藝術(shù)投資的最后啟動(dòng)

當(dāng)代藝術(shù)中的攝影進(jìn)入了一個(gè)更開放、更自由、更多樣化的局面，從藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)思想上，攝影藝術(shù)真正地被引入了當(dāng)代藝術(shù)最前沿的地帶，攝影作品進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)最頂尖的層次。

攝影藝術(shù)家并不僅僅只是一個(gè)操作相機(jī)并且掌握“決定性瞬間”的人，在當(dāng)代藝術(shù)中，攝影只是一種得到形象的手段，藝術(shù)家們將這種很大程度排除了藝術(shù)家介入的“理性影像”作用于觀眾的感官和心靈，這種“自然影像”與真正的現(xiàn)實(shí)的差異恰恰是藝術(shù)家想要通過(guò)作品向觀眾傳達(dá)的意象與情感。

所以，對(duì)攝影作品的收藏并不是對(duì)藝術(shù)家的手工勞動(dòng)或者某種材質(zhì)的收藏，而更多的是對(duì)它特殊的審美意象和理念的收藏，這種審美價(jià)值更為抽象和單純，對(duì)這樣的作品的收藏顯得更為純粹。在這種意義上，攝影作品更多地得到了西方發(fā)達(dá)國(guó)家二戰(zhàn)以后出生的新一代收藏者的青睞，以此顯示他們新穎的思想和領(lǐng)先潮流的品味。

娟子 當(dāng)代著名攝影師

娟子是國(guó)內(nèi)要價(jià)最高的時(shí)尚攝影師。十多年前，她就為自己定下了一萬(wàn)元一天的身價(jià)，她說(shuō)這樣的定價(jià)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，只是這樣的回報(bào)才能使她樂(lè)于從事這一行而不會(huì)轉(zhuǎn)行。

今天，沒(méi)有人再質(zhì)疑這個(gè)要價(jià)。能夠與娟子合作，已被視作一種榮耀。

BIZMODE：時(shí)尚攝影在國(guó)內(nèi)的總體發(fā)展情況如何？

娟子：時(shí)尚攝影在國(guó)內(nèi)是一個(gè)相對(duì)比較新的領(lǐng)域，但是發(fā)展很快。現(xiàn)在，從事這個(gè)行業(yè)的人很多，不過(guò)，很多攝影師仍處于模仿階段。因?yàn)闀r(shí)尚攝影很大部分都是展示物品的，所以一些攝影師的作品往往注重表面的形式，而沒(méi)有挖掘內(nèi)心的感受，所以很做作品常常拍得大同小異。可以滿足使用，卻沉淀不下來(lái)，這是時(shí)尚攝影里最普遍的問(wèn)題。

BIZMODE：什么樣的時(shí)尚攝影作品是優(yōu)秀之作？

娟子：評(píng)判一件時(shí)尚攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)不是固定的。有的作品是單純從感官上愉悅眼睛，展現(xiàn)消費(fèi)品特性的，它也可以被認(rèn)為是成功的。有的作品除了視覺(jué)享受外，還能打動(dòng)內(nèi)心，這也是優(yōu)秀的。

時(shí)尚攝影更新很快，有的作品在一段時(shí)間看上去很有個(gè)性，但是看得久了就會(huì)視覺(jué)疲勞；但是有的作品則是經(jīng)典的——它不是很特別，但是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，除了時(shí)髦之外還有讓人感動(dòng)的東西。

BIZMODE：中國(guó)的時(shí)尚攝影作品是否具有被收藏的可能和機(jī)會(huì)？

娟子：時(shí)尚攝影確實(shí)是非常適合用于收藏欣賞，因?yàn)樗漠嬅娓袝r(shí)尚意味和裝飾感。不過(guò)，現(xiàn)在大多數(shù)時(shí)尚攝影師仍主要以受委托拍攝的為主。但是隨著攝影在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，攝影作品的收藏是必然的趨勢(shì)。

許宇 北京前波畫廊總監(jiān)

前波畫廊（Chambers Fine Art）具有八年的歷史，總部位于美國(guó)紐約的中心藝術(shù)地段雀爾喜區(qū)。 前波畫廊創(chuàng)始人及現(xiàn)任主管人是Christophe W. Mao（茅為清）。前波畫廊從創(chuàng)立起便將攝影、錄像和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作為發(fā)展的核心。其分支——北京前波畫廊開幕后，更通過(guò)豐富多樣的展覽將中國(guó)的藝術(shù)家向海外進(jìn)行了成功推廣。

