(jié)七項(xiàng)提名、四項(xiàng)大獎(jiǎng)(有點(diǎn)趕超今年奧斯卡八項(xiàng)大獎(jiǎng)得主《貧民窟的百萬(wàn)富翁》那意思)，郭譯文的《拉拉秧》獲得大學(xué)生短片盛典(暨第三屆全國(guó)大學(xué)生影像大展)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”，張海天《尋城記》入選2008年第七屆橫濱電影節(jié)展映等等，我相信時(shí)間最終會(huì)給這些辛勤的年輕人以豐收的果實(shí)。