讀海爾格系列作——淺析安德魯·懷斯的繪畫

摘要:海爾格系列作是集安德魯#8226;懷斯的繪畫技法和藝術(shù)造詣之大成的代表作，為我們學(xué)習(xí)美國(guó)現(xiàn)代水彩繪畫藝術(shù)提供了重要的素材。本文從海爾格系列作入手，探討了安德魯#8226;懷斯的繪畫技法和藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:懷斯；海爾格；干筆；蛋彩；現(xiàn)實(shí)主義

一、前言

安德魯#8226;懷斯是美國(guó)當(dāng)代最著名水彩畫家之一，他的水彩作品被很多人喜愛(ài)，更在美國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中深深地扎下了根。海爾格系列作是畫家以鄰居海爾格為主題，在1971－1985年之中所作的畫，共240多幅。海爾格系列作把畫家人生的歷程與藝術(shù)追求的足跡編織成眾多的形象展現(xiàn)給我們，真正將視覺(jué)和技術(shù)方面積累的力量準(zhǔn)確地傳達(dá)給我們，是一個(gè)高水平的藝術(shù)整體。系列作中，畫家通過(guò)純化的構(gòu)圖、豐富的畫面細(xì)節(jié)、有強(qiáng)烈質(zhì)感的圖像、靜靜地沉于冥想的人物姿態(tài)、僻靜的畫面場(chǎng)所以及人物和環(huán)境的巧妙融合等，向我們傳遞出他的孤獨(dú)、內(nèi)省和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安感等深刻的情感。畫家種種高超的繪畫技巧，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的繪畫理論和不懈追求、不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作精神值得我們認(rèn)真體會(huì)、學(xué)習(xí)和借鑒。

二、干筆與蛋彩

無(wú)論從事任何繪畫的藝術(shù)家，都必須將自己的繪畫意圖附著在某種物質(zhì)材料上，才能向觀眾傳達(dá)特定的審美感受或某種理念。作為一個(gè)被評(píng)論家稱為“引起懷鄉(xiāng)之情的寫實(shí)主義”的人，一個(gè)深深記住父親箴言“繪畫必須反映出畫家的內(nèi)心——這就是繪畫的方法”和“人只能畫他了解的最深的東西”的人，懷斯比較注重材料的制作效果，他學(xué)習(xí)了波提切利的帆布蛋彩畫之后，感覺(jué)帆布的彈性不盡人意，自己采用多種辦法長(zhǎng)時(shí)間摸索，最后終于用蒸餾水和蛋黃加上干燥的畫筆畫出來(lái)的蛋彩畫效果很好，畫面干的很快，畫面色彩飽和而有力度，畫面持久性很強(qiáng)。無(wú)論是感覺(jué)方面，還是形式方面都符合懷斯的表達(dá)堅(jiān)固的意圖。有人說(shuō)“懷斯的繪畫素材來(lái)說(shuō)，象埃及的木乃伊那樣，幾乎具有令人難以置信的持久性，在某種意義上，蛋彩畫類似建筑物，象大地自身的構(gòu)造那樣，建起重疊幾層的自然景觀。

海爾格系列作中，繪畫對(duì)象的強(qiáng)烈質(zhì)感和豐富的畫面細(xì)節(jié)，尤其能打動(dòng)我們的感覺(jué)和觸動(dòng)我們的心弦，這一切主要是依靠采用干筆和蛋彩作畫而獲得的。

干筆是為獲得具體細(xì)節(jié)的豐富性而把畫筆中的水絞干作畫。如同織物一樣，用干筆將各種顏色重疊涂抹，隨著水彩厚度的增加，繪畫對(duì)象內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。尤其是在畫動(dòng)物的毛、草的纖維、梳理過(guò)的頭發(fā)時(shí)，其過(guò)程尤其與織物有相似的地方。所以，系列作中以人物的頭發(fā)為描繪重點(diǎn)的作品很多，如《跪拜》、《編好的辮子》、《羊皮革》等。畫作中，干筆所畫出的纖細(xì)感與強(qiáng)勁感渾然一體的線條，使對(duì)象的穩(wěn)重感和自然感表現(xiàn)得淋漓盡致，使畫家深入對(duì)象中的感情躍然而出，使我們不得不被畫家準(zhǔn)確的技巧和充滿個(gè)性的表現(xiàn)力所感動(dòng)。另外，畫作在形式上采用相類似的筆觸來(lái)刻畫人的肌肉、毛發(fā)、動(dòng)物的毛皮和原野的草，這樣就使人物和環(huán)境融合統(tǒng)一，得到了畫面的整體性。

現(xiàn)代畫家中，使用蛋彩的還沒(méi)有超過(guò)懷斯的。作畫中加入蛋黃而畫出的蛋彩畫，干固得很快，可獲得畫面的持久性。懷斯用干筆畫出的蛋彩畫更是堅(jiān)固性和持久性兼?zhèn)洹Ｋ牡安十嫞诟鱾€(gè)方面都使人聯(lián)想到大地。在他看來(lái)，蛋彩的色調(diào)、田園的色調(diào)與持久性是一個(gè)概念，都使人產(chǎn)生閉目沉思的孤獨(dú)感。他說(shuō)：“我被蛋彩吸引的真正原因，是喜歡那種色感——如大地般的陶色、赭色、紅色，象蠶繭樣的灰色……的喪失感——幾乎接近于孤獨(dú)的寂寥感。”因此，懷斯的蛋彩畫大多以紅褐色為主體，特別是在《編好的辮子》、《羊皮革》、《梳頭發(fā)》、《田間道路》等海爾格的作品中，都飄蕩著這種泥土顏色的芳香。

