春天的故事

國際知名藝術(shù)咨詢公司ArrTactic近日就中國當(dāng)代藝術(shù)市場信心度問題進行淵查。該公司發(fā)出62份問卷，被調(diào)查者包括收藏家、拍賣行主管、經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)顧問等。調(diào)查結(jié)果顯示，每7個人中就有6人對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場信心表示悲觀的態(tài)度，持悲觀和樂觀人數(shù)的比例為6：1。此次調(diào)查的主流意見認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)市場在未來一段時間內(nèi)將持續(xù)走低。

不僅如此，該公司對于中國當(dāng)代藝術(shù)家的個體信心度也進行了調(diào)查。在最后公布的前十名榜單上，多媒體藝術(shù)家楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未來占據(jù)了前五名的位置。在報告中ArtTactic認(rèn)為，過去兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展使人們過分重視藝術(shù)家的市場價值，而忽略了藝術(shù)家的藝術(shù)史價值。對此我們不準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)，蔭方世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的過去和未來保持著強烈的質(zhì)疑。質(zhì)疑2005年以來在世界藝術(shù)品市場上引領(lǐng)中國潮流的藝術(shù)家的藝術(shù)價值；質(zhì)疑經(jīng)濟危機后中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的未來。

或許對很多人來說，這無疑是中國藝術(shù)品市場遭受的首次摧殘。但是若是忽視經(jīng)濟危機下整個世界藝術(shù)品市場都處于低谷狀態(tài)的現(xiàn)實，簡單地認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心的喪失就顯得無端的粗暴。事實上，中國藝術(shù)品市場，甚至是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場并不差錢，查的是一種對價值的理性認(rèn)識與判斷，差的是對藝術(shù)以及藝術(shù)家的認(rèn)識與研究，差的是作為一個真正意義上的收藏家的信心。

在本刊4月的專題中，我們一度探討了藝術(shù)家為何繁忙依舊。在金融危機讓很多錢瞬間縮水甚至消失的情況下，藝術(shù)家們的展覽卻依然如潮水般洶涌。

在這些展覽中，自藝術(shù)家本體到民營美術(shù)館到畫廊空間，一種貌似美術(shù)史普查的浪潮在悄然掀起，從星星畫會到八五、八九大展，從中國到國外，從群體展示到個人歷史，一批批當(dāng)年的藝術(shù)家被發(fā)掘出來并以文獻展覽或者個展的方式被推出。

以個人經(jīng)驗而言，方力鈞4月在臺北市立美術(shù)館的個展幾乎能稱得上開了中國當(dāng)代藝術(shù)家文獻個展的先河。他的文獻集《像野狗一樣生活》雖然整理得頗為倉促，但是毫無疑問為其他的藝術(shù)家們樹立了一個新的標(biāo)桿，也漸將成為中國當(dāng)代藝術(shù)新的價值取向的另一種思考方式。

雖然從藝術(shù)市場尤其是收藏投資的角度看，美術(shù)史的邏輯并不能和市場的邏輯完全重合。但是從藝術(shù)家個體來說，重新回到美術(shù)史中去展現(xiàn)自我的發(fā)展和歷史，讓更多的人了解和認(rèn)知，必定是一種展現(xiàn)自己的最好方式。從某種意義上說，當(dāng)代中國到底能有幾個可以如此“張狂”著的?這難道不是一個春天的故事最好的開端么?