扎進(jìn)生活的最深處

擱在我這年齡或比這年紀(jì)更大的人，對于電影《紅河》中所表現(xiàn)的那個年代再熟悉不過了，在張家輝扮演的阿夏身上，其實濃縮著我們這代或前一代人的許多影子。

《紅河》的劇情市俗而富生活氣息。處于社會轉(zhuǎn)型期的阿夏從劇團(tuán)流落于社會，靠在中越邊境小城街頭擺放卡拉OK糊口。43歲的年齡深處，其實隱藏著對昔日劇團(tuán)同事兼女友的深深眷念。由張靜初扮演的越南智障女孩阿桃，一次偶然撞進(jìn)了正處于虛無與自虐的阿夏的生活。

并不否認(rèn)張靜初對阿桃這個癡癡傻傻角色的準(zhǔn)確拿捏，但畢竟這個角色的缺陷限制其不可能有太多發(fā)揮空間。至于李修賢，大氣與硬漢角色倒是雄風(fēng)依舊，只是讓這么個人物陡然生出些許要照顧一位陌路的瘋傻女孩一輩子，在邏輯上還真是叫人難以接受，至少劇情在這方面交待不夠或不夠準(zhǔn)確。

同許多低成本的底層劇情片一樣，盡管《紅河》對南國山水也有所展示，但顯然將更多精力放在張家輝的身上。阿夏是一個生長于云南邊境小城的瑤族老光棍，他整天忙碌而無甚收獲的身影表明，這是一個不曾設(shè)想未來也沒什么未來的小人物。他可以與情人偷偷摸摸，可以為了幾塊錢與人爭得面紅耳赤，可以騎著他的三輪看似幸福地招搖過市……作為生活闖入者的阿桃，不僅喚醒了他作為一個有廉恥男人的自尊，還讓他懂得尊重關(guān)心自己之外的人，繼而萌發(fā)出對智障女孩的朦朧愛意。

出道20多年的張家輝以警察角色著稱，無論是他的第一部作品，還是前不久有過不錯表現(xiàn)的《保持通話》。《紅河》則是一部完全顛覆其個人演藝生涯的作品。按照慣性思維，張家輝除了演警察外，雖然也表現(xiàn)過一些底層人物，但僅界定于大都市，像阿夏這樣處于城鄉(xiāng)接合，兩國交界邊境處的小角色，對張家輝自然不是一個輕松的擔(dān)子。

張家輝也確實沒讓人失望，至少我很喜歡他抽煙、看球賽的模樣，包括與阿桃搶帽子的那一幕也充滿著尋常百姓的生活氣息：當(dāng)阿桃把同樣長著一顆眉間痣的阿夏當(dāng)成父親時，與阿夏在街頭圍繞帽子相互追逐；當(dāng)阿桃因雷聲陡然想起父親而鉆進(jìn)阿夏的懷抱時，阿夏萌發(fā)了男人本能的性沖動，但心底那一絲倫理廉恥最終拋棄了這份惡念，阿夏消沉，卻絕不沉倫。

自上世紀(jì)九十年代香港電影產(chǎn)量逐步回落后，東方好萊塢之譽(yù)遭受嚴(yán)重挑戰(zhàn)，成龍、周潤發(fā)、李連杰等輩轉(zhuǎn)向了好萊塢，更多的藝人則把目光投向了內(nèi)地。內(nèi)地確實給了他們更大的舞臺，但許多作品充其量只是迎合了他們過去的角色，反倒讓人感覺要么角色與劇情捏不攏，要么水土不服。《紅河》中張家輝一角的成功也許表明，扎進(jìn)生活的最深處，吃透最本質(zhì)的，內(nèi)涵，這或是港派藝人的柳暗花明之處。 [責(zé)編/布丁]