BIZMODE：從前波畫廊的經(jīng)營(yíng)來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代攝影作品在海外的表現(xiàn)如何？

許宇：自2000年以來(lái)，攝影市場(chǎng)紅火了很多。我們的買家主要在美國(guó)、歐洲，以及東南亞國(guó)家和地區(qū)。在我們比較了解的美國(guó)，收藏家對(duì)中國(guó)的攝影作品非常感興趣。早期拍攝行為藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的文獻(xiàn)性作品、數(shù)碼合成和擺拍的觀念性作品最受歡迎，還有一個(gè)比較小的份額是黑白紀(jì)實(shí)作品。

BIZMODE：國(guó)內(nèi)外對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影作品的喜好有何區(qū)別？

許宇：從內(nèi)容來(lái)看，國(guó)外藏家希望收藏那些體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，如某個(gè)典故、傳統(tǒng)繪畫以及中國(guó)文化理念的作品。那些反映中國(guó)當(dāng)代生活的作品也受到關(guān)注。而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)更關(guān)注畫面的美感。還有，比如數(shù)碼合成的攝影作品，在國(guó)內(nèi)比較容易被接受，而在國(guó)外則受到質(zhì)疑。

BIZMODE：海外，尤其是美國(guó)，對(duì)國(guó)內(nèi)的當(dāng)代攝影評(píng)價(jià)如何？

許宇：他們希望看到風(fēng)格和題材更多樣的作品。除了上述在國(guó)外受歡迎的攝影作品其實(shí)也是國(guó)內(nèi)攝影的主流，但在國(guó)外則有更多的表現(xiàn)方式和題材類型，比如對(duì)于攝影技術(shù)的新嘗試，反應(yīng)青少年亞文化的題材、時(shí)尚攝影等等。這些在國(guó)內(nèi)是發(fā)展滯后的。

BIZMODE：您認(rèn)為國(guó)內(nèi)攝影作品的滯后原因在哪里？

許宇：主要的原因在于攝影語(yǔ)匯運(yùn)用得比較窄，缺乏多樣性，創(chuàng)作理念也需要逐步成熟。這與攝影在國(guó)內(nèi)發(fā)展的時(shí)間比較短也有一定的關(guān)系。另外，國(guó)內(nèi)的攝影消費(fèi)文化也剛剛起步，這也會(huì)攝影風(fēng)格和題材的多樣性有一定的影響。比如，在國(guó)外，明信片、媒體都需要用大量的照片，很多普通人也會(huì)去購(gòu)買照片作為家庭裝飾，或者購(gòu)買畫冊(cè)等。這些需求都會(huì)推動(dòng)攝影創(chuàng)作的發(fā)展。

BIZMODE：你們通常如何評(píng)判一件攝影作品的價(jià)值？

許宇：主要是攝影語(yǔ)言的獨(dú)特性、作品所傳達(dá)的觀念、展現(xiàn)的時(shí)代背景、藝術(shù)家的身份等等。作品的畫幅有一定的影響，尺幅越大價(jià)格相應(yīng)會(huì)更高，但是在成熟的市場(chǎng)上這種影響會(huì)小一些。

目前，一線攝影師的作品價(jià)格通常在1～5萬(wàn)美元，二線攝影師的作品價(jià)格一般在1萬(wàn)美元以內(nèi)，新人的作品價(jià)格則多在500～1000美元。

在這個(gè)價(jià)格評(píng)判體系中，攝影師的聲望是決定性的因素，因?yàn)槭詹丶液屯顿Y者更愿意買入現(xiàn)時(shí)有保障、未來(lái)有增值的作品。而作品的題材、風(fēng)格以及尺幅等因素對(duì)價(jià)格的影響則在其次。

海波 當(dāng)代著名攝影藝術(shù)家

海波總是試圖通過(guò)一種看似不變的、靜止的視角去闡釋變化。他的早期作品中，那些在不同的時(shí)間被定格的同一個(gè)人或者同一個(gè)場(chǎng)景，那種人是物非與物是人非的歲月流逝的痕跡在平靜的、看似不經(jīng)意的畫面中擁有了尖利的鋒刃，深深刺痛觀看者的神經(jīng)。

