岳敏君：活著就應該多思考

“四十不惑，五十知天命。我都是快五十的人了，其實沒有像社會上流傳的那種壓力。唯一的壓力也就是覺得肩膀上扛著個腦袋，就應該多思考。”

岳敏君就這樣笑談社會上流傳的各種關于藝術明星的壓力說。“應該多思考”的結果就是岳敏君近兩年創作風格的多變。從呲牙咧嘴的笑臉到后來的“尋找系列”，再到現如今在今日美術館上演著的個展“公元3009之考古發現”，每次風格的轉變都令人眼前一亮。這次個展，不僅作品是全新的，就連作品的“展示方式”也可以理解為藝術家的一種全新的作品形式。他在這次個展上采用了山寨版的博物館陳列方式，在假設的背景下，展示了1000年后的人挖掘到當今生活場景的考古現場。無論從展覽作品還是展示方式上，都是岳敏君對現在社會邏輯思維下衍生出的框架的一種挑戰和突破。“我感覺從九十年代中期開始。藝術家就受到社會邏輯思維的控制。如果你在這個思維框架內表現不錯，大家才認為這是藝術。如果不在框架內，大家則認為你有問題。我想打破這種現行的邏輯思維。藝術家也應該在現行的狀態下有所變化。一個活生生的人應該比較隨意。在這種隨意的狀態下，才能同時制作出多種不同邏輯的東西。然后它們之間的相互影響才能對藝術自身的發展更有幫助。”

張子康(今日美術館館長)：強勢展覽彰顯實力

他也是目前成熟藝術家在原有符號之外，對于藝術的新探索的代表藝術家之。而把成熟藝術家的新想法、新探索以最新作品的形式展現出來，則是近年來今日美術館關于成熟藝術家個案研究的重要部分。藝術家個案研究是今日美術館學術框架內的展覽，對于這種學術框架內的展覽，今日美術館負責為整個展覽尋求社會贊助，藝術家只需提供成熟的想法和作品就可以。

岳敏君的最新個展是今日美術館今年五個學術框架內的展覽之一，所以展覽的費用基本上都是由今日美術館來統籌。據今日美術館館長張子康介紹，今年雖然有經濟危機，但是也出現了一個比較好的現象，就是相較于往年，主動來找美術館的贊助商多了。張子康分析認為，這一方面是因為越來越多的企業開始認識到文化藝術對于其自身品牌發展的重要作用。另一方面，則是今日美術館在今年經濟危機的環境下，仍然能推出比去年更強勢的高質量的展覽，顯示出了很強的輻射力和影響力。但是，相較于往年，雖然贊助商整體上比較穩定，但每家投入的資金還是有所減少。所以，今年些高成本的展覽，可能會降低一些費用。不過，現有的贊助費用，加上美術館本身的發展基金，肯定是能保證原本計劃的學術框架內的展覽順利進行。

當然，這都得益于今日美術館奧運之后就啟動的經濟危機防御機制。通過精兵簡政、人才抄底等等有效的措施，保證了今日美術館的經濟危機下的正常運營和發展。

在岳敏君個展的合作模式上，今日美術館已經為展覽拉到了不少贊助，其中主贊助商是奔馳汽車，其他還有格蘭杰單，麥芽威士忌、晶達傳媒等。岳敏君則只需要提供展覽作品。“這次展覽在兩年之前就已經開始籌備了，所以作品的制作費用也都平攤到每個月中，并沒有什么壓力。再說，現在的創作和展覽環境，怎么說也比1999年的時好。1999年的時候，做個個展會受到各方面的限制。現在整個社會和藝術結構都相對成熟了，這是與十年前完全不一樣的地方。如果把時間拉的長些，我們已經跨出了一大步。”雖然，現在的經濟環境較前兩年有所突變，但是從與十年前的環境相比，岳敏君還是很看得開。而對于展覽結束后，美術館會不會收藏部門作品，張子康稱現在還沒有談到這塊，同時也要看美術館的收藏資金情況如何。

岳敏君將走進長沙

此外，十月份岳敏君在長沙湖南省博物館還有關于場景系列的個人作品展，展覽名稱是“社會主義、現實主義大于等于超現實主義”。這次展覽的作品都是繪畫。這個展覽是第二屆“藝術長沙”的重量級展覽，與它同時上演的還有數位重量級藝術家的個展。

這兩年，中國當代藝術也不再局限于北京、上海等一線城市，而是開始向武漢、蘇州、成都這樣的二線城市延伸。岳敏君認為“一是當代藝術自身有了活力，二是這些地方需求這種藝術。”在這個展覽的合作模式上，岳敏君也是只提供作品即可。展覽的其他事情及相關費用則由“藝術長沙”的籌劃者、湖南譚國斌美術館館長譚國斌負責統籌。據悉，長沙三一重工、湖南光電等可能會贊助本屆“藝術長沙”上的重量級展覽。但是，據譚國斌講，今年將盡量尋求贊助商，不過如果沒有企業贊助的話，他還將個人出資，籌辦“藝術長沙”的相關展覽。