靡不有初,鮮克有終

《詩經·大雅·蕩》語曰：“靡不有初，鮮克有終”。意思是說，萬事皆有始有終，凡事貴在堅持。而這句話，也正是軍旅畫家岳鴻進的座右銘。

進入二十一世紀，中國的藝術進入了又一個轉型期。一方面畫壇流派繁多、百花齊放，眾多畫家在既有的視覺語言中尋求新的突圍；另外一方面，時代仍然在呼喚散發著真情實感的作品。

鴻進為人真誠，他的作品，從基層而來，從原汁原味的生活中來，散發著動人心魄的獨特氣質與力量。這與他長期在邊防連隊的生活經歷有關。在連隊，鴻進喂過豬、當過文書，也擔任過放映員、圖書管理員，直至軍藝畢業后才真正進入美術創作。爬冰臥雪10多年，經歷甚為豐富，這就是他的資本。

1997年，鴻進完成了畢業創作《新兵系列》。《新兵系列》繼承了現實主義傳統，融入了真誠的個人情感，以肖像畫的手法，塑造了新時代士兵的群像。《新兵系列》八條屏沒有過多地在筆墨造型、構圖上刻意求工，而是通過對新兵各個不同細節的刻畫，最直接、最敏感、最質樸地反映了現代軍營生活，觀之非常感人。誠然，繪畫離不開技巧，但關鍵是能把技巧轉換成情感，將生活中的素材傳遞為情感，這樣才會具有打動人心的力量。同時這也反映了藝術創作的規律，因為人與藝術之間的關系也就是相互傳遞情感的關系。可以毫不夸張地說：他畫的是新兵的群體肖像，這八幅肖像如同雕塑：或喜或悲、或凝神或沉思，或高亢或默然，均性格鮮明地矗立著。因此，《新兵系列》是他藝術實踐中具有創新精神的重要作品。

表現特種兵訓練生活的《獵》是參加全國美展作品，鴻進別出心裁地采用了倒三角形構圖，真實地渲染了士兵和獵犬合力搜捕的緊張氣氛，交鋒一觸即發。倒三角形的構圖有力地增強了畫面的視覺張力。

在長期的藝術探索與實踐中，鴻進漸形自己的藝術觀點。他認為：技法和思想相輔相承。國畫不應將技法從意境中剝離。技法應該是有主張、有思想的技法。這樣每一筆下去都會是堅定的，而不是盲目的，不妨稱之為“胸有成竹的技法”吧。這一時期，他的重要作品還有《對抗》、《天兵》，《對抗》獲得解放軍第十屆全國美展優秀獎。《對抗》描繪的是我軍戰士網絡演習的場景。天空被形態各異的網絡覆蓋，網絡和緊張操作的戰士烘托出一場沒有硝煙的戰爭氛圍。暗部與亮部、亮光與弱光有機統一，線條流暢，筆精墨妙，令人嘆為觀止。

就在這一帆風順的時候，鴻進卻進入了一個創作的苦悶和徘徊期。他不再滿足于已有的表現，他渴望新的突破。藝無止境，不進則退。鴻進曾經嘗試在傳統水墨中加入更多顏色，使畫面變得更加豐富。他的許多以少數民族特別是彝族人物為表現內容的畫作就是一種有益的探索。這就是：水墨獨特的情趣是其他任何藝術形式無法取代的。但是隨著時代的變遷，傳統水墨的確需要開拓、需要精耕細作。在無數次的自我否定中，鴻進的探索漸入佳境。2006年，為紀念紅軍長征勝利70周年，鴻進開始了“重走長征路”的藝術采風，一頭扎進了貴州、四川的大山、大林，兩個多月后，他完成了《長征路上》的創作。這幅作品從構圖方式和視覺語言上擺脫了傳統軍旅題材的影子，形成了他自己的風格。畫面上一個犧牲的紅軍戰士倒在長征路上，胸前還掛著步槍和手榴彈，頭部朝前，雙手張開，身軀和整個大地、雪山融為一體。鴻進特意選擇了淡淡的灰色，烘托嚴酷的戰爭氣氛，視覺語言更加洗練，線條不露痕跡。對于紅軍長征這樣一個歷史的大題材，他用一個戰士的倒地這樣一個悲壯的小景真實地再現了大背景、大豪情。特別是他在這幅作品中重新認識中國畫的表現語言，開掘了傳統水墨的意境和表現范疇，將寫意和寫實有機地融合在一起，形成了富有現代意韻的“氣質水墨”的美學特色，鴻進自己稱之為“畫感覺、畫意境”，著名畫家劉大為稱贊它是“現代感很強”的作品。