三、獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義

懷斯的創(chuàng)作是毫無(wú)掩飾和率直的，幾乎沒(méi)有矯揉造作和理想化、美化的意圖。他所關(guān)心的只是對(duì)質(zhì)感、量感、形態(tài)、骨骼和筋肉的表現(xiàn)。這種誠(chéng)實(shí)的觀察和描繪是現(xiàn)實(shí)主義畫家一貫遵循的，但除此之外，懷斯的現(xiàn)實(shí)主義卻還有著其獨(dú)特性。

海爾格系列作注意強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性，但其中又充滿抽象性。首先，懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引，喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來(lái)暗示光陰易逝。他很少畫春日和盛夏，而喜愛(ài)冬季和秋天的落葉。這些靜物雖然都不漂亮，然而卻真實(shí)自然、親切淳樸、在平凡中令人驚奇、發(fā)人深思，喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)逝去時(shí)光的回憶。其次，他的風(fēng)景畫大多限定在僻靜的場(chǎng)所，畫中的海爾格也多是靜靜地沉于冥想的姿態(tài)，如《排水道》、《黑天鵝絨》、《臨時(shí)收容所》中的海爾格都是這種神態(tài)。通過(guò)這些睡著的，似睡非睡的，思考入神的各種神態(tài)把人們引向超越時(shí)空的境界。正如懷斯自己所說(shuō)的那樣：“有人說(shuō)我的畫充滿了憂郁的氣氛。確實(shí)，我常有很強(qiáng)的無(wú)常感，時(shí)常有一種想抓住什么東西緊緊不放的心理狀態(tài)，這可能就是給人悲哀印象的原因吧。”再次，他風(fēng)景中的人物又依靠特定場(chǎng)所來(lái)抽象人的姿態(tài)，同時(shí)也表現(xiàn)出人物凝視中的思考純化狀態(tài)，這是懷斯的自我的心態(tài)表現(xiàn)。如作品《遮陽(yáng)棚》、《白日夢(mèng)》，畫面充分表現(xiàn)了寧?kù)o、簡(jiǎn)練和純化的效果。但在透過(guò)表面的寧?kù)o你可以從一種失衡的姿態(tài)，一個(gè)突然的表情，一道凝固的光線，或者從裂開(kāi)的墻紙，損壞的竹籃、廢棄的馬車中逐漸感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。這一切是畫家對(duì)事物的特殊關(guān)注所引起的，這種關(guān)注把個(gè)人的記憶、激動(dòng)、隱喻和象征結(jié)合在一起，仿佛要在轉(zhuǎn)瞬即逝中抓住永恒之物，要在尋常對(duì)象中探究出神秘莫測(cè)的世界本質(zhì)。因此，懷斯的畫決不是以純寫實(shí)來(lái)滿足我們的感觀的，他的作品飽含深度的個(gè)體意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的抽象性，呈現(xiàn)的是現(xiàn)代的精神特征，即個(gè)人被拋向世界時(shí)依靠自己而不是依靠群體來(lái)面對(duì)世界的精神矛盾。在這里，一種對(duì)人生坎坷的解讀，一種似夢(mèng)非夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)，清晰地映照出殘酷的現(xiàn)實(shí)與畫家心理的現(xiàn)實(shí)。

海爾格系列作的構(gòu)圖也有其獨(dú)特之處。作品中，懷斯反復(fù)利用墻壁、門窗、停車門廊等幾何形的線條，并在平面上放置人物這樣的構(gòu)圖。如《臨時(shí)收容所》、《遮陽(yáng)棚》、《排水道》等便是其例。這種形式，在表現(xiàn)作品視覺(jué)構(gòu)圖的同時(shí)，也表現(xiàn)出理智的秩序、抑制和清澈等教育的概念。室內(nèi)暗暗的封閉性，更加突出了若有所思的人物和似乎隱約可見(jiàn)的、悄悄跳動(dòng)著的內(nèi)省的心。另外，使近景與遠(yuǎn)景對(duì)比，抽出基本的組成要素使畫面純化，巧妙地運(yùn)用視角等方法也是系列作的構(gòu)圖特征。例如針對(duì)面部進(jìn)行極端地大寫特寫的《遮陽(yáng)棚》，把傾斜的水平線置

于高位的《田間道路》，或把風(fēng)景抽象化了的《穿短斗篷走路的海爾格》，便是這樣的例子。

四、小結(jié)

安德魯#8226;懷斯對(duì)海爾格系列的刻畫是貫穿著他的整個(gè)繪畫的發(fā)展歷程，表達(dá)了他的內(nèi)心的發(fā)展規(guī)律，在這過(guò)程中有停滯、反復(fù)、達(dá)到高峰、尋求突破等過(guò)程。一個(gè)畫家十五年以一個(gè)模特為對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作，這在繪畫歷史上是不多見(jiàn)的。在這十五年中，在他繪畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，懷斯充分刻畫了海爾格，記載下了他繪畫語(yǔ)言形成的成長(zhǎng)過(guò)程，凝聚了畫家本人高超的繪畫技巧和藝術(shù)造詣，在藝術(shù)的神殿里，留下一批永遠(yuǎn)值得我們欣賞和借鑒的精致作品，來(lái)不斷啟發(fā)著后來(lái)的繪畫者。

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