夢想與現實的追尋與妥協

[摘要]關于《立春》個名字，導演在講述的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經有了對春天和溫暖的渴望”。我覺得這句話很好，其實生活也便是這回事兒，追夢尋夢，夢圓夢碎，現實懷揣夢想，夢想照進現實，就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達，現實有所改變，但新的理想也一定會再次出現。人人心里有個夢，就永遠不會絕望。

[關鍵詞]《立春》夢想 現實

這是一個幾個酷愛藝術的人如何在“陽春白雪”和“下里巴人”雙重語境下生存、在理想和世俗的溝壑間彌合的故事。

在《立春》這部電影中，迷戀“陽春白雪”的人被困在“下里巴人”的環境里，極度痛苦壓抑，由此引發出一連串的故事。影片中的“高雅藝術”(歌劇、芭蕾、油畫)和底層環境(偏遠、封閉、保守的小縣城)之間的對比，那種強烈的不和諧感構成了整部影片的語境。影片情節多變，波瀾不斷，基本的結構是女主人公在尋夢途中遇上一個又一個意外出現的同命之人，他們撞擊著她的“孤島”生活，又——離去，使她在人生軌道上愈行愈慢，漸漸偏向狹小的現實世界。小人物的奮斗和堅持，夢想和現實的拉鋸。換句話說，影片就是夢想與現實之間的追尋與妥協。

“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動，覺得會有什么事要發生；但是春天過去了，什么都沒發生，就覺得好像錯過了什么似的”，隨著影片女主角王彩玲在靜默中的娓娓道來，《立春》拉開了序幕。北方小城、蕭殺清冷、冬天的跡象與立春的時節仿佛無關，而影片講述的卻是一個關于春天即將來臨的心理暗示，一個個體對自我思想的堅持、期冀和命運的忍受。

影片以王彩玲為主線帶出另外三個熱愛藝術的人的故事，這四位準藝術家分別是王彩玲、畫家四寶、學生貝貝、芭蕾舞家胡金泉，然而他們在藝術道路上的結局卻各不相同。歌劇文藝青年王彩玲，一個相貌丑陋卻擁有一副好嗓子的女人，她以唱歌劇作為個人的最大財富和人生動力，并以自命不凡的歌唱水平、藝術修養和人生理想去浸潤整個人生觀。口口聲聲說“中央歌劇院正調我呢，”而實際上卻連歌劇院的后勤都進不去，只有沖樓梯大唱“為何如此傷害我”的份兒。對男人也有著“寧咬鮮李一口，不要爛杏一筐”的高要求，卻在一夜美夢以為春天到來時，被愛的人把尊嚴擲在地上摔得粉碎。始終心系北京的追求和行動，對無知民眾的不屑，與同病相憐者的親近，對拿自己當陪襯的接近者的駁斥，還有將夢想寄托在罹病的天才女孩兒身上……她對于春天，不僅有期望，而且還有持之以恒的努力和孜孜不倦的投入，只是走過每個滿懷希望的立春，她都空手而歸。當夢想、愛情相繼離她遠去的時候，她選擇了親情，鄉下的父母和她領養的兔唇女兒成為了她新生活的開始。影片一次比一次兇猛的顛覆王彩玲的理想抱負，簡直到了無情地步，但是這個女人還是站直了的活著，最終選擇了現實生活。

畫家四寶考過不下五次的美院。每次連初試都沒通過。在朋友的介紹下認識了王彩玲，和王彩玲接近一方面是由于在藝術上的理解和共鳴使兩人感覺遇到知己，另一方面是四寶想借助王彩玲的關系進入美院。而王彩玲卻對四寶產生了感情，在一次四寶醉酒后和他發生了關系，結果四寶大發雷霆并離開了那個城市。知道自己去不成北京，夢想無法實現后，他拋棄了藝術最終淪為騙子。影片在這一段的描述很有意思，先是交待了四寶連續地往北京跑，突然有一天，他朋友說，他去深圳了。這里面的北京與深圳分別暗示了文化潮頭與經濟潮頭，也再次點出了在夢想與現實之間人們所進行的追尋與妥協。