BIZMODE：您如何看待紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影？

海波：中國(guó)的攝影特別注重觀念性，這是很多攝影師的作品中都體現(xiàn)的內(nèi)容。不過(guò)，觀念藝術(shù)是西方的產(chǎn)物，東方藝術(shù)沒(méi)有相應(yīng)的發(fā)展基礎(chǔ)，也很難做到像西方那么深入。所以，我認(rèn)為，東方應(yīng)該按照自己的思維方式和表達(dá)方式。

紀(jì)實(shí)攝影則是我的創(chuàng)作風(fēng)格。我的工作方式是沒(méi)有觀念、沒(méi)有計(jì)劃，只是靠感受和偶然性。雖然這看上去很冒險(xiǎn)，但是每次我都會(huì)有收獲——不是作品上的就是工作方式上的，而且往往還是高效率的。

近幾十年來(lái)，西方現(xiàn)代文明、高速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶給中國(guó)人強(qiáng)烈的沖擊，我們?cè)诓粩噙m應(yīng)這種沖擊。這些也會(huì)反映在很多攝影作品中，表現(xiàn)時(shí)代變遷、歲月流逝中的記憶，給予觀看者以心靈的慰藉。

此外，數(shù)碼處理的攝影作品是存在很大爭(zhēng)議，但又是發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)部分。通常，年長(zhǎng)的攝影師都不太接受這種創(chuàng)作方式，但是，現(xiàn)在年輕一代的創(chuàng)作者則習(xí)慣于運(yùn)用電腦技術(shù)。隨著發(fā)展，相信會(huì)有與這種技術(shù)相應(yīng)的創(chuàng)作及評(píng)判體系出現(xiàn)。

BIZMODE：從藝術(shù)家的角度，您如何評(píng)價(jià)中國(guó)當(dāng)代攝影的藝術(shù)價(jià)值？

海波：首先要具有原創(chuàng)性——作品創(chuàng)作的源頭越少越好，因?yàn)檫@樣才是有獨(dú)創(chuàng)性的作品、原生的藝術(shù)。那些借鑒、抄襲、綜合了別人已有創(chuàng)作的作品則不是很好。其次是創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)或者說(shuō)是源泉，那些帶有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格、體現(xiàn)藝術(shù)家思考的作品才具有打動(dòng)人心的力量。最后，要考慮作品呈現(xiàn)出的技術(shù)是否精良，只有觀念而手法粗燥的作品也很難被稱為是高水準(zhǔn)的藝術(shù)品。

BIZMODE：您如何看待中國(guó)當(dāng)代攝影的收藏現(xiàn)狀？

海波：中國(guó)當(dāng)代攝影作品大部分都被國(guó)外的收藏家收藏，國(guó)內(nèi)剛剛起步。不過(guò)，我相信整個(gè)市場(chǎng)會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)逐步發(fā)展起來(lái)的，而且這個(gè)時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)。相關(guān)法律的完善和收藏觀念的轉(zhuǎn)變是發(fā)展國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)的重要條件。

現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)的攝影作品收藏家非常少，而大部分人的收藏還處于投機(jī)階段。真正喜歡攝影的人還比較少，為了投資目的或者趕時(shí)髦的人比較多。不過(guò)，這也是必然的，任何藝術(shù)門類幾乎都是市場(chǎng)發(fā)展滯后于藝術(shù)創(chuàng)作，市場(chǎng)和收藏家的成熟需要一個(gè)過(guò)程。

BIZMODE：您對(duì)攝影收藏者有何建議？

海波：一定要多向?qū)I(yè)人士學(xué)習(xí)和請(qǐng)教，認(rèn)識(shí)專業(yè)的朋友，與藝術(shù)家保持長(zhǎng)期聯(lián)系，和評(píng)論家多交流。

同時(shí)，可以嘗試為自己確定一個(gè)收藏的方向，比如專門收集某一類照片，如果喜歡觀念攝影，不妨?xí)簳r(shí)只收藏觀念類作品；如果喜歡數(shù)碼處理的，那就先瞄準(zhǔn)這一類。這樣可以在收藏的初期很快形成規(guī)模，并且很有條理，這樣的收藏更具有研究和增值的價(jià)值。

張黎 著名策展人、三影堂畫廊藝術(shù)總監(jiān)

2007年6月開幕的三影堂攝影藝術(shù)中心是國(guó)內(nèi)第一家以攝影為主要內(nèi)容的當(dāng)代藝術(shù)中心，由知名的當(dāng)代攝影藝術(shù)家榮榮與日本攝影藝術(shù)家映里女士創(chuàng)辦。資深的中國(guó)當(dāng)代攝影策展人張黎擔(dān)任三影堂的藝術(shù)總監(jiān)。