他的寫意小品，繼承了傳統中國畫的精神內核，強調“畫由心生，情由境生”，是畫家本人在“精神上的放松”。看他近期的一系列現代人物畫，感覺他在用水墨反映現實時，擺脫了“臨摹”的影子，融入了現代節奏和流行因素，從創作思路上有了新的突破。筆墨技法追求一種“從容”感，在情感的豐富性和復雜性上下了很大工夫。他的寫意人物畫，經歷了由繁到簡，刪繁就簡的過程，達到了洗練自如的境地。鴻進重視寫生訓練，多年來已經積累了許多寫生作品。他認為寫生本身就是一種創造，所以他的寫生同樣非常耐看，充滿了人文氣質。比如他的寫生《藏族老人》就傳達出民族情調和個性特征，給人一種強烈的視覺沖擊。在單純的背景下，藏族老人儼然一座巋然屹立的高山，雖坐著，卻像穩穩地站立在那里；神態安然，性格卻倔強。仿佛在一個老人身上就包含了藏族全部的歷史和滄桑。造型古拙，收放有度，筆墨精湛，既能大開大合，又能細致入微，使人自然而然地進入境由心生之地。

如從他十幾歲背著大大的畫夾滿街畫速寫算起，他在繪畫這條路上已經跋涉了二十多年。這二十多年是他對藝術不斷地吸取、探索與自我畫風逐步確立的過程。當然，風格不是隨意形成的，實際上是在慢慢探索的過程中逐漸找到的一個傳達自己思想和情感的方式。中國畫的筆墨要有個人的心性和氣質，這種心性和氣質不是刻意做出來的、也無法刻意，而是在不斷提高自我修養、不斷磨練技藝，有所感悟的結果。這種氣質既可以從傳統中，又可以從西方的繪畫樣式里受到啟發。實際上，一個好的意圖落實到紙上總會有一個磨合的過程，如同畫家之言：“我不敢說自己已經有了明確的語言，但在不斷接近我要表達的東西，希望語言上有個人的性情，有自己個性表達的方式。”

藝貴有恒。多年來，無論外界如何喧鬧、浮躁，鴻進不為所動。他把自己放逐在藝術采風的第一線，把自己關在畫室潛心研究、創作，過著清凈的生活。尤其是，五年一屆的全國美展，他連續參加了三屆，對于一個青年畫家來說，這是少有的執著，需要耐力，更需要勇氣。反映現實、記錄當下一直是中國畫家需要直面的嚴肅課題，鴻進的藝術創作實踐了這一目標。在傳統筆墨與現代構成的結合上，他執著地進行嘗試和探索。記得鴻進曾經畫過一幅表現蒙古族摔交手決賽前瞬間的作品，名字叫《最后的對手》，對于他來說，

——也許最后的對手永遠是自己。

岳鴻進

山東平度人，1997年畢業于解放軍藝術學院美術系，2003年畢業于中央美術學院中國畫研究生課程班，專攻水墨人物畫。中國畫作品曾入選八、九、十屆全國及全軍各項美展，并獲獎。現為中國美術家協會會員、中國書畫藝術委員會委員、中華人民共和國文化部青年聯合會美術委員會委員、北京軍區政治部文藝創作室專職畫家。

1990年至2008多次參加全軍和全國畫展并獲獎。其中，1997年作品《獵》之一參加建軍70周年全國美展，獲優秀獎。1999年作品《獵》之二參加全國第九屆美術作品展，獲中國人民解放軍美展優秀作品獎。1 999年作品《老子出關》參加全國后勤美展，獲金獎。2 000年作品《新兵系列》參加“遠大杯”全國美展，獲金獎。2 001年作品《出擊》參加2 1世紀中國、澳大利亞美展，獲金獎。2002年作品《對抗》參加中國人民解放軍第十屆全國美展。獲優秀獎。2005年作品《黎明靜悄悄》參加世界反法西斯國際美術作品展，并被美術館收藏。2007年作品《天邊》參加建軍80周年全國美展。2007年作品《溪山清幽圖》參加中國“東方既白”杰出國畫家百人展。2 0 08年作品《春寒抖峭》參加首屆全國中國畫線描美展，獲優秀作品獎(最高獎)。2008年作品《碑·痕》參加“心系汶川”全國美術作品展。2008年作品《天也》參加中國人民解放軍畫院美術作品展。20 08年作品《人在畫圖中》參加“人文奧運”全國名家激情展。出版有《當代實力派畫家·岳鴻進》、《氣質水墨·岳鴻進》等畫集。