“隱樵山房”的誘惑

林姐是“隱樵山房”的忠實(shí)粉絲。5年前，林姐在一家專業(yè)瓷器店的偏僻角落里相中了一只瑩白玉結(jié)晶葵口杯，店中老板原本不愿轉(zhuǎn)讓，他說有意把杯子擺放在不起眼的地方，留著自賞自用，沒想到還是遇到一個(gè)執(zhí)拗的“伯樂”，經(jīng)不住林姐的懇求，瓷器店老板忍痛割愛了。這是林姐生平擁有的第一件“隱樵山房”的瓷器作品。

“隱樵山房”是開設(shè)在臺灣的一間陶藝工作室，它的主人李祐任先生是當(dāng)?shù)仡H負(fù)盛名的壺藝大師，他的部分作品還被收入臺灣博物館。林姐說，“隱樵山房”的作品從來不重復(fù)燒造，每件作品的產(chǎn)量至今仍然非常少，即使最普通的小杯子產(chǎn)量只有2000個(gè)，薄胎的杯子就更少了，大約只有幾十或幾百個(gè)。件件都是珍品。

聊到興致處，林姐拿出收藏的3件“隱樵山房”的作品，供我們欣賞。

第1件便是那只瑩白玉結(jié)晶葵口杯，葵口杯是古代時(shí)就有名氣的瓷器造型，在杯沿上有均勻的開片，就像盛開著的向日葵。林姐介紹說，這件作品燒制過程中最難的是讓瓷土“結(jié)晶”。瓷土在幾百攝氏度時(shí)成品，稱為半瓷，在1000℃的高溫時(shí)成瓷，但未結(jié)晶，只有到了1000℃以上才“結(jié)晶”，但是高溫和風(fēng)險(xiǎn)并存，到了1200℃后，每升高10℃。良率就陡降，成品率很低。

細(xì)看這款葵口杯，色澤剔透，銀白如雪，比一般瓷器更清新高雅，如蓮花般優(yōu)雅嬌貴的造型，有一種出污泥而不染的純潔，有如高腳杯般的盞托又讓盛開著的“蓮花”表現(xiàn)出一副堅(jiān)強(qiáng)的樣子。趁著我們細(xì)觀瓷杯，林姐拿出了另一只葵口杯，這兩個(gè)瓷杯在外形和材質(zhì)上相差無幾，就是后來的這只在體積上要大一圈，大只的葵口杯是林姐聯(lián)系上臺灣的“隱樵山房”后特別訂購回來的，沒有別的原因，就是喜歡。

林姐說，這個(gè)葵口杯除了可以做品杯外，還有響杯的功能。夜深人靜的時(shí)候，置一點(diǎn)溫的清水于內(nèi)，用手指蘸一下，左手握緊杯底，右手在杯口輕劃，聲音清脆細(xì)膩。能讓人的神經(jīng)徹底放松。

第2件是一對釉中山水杯。釉色油潤晶瑩。外壁繪墨彩山水，器形簡潔大方。林姐說，這對山水杯是用純天然礦物釉，并加入象牙骨粉燒制而成的。相比于化工釉和植物釉，礦物釉更為細(xì)膩精致。杯面的山水墨畫是由李祐任先生親手繪制的。釉中彩以暗綠為主，層次分明，這需要很高明的繪制及燒造工藝。我們所見到的濃淡相宜立體感十足的山水墨畫并不是一氣呵成，遠(yuǎn)景和淺色的景物要先畫好，把杯子放到窯里燒制。接著往杯面上繪制中景，畫畢再次入窯，接下去又是再近一些的景物，就這樣反復(fù)多次入窯，而且每次繪圖都要保持雙手的清潔，以免破壞瓷器的純凈度，這不僅需要工藝師高超的技藝，更需要極度的專注與耐心。

杯底書“隱樵山房”青花楷書四字款，款識著以青料于潔白胎體，格外清晰優(yōu)雅，杯面墨彩山水意境動(dòng)人，隱約可見的遠(yuǎn)山，平靜如鏡的湖水。山林中的木屋露出一角屋檐，泡上一壺茶，沏入杯中，想象著自己是一個(gè)山野村人，就是這山水的主人，“醉翁之意不在‘茶’，在乎山水之間”。這或許是品茶時(shí)的另一番感官享受。

第3件是一對斗彩將軍杯，把杯子倒扣著放在桌上，像極了古代將軍的配帽，它也被稱作八大吉祥杯，得名于杯面上彩墨繪制的古代八種吉祥物。

這對將軍杯釉面光潤，色彩鮮亮。內(nèi)壁杯沿以藍(lán)彩繪圈，與杯面的藍(lán)綠色調(diào)相映。外壁繪斗彩古代八種吉祥物，有如意、魚、燕子等，形態(tài)獨(dú)特，別有自然之趣。足底以青花書“隱樵山房”雙行4字楷書章款。握于手中。光滑舒適。觀賞性強(qiáng)。

欣賞完林姐的珍藏，林姐請我們喝茶，招待我們的茶杯就用那3款“隱樵山房”的珍品。我桃了小只的瑩白玉結(jié)晶葵口杯，就像拿著高腳杯品紅酒一樣，我讓茶湯在晶瑩剔透的杯壁上蕩了幾圈，再送入口中細(xì)細(xì)品味，茶湯在口中化開。柔順清甜，真是一次美妙的體驗(yàn)。

后記

不久后，我無意間看到一段評價(jià)“隱樵山房”的文字，感觸良深。

“我本人喜歡隱樵山房的杯子，是眾多追隨者之一。

至今也只是管中窺豹。

但它們卻給我的精神生活帶來無盡快樂，

每次閑余我都會(huì)把玩它們，欣賞它們。

有朋友把杯子比喻成毒藥。確實(shí)!

當(dāng)你擁有第一個(gè)很普通的幾十元的隱樵山房的小杯子的時(shí)候，

你也許已經(jīng)中毒了，因?yàn)樗娴暮苊?”