BIZMODE：您如何看待中國(guó)當(dāng)代攝影市場(chǎng)？

張黎：從2006年以來(lái)，攝影作品就被認(rèn)為是能夠產(chǎn)生大幅度增值的藝術(shù)品。人們紛紛認(rèn)為攝影作品的價(jià)格將會(huì)迎來(lái)一個(gè)同當(dāng)代油畫一樣的飛躍式發(fā)展，收藏?cái)z影作品被認(rèn)為是藝術(shù)品投資領(lǐng)域最后的一次購(gòu)入原始股的機(jī)會(huì)。

在國(guó)際上，攝影早已作為當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)極為重要的媒介而進(jìn)入頂尖的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)的當(dāng)代攝影經(jīng)歷了十幾年的積累和演變，也相對(duì)成熟起來(lái)，并且已經(jīng)在國(guó)際上產(chǎn)生了一定的影響。

現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家們的創(chuàng)作整體處于上升期，加上國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這都使得人們有理由認(rèn)為攝影市場(chǎng)和投資將迎來(lái)一個(gè)大的發(fā)展。

BIZMODE：攝影作品的收藏有哪些特點(diǎn)？

張黎：攝影作品有其自身的技術(shù)特點(diǎn)和蘊(yùn)含的藝術(shù)特征，這是的攝影作品的收藏和市場(chǎng)表現(xiàn)區(qū)別于其它門類的藝術(shù)作品。

首先，攝影作品具有可復(fù)制性，作品并非只此一件。一般來(lái)講，我們看到的攝影作品本身就是對(duì)藝術(shù)家拍攝的底片的復(fù)制，而底片只是完成作品的過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，在技術(shù)條件允許的情況下，這種復(fù)制在數(shù)量上是沒(méi)有限制的。

當(dāng)代的攝影作品借鑒了版畫制作中進(jìn)行限量的做法，使其數(shù)量對(duì)市場(chǎng)和收藏來(lái)講保持在一個(gè)能夠控制的范圍之內(nèi)。

當(dāng)然也有特殊的例子，有的藝術(shù)家每張作品只制作一張，還有的藝術(shù)家對(duì)數(shù)量不加限制，但這些都是結(jié)合了該藝術(shù)家非常特殊的創(chuàng)作手法，形成了對(duì)他們本人非常自然和合理的作品推廣方式。

另外有一種現(xiàn)象是同一作品有大小兩種尺寸，甚至大中小三種尺寸，分別都有各自的限量編號(hào)，以適應(yīng)不同的收藏需求，但從作品本身來(lái)看，藝術(shù)家應(yīng)該確定何種尺寸能夠?qū)⒆髌纷詈玫爻尸F(xiàn)出來(lái)。

藝術(shù)家在作品上簽署的完整的作品信息應(yīng)該包括：作品題目，材質(zhì)與技術(shù)，尺寸，創(chuàng)作年代，限量編號(hào)，作者簽名。有的藝術(shù)家將這些內(nèi)容在另外的紙張上簽署，附加在作品上，也有相同的功效。

同時(shí)，由于材質(zhì)的關(guān)系，攝影作品相對(duì)于珠寶、古玩等等給人們的那種實(shí)際擁有的感覺(jué)要少一些。所以，攝影作品的收藏某種程度上更為抽象，對(duì)于它的收藏和投資也更為理性。

IZMODE：中國(guó)當(dāng)代攝影的總體創(chuàng)作水平如何？

張黎：作為一種源自西方的藝術(shù)門類，攝影在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間并不長(zhǎng)。到目前為止，中國(guó)已經(jīng)涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的創(chuàng)作者，他們?yōu)槲覀兞粝铝藗€(gè)人風(fēng)格鮮明、具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。但是，就總體而言，中國(guó)當(dāng)代攝影從技巧到創(chuàng)作觀念都還有提升的空間。

今年我們啟動(dòng)了“三影堂攝影獎(jiǎng)”活動(dòng)，希望能夠結(jié)合三影堂的積累，以開闊而具有深度的學(xué)術(shù)思想為基礎(chǔ)，根據(jù)我們對(duì)當(dāng)代攝影獨(dú)立的認(rèn)識(shí)和判斷，發(fā)掘那些具有獨(dú)立精神和藝術(shù)潛質(zhì)的藝術(shù)家和作品。

