東邪西毒：終極版

東邪西毒：終極版Ashes of Time Redux

導演：王家衛

主演：張國榮 張曼玉 梁家輝 林青霞 張學友 梁朝偉 劉嘉玲 楊采妮

配樂：馬友友 陳勛奇

片長：93分鐘

發行：SONY PICTURES CLASSICS 索尼經典（USA）

內地公映：2009年3月底

有人將經典拿來惡搞一番以獲取觀眾邪惡的笑聲，有人在自己的作品中對經典致敬以期獲得更多的掌聲，有些人翻拍經典但大多被批判的狗血淋頭，但真還沒有幾個人把自己的老經典拿來花大價錢重新修改，不過王家衛是個例外。

制作背景

1992年，王家衛把張國榮等八大巨星拉到陜西榆林沙漠，拍攝《東邪西毒》，這一拍就是兩年。其間，王家衛還用七個月的“假期”拍了一部《重慶森林》，劉鎮偉則用同班人馬搞出一部《東成西就》。兩年之后，王家衛實在拍不下去了，這才徹底收工回香港，不過得到的也只是一些非常零散的鏡頭，不得不配上大量獨白，才讓這些片段略為完整。最后出來的影片線索非常多，使得一些觀眾不免陷入困惑。影片當時在香港上映票房慘敗，但沒想到經過十幾年沉淀卻成為難得的經典。

1999年，王家衛開始重新制作《東邪西毒：終極版》，起因偶然：“1999年，一家存放底片的公司突然關門，他們通知我們去把很多電影的底片拿回來，其中就有《東邪西毒》，底片給水淹了好久，讓我很心痛，因為這部影片對我有特殊的意義，沒有這部影片就沒有現在的我，所以我決定修復這部影片。”這一修就是4年。

制作《東邪西毒：終極版》是一項極為艱巨的任務，將近15年前拍攝的底片因為時間久遠很多都已經支離破碎，要將其全部找回再次修復是相當困難的，但是認真的王家衛克服了這樣的困難。

畫面

長達4年時間所做的事，就是對畫面的修復，一直到片子前往戛納前的一個星期才停工。王家衛找來了外國特技公司，用最新的數碼科技一幀一幀地修復。在大銀幕上效果非常明顯，畫面色彩更加濃艷，每一幅畫面都宛若油畫一般。

聲效配樂

在聲效方面，原版《東邪西毒》配的是單聲道，而《終極版》將其修復成了5.1環繞立體聲，十分震撼。

著名大提琴家馬友友為《終極版》重新配樂。事情源于馬友友和他的絲路樂隊在香港的一次演出，演出結束之后，王家衛覺得馬友友音樂的感覺跟《東邪西毒》非常像，于是找他幫忙制作了7首新的配樂。王家衛說：“影片里馬友友有一段獨奏。他對整個畫面的作用很大，是你想象不出來的那種聲音，只有大提琴可以做得出來，非常棒。”

實際上影片的配樂并不是完全脫胎換骨，仍然保留了原來陳勛奇的一些部分，并且馬友友拉的一些曲子也是陳勛奇當時為影片制作的音樂。

故事剪輯

影片不僅增加的鏡頭不多，一些武打戲份反而還做了一些刪減。比起原版的100分鐘片長，《終極版》的片長只有93分鐘。

原版對王祖賢的戲份剪得是最徹底的，在市面通行版本中只有一個側臉。之前曾盛傳在《終極版》中將首次曝光王祖賢的版本，但事實上并沒有，王祖賢還是只有一個側臉。

最主要的是將張國榮的獨白做了調整。為了紀念哥哥，他的戲份增加了一些，影片最后特別為他留了一個鏡頭。

最明顯的改動應當是季節變化的畫面，配上了字幕：春，夏，秋，冬，然后又是春。從這一細節也許可以看出來，王家衛試圖讓《終極版》更易懂一些。

另外，王家衛把一些地方重新調整了次序，如回憶里的張曼玉、劉嘉玲、林青霞幾個女人出場的次序有些變動，使得《終極版》比原版更容易讓人看明白。

>>>《東邪西毒：終極版》的變更之處：

*終極版為93分鐘，比其他版本都要短；

*整部電影都進行了數字修復，從畫面上來看色彩更加鮮艷；

*影片一開始的圖像略微有些不同，王家衛在一場風暴中加入了一個巨大的黃色月亮；

*王家衛將兩個戰斗場景完全移除，所以我們已經無法在影片中看到馬賊登場的那一幕了；

*開篇標題和結尾標題是不一樣的；

*影片的配樂也進行了修改，王家衛將三段場景中夢幻般的音樂移除了；

*有兩到三個場景的編輯發生了改變：比如說張曼玉所飾演的戀人，對她新婚之夜的閃回變長了；

*當年著名的湖中練劍場景中，林青霞飾演的獨孤求敗并沒有怒號；

*在黃藥師和慕容燕抑或慕容嫣的場景中吊在墻上的死貓被移除了；

*在與馬賊一戰中，跳上房頂的鏡頭也不見了；

*同樣是在與馬賊一戰中，不論是聲音還是畫面的顏色都有略微的不同；

*夕陽武士喉間飛濺的鮮血抑或嘆息變得更加精細，可能是經過了數字處理；

*虛弱的洪七受他妻子照顧的場景通篇只有兩個，但王家衛就刪掉了一個；

*加入了兩個桃花的鏡頭；

*最終場景的編排也發生了一些變化，僅剩下了長發的歐陽鋒獨自一人；

*王家衛在背景中加入了四季的場景；

*影片中對白與原版相比有一些不同。

《東邪西毒》是一個傳奇，從很多角度來說，它都打破了當時電影拍攝的傳統手法，可謂是一場不折不扣的革新。影視界對于王家衛一直沒有一個完全準確的定位，有很多人說他是意識流，但他的影片中卻并非像意識流派那般晦澀難懂，反而是在一種哲學的寓境中進行感情的升華。

王家衛首先并沒有從片種上約束住自己，《東邪西毒》是一部武俠片，但它并沒有讓武俠片的框架束縛住自己，武俠僅僅是影片的載體，通過漫天的黃沙來感慨人性的疏離與自我的放逐，通過那段段夢囈的獨白來表現愛恨的無冀，一部電影能承載如此多的東西令人唏噓。

金庸筆下的數位武林高手的名號，被王家衛借用重新構建了一個自己的故事。這幾個人物不但毫無英雄感可言，甚至對于他們的人生和感情都是如此的麻木和迷茫，都是那樣的懦弱和自我逃避。這種后現代的表現手法的確表現出王家衛獨特的拍攝理念。

影片的臺詞優雅而含有韻味，夢囈似的推進，內心詠嘆讓人深陷其中不可自拔。

作為一部武打片，武打鏡頭是支撐起影片的主軸，但《東邪西毒》給人的感覺卻異常詭異。在這樣一部充滿了文學韻味和哲學理念的影片中，武打鏡頭沒有像《臥虎藏龍》一般空靈和優雅，反而顯的異常粗糙。大量快鏡頭閃過，慢鏡頭點綴，停格加印，晃動鏡頭使打斗時的畫面模糊一片，音樂相當激烈，氣氛渲染達到了一定的高度，這種一邊爆裂一邊抑郁，一邊海水一邊火焰的表現手法異常新穎，對比極為強烈。光影效果更是攝人心魄，空間上層層疊疊的劃分相當有感覺，對應于影片中人物欲望的左右搖擺，亂中有序，不僅讓觀者迷離，恐怕連導演自己都迷離了……

[責編/阿朱]