貝貝也是一位很有天賦的歌劇愛好者，為了成功她不惜扮成癌癥晚期患者，找到王彩玲并拜她為師，實際是想借此關系到北京參加比賽。王彩玲動了惻隱之心，要回托人辦戶口的錢幫助她順利參加比賽，最終貝貝成功了，王彩玲也很高興，認為自己的夢想終于有人替她完成了。就在這時貝貝磕頭哭泣，說出了真相……而貝貝的那句“為了出名不得不用點特殊的手段，作為一個三級城市沒有任何關系的普通人，要想成功，沒有點手段是不行的”。再一次把夢想和現實法則糾結在一起。

舞蹈家胡金泉剛出場，他的一套緊身衣就把那所封閉小城里的居民震住了。那種扮相、跳舞時的表情和破敗的環境、麻木腐朽的觀眾形成了強烈的反差。影片倒沒有評判那座北方小城里看似無聊的看客，但卻讓我們深味到那群準藝術家們無人喝彩時的荒涼。這使得他們越是堅持，越顯無稽。昏天黑地跳了十幾年舞自然在胡金泉身上留下了一股揮之不去的嫵媚之氣，口水的力量終于讓他在看似走投無路的情況下走向極端，在跟王彩玲提出假結婚被拒后，他以一次假強奸證明自己不是異類并“成功”走進了牢籠。牢籠不僅指那個監獄，而更指的是他的假強奸行為，后者才是他的自我閹割。當王彩玲去看望他時，獄中的他再次笑著踮起腳尖，王彩玲卻哭著跑了出去。這夢，真的碎得鮮血淋漓。

這幾個準藝術家的結局從一定程度上也反映出了90年代初知識份子的普遍處境一失落了夢想之后，他們或者去追求本來在夢想面前顯得微不足道的物質，或者自我閹割，自動納入體制。

除了這些準藝術家們，影片并沒有太多的普通人與他們作映襯。惟一突出的是王彩玲漂亮的女鄰居，她一開始過得還算平靜，可當她的男人離開她之后，頓時亂了陣腳。她向王彩玲傾訴時，流露出的“優越感”，讓王彩玲相當不滿，并惹出“誰比誰更陰暗”的爭論來。這時，王彩玲一貫清高拒絕日常生活的想法有了些許動搖，所以后來她走進了婚介所，雖然還是沒有結成婚，但領養了一個孩子，從對中央歌劇院的夢想泡沫中轉變為一個現實生活中的母親，并轉行賣起了羊肉。影片中有一個鏡頭，優美而殘酷，在一望無際的草原上，一條路彎彎曲曲伸向遠方，路上開著一輛后斗里裝滿了羊的貨車，王彩玲就在車的后斗里，和羊坐在一起。她的表情復雜而難以辨認——完全沒有了當初的鮮明與生動，重要的是，她和羊在一起——種溫順待宰的動物，在車的后斗里，被載向無法辨認的遠方。

影片結尾處她帶著女兒回到當初夢想之地——北京，和孩子一起在天安門廣場上對兒歌，隨后出現的畫面是她在中央大劇院的舞臺上歌唱，“你為什么對我如此殘酷”。生活沒法讓每個人都實現自己的夢想，這就是生活中最大的現實。最后那一幕是導演給王彩玲夢想的一個虛幻的實現，是一種憐憫，對于那些執著夢想的人的憐憫。可是現實生活就是這樣，我們首先要有尊嚴地生存下來，然后才有讓夢想實現的可能。

關于《立春》這個名字，導演在講述的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經有了對春天和溫暖的渴望”。我覺得這句話很好，其實生活也便是這回事兒，追夢尋夢，夢圓夢碎，現實懷揣夢想，夢想照進現實。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個人心里孕育開來了：也就像人生雖有理想未達，現實有所改變，但新的理想也一定會再次出現。人人心里有個夢，就永遠不會絕望。