BIZMODE：目前市場(chǎng)上最受追捧的攝影作品有哪些類型？

張黎：從國(guó)內(nèi)的攝影市場(chǎng)來(lái)看，大體上可以按照以下幾種類型來(lái)進(jìn)行分類：

一是拍攝于清末到民國(guó)的老照片，作者有可考證的國(guó)外攝影師，也有無(wú)法找到出處的國(guó)內(nèi)攝影師和照相館的照片。

第二種類型是1970年代后期中國(guó)改革開放之前的中國(guó)攝影歷史中的攝影家的作品。這些作品有很強(qiáng)的時(shí)代感，在當(dāng)時(shí)某種程度上更多地是作為新聞紀(jì)錄工作而拍攝的。

第三種類型是當(dāng)代攝影家和當(dāng)代藝術(shù)家的攝影作品，大致可以分為兩種傾向，一是從攝影的基本元素出發(fā)，在當(dāng)代的社會(huì)背景下用影像表達(dá)創(chuàng)作者的獨(dú)特感受，形成個(gè)人化的影像；另一種是利用攝影的各種技術(shù)手段，使攝影成為一種有效的當(dāng)代藝術(shù)的媒介形式，更多的運(yùn)用擺拍和電腦特技，構(gòu)成想象和超現(xiàn)實(shí)的空間和場(chǎng)面。此外，一些記錄行為表演的照片也可以歸為此類。

李朵 資深時(shí)尚攝影師

李朵學(xué)的是經(jīng)濟(jì)，從事過(guò)互聯(lián)網(wǎng)工作，之后進(jìn)入時(shí)尚圈，為多家時(shí)尚雜志拍攝作品，尤以人物攝影居多，業(yè)余亦有自由攝影創(chuàng)作。

BIZMODE：時(shí)尚攝影往往具有明確的使用性的要求，這是否會(huì)跟您的個(gè)人風(fēng)格發(fā)生沖突？

李朵：時(shí)尚攝影很大部分都是受委托拍攝的，所以拍攝的時(shí)候要考慮它的用途。很多時(shí)候，時(shí)尚攝影師都是帶著要求進(jìn)行創(chuàng)作的。它的創(chuàng)作是在一定的范圍之內(nèi)需求突破，技術(shù)成熟的攝影師能夠在商業(yè)要求和限制內(nèi)，創(chuàng)作出具有相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)和個(gè)人風(fēng)格的作品。這好比素描只用一種顏色、版畫只能用刻的方式一樣。歸根到底，時(shí)尚攝影不是個(gè)人創(chuàng)作，而是一種有目的的創(chuàng)作，在這種創(chuàng)作中，合適的才是最美的。

BIZMODE：如何欣賞一件時(shí)尚攝影作品？

李朵：最直觀的是畫面的表現(xiàn)力，比如造型、化妝、服飾的配合和人物的表現(xiàn)。其次，東方的藝術(shù)強(qiáng)調(diào)傳神，盡管攝影具有某種寫實(shí)性，但是通過(guò)照片，仍可以了解人物內(nèi)在的東西，或者體會(huì)到攝影師的某種感覺(jué)和情緒，這就是傳神的東西。

另外，攝影師也應(yīng)該是具有不斷的創(chuàng)造力的。尤其是時(shí)尚攝影發(fā)展很快，很多攝影師的作品數(shù)量較多，這時(shí)個(gè)人化的風(fēng)格如果確立并演變會(huì)很容易看到。如果在創(chuàng)新上有惰性就會(huì)被立刻發(fā)現(xiàn)。

BIZMODE：要收藏時(shí)尚攝影作品，需要做哪些功課？

李朵：了解這個(gè)領(lǐng)域是最重要的，也是收藏的前提。首先是對(duì)攝影有大致的了解，了解基本的技術(shù)和表現(xiàn)方式，然后是了解評(píng)判攝影作品的通用標(biāo)準(zhǔn)。其次，針對(duì)時(shí)尚攝影，要多看相關(guān)的作品，通過(guò)畫冊(cè)等出版物了解這個(gè)領(lǐng)域的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀，對(duì)主要的攝影師和作品風(fēng)格有所了解，對(duì)作品的價(jià)值有所判斷。

時(shí)尚攝影作品的收藏門檻相對(duì)較低，但是，一定不要盲目，只有那些真正有價(jià)值的作品才是值得收藏的。