蘇軾詞中話愁情

[摘要]蘇軾是古代文人中少有的文學(xué)和藝術(shù)天才，對詩、詞、文、書、畫等樣樣精通，是公認(rèn)的生性樂觀曠達(dá)的丈人。他雖然是豪放派詞人的代表，但他的詞作內(nèi)容廣泛，風(fēng)格多樣，在粗獷、豪邁中也不乏柔情和溫婉，甚至一些詞作令讀者感受的是千般愁苦，萬般無奈，讀罷令人思緒萬千，唏噓不已。

[關(guān)鍵詞]蘇軾 詞 仕途 婚姻 愁情

一曲“大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。”奠定了蘇軾在詞壇上豪放派代表人的地位。提及蘇軾，人們想到的是他“但愿人長久，千里共嬋娟”的樂觀、曠達(dá)；想到的是他“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客”的瀟灑、浪漫：想到的是他“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼”的灑脫、超然……。

但是蘇軾一生都在顛沛流離中生活。他經(jīng)歷坎坷。仕途極為不順，終了還客死異鄉(xiāng)。在他的詞文中難道就沒有流露出一點(diǎn)悲觀的情緒，些許感傷的情懷嗎?認(rèn)真研讀蘇軾現(xiàn)存的三百四十首詞。從中可以發(fā)現(xiàn)具有哀怨、憂愁的句子隨處可見，即使是他的一些充滿豪情的狂放之作也有掩飾不住的濃濃愁意。

那么這個(gè)古代文人中少有的文學(xué)和藝術(shù)天才，對詩、詞、文、書、畫等樣樣精通、是公認(rèn)的生性樂觀曠達(dá)的杰出人物，在什么情況下創(chuàng)作了這些哀怨之作，它們又表達(dá)了怎樣的思想內(nèi)容呢?

蘇軾早在26歲時(shí)即踏上仕途，他的一生處于北宋新法與舊黨之間相互傾軋、激烈的斗爭時(shí)期。宋神宗時(shí)。蘇軾因反對王安石變法，先后被貶官杭州、密州、徐州、湖州等地。后諫官彈劾他在詩文中有誹謗朝廷之語。被捕下獄(即“烏臺詩案”)，出獄后調(diào)黃州任團(tuán)練副使。宋哲宗元佑年間，舊黨執(zhí)政，蘇軾官至翰林學(xué)士，又因反對司馬光全面廢除新法，再次貶謫杭州。后來新黨重新上臺，蘇軾受到更大打擊，遠(yuǎn)調(diào)惠州、瓊州。宋徽宗即位，大赦天下，蘇軾在遇赦北還途中死于常州，享年六十六歲。蘇軾雖然一生從政，卻不斷地被朝廷貶謫，最后客死他鄉(xiāng)。蘇軾一生抑郁不得志，雖也在流放地做出了一些政績，但離實(shí)現(xiàn)自己的“致君堯舜，此事何難”(《沁園春》)的豪言壯語還是相差很遠(yuǎn)，因此這種滿腹經(jīng)綸和躊躇滿志無從施展的苦悶和惆悵在他的詞中有所反映。

蘇軾在婚姻方面也不順，他先后娶有三任妻子。結(jié)發(fā)之妻王弗，16歲嫁給蘇軾，知書達(dá)禮，堪稱蘇軾的良師益友，兩人感情至深。但王弗卻在與蘇軾生活了十一年之后病逝。蘇軾的第二任妻子是王弗的堂妹王閏之，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小十一歲，生性溫柔的王閏之伴隨蘇軾走過了他政治生涯中最重要的25年。在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。二十五年之后，王閏之也先于蘇軾逝世。蘇軾的第三任妻子叫王朝云，原是他的侍妾，比蘇軾小二十六歲。在蘇軾最困頓的時(shí)候，王朝云一直陪伴他左右。但不幸的是，朝云也先于蘇軾病逝。此后。蘇軾一直鰥居，再未婚娶。與摯愛的人生死別離即使只有一次也足以令人肝腸俱裂。而蘇軾卻歷經(jīng)了三次，因此蘇軾在他的詞中抒寫了亡妻之痛。思妻之苦。而一次次地貶往異地。不斷地遠(yuǎn)離親人和告別故土，“每逢佳節(jié)倍思親”的苦楚在蘇軾的詞中也時(shí)有流露。

蘇軾受儒、道、佛三家思想的影響。汲取了三家思想的積極因素。他對仕途的追求和生活的熱愛源于儒家的入世和有為：他能夠從容面對一次次的沉重打擊又得悟于道家的無為；佛家的靜達(dá)圓通又使他淡泊名利。在逆境中也顯得從容自如。因此蘇軾能在長時(shí)間的宦海浮沉中頑強(qiáng)地挺立下來，使人們在他的作品中看到他樂觀曠達(dá)的一面。但是，烏臺詩案。黃州及嶺海兩度流貶，都曾使詞人的理想破滅，在朝廷的一次次貶謫之下，蘇軾體悟到仕途的曲折與險(xiǎn)惡，退隱的內(nèi)在要求也逐漸變得強(qiáng)烈，因此在他的一些詞作中流露出了濃濃的飄泊感和厭倦感。

清代張惠言在《詞選·序》中說，“(詞)緣情造端。興于微言……極命風(fēng)謠里巷、男女哀樂，以道賢人君子幽約怨悱不能自言之情”。因此，可以說詞是作家心緒的晴雨表，它反映了詞作者們的喜怒哀樂。蘇軾是重情之人。在他的詞中情的表達(dá)是廣泛而豐富的。由于仕途的坎坷和婚姻生活的幾經(jīng)波折。蘇軾在他取材廣泛?；趾霚喓竦脑~作中，報(bào)國情、故鄉(xiāng)情、朋友情、愛情、親情、離別情等無不體現(xiàn)的情真意切，感人至深。

蘇軾雖有“致君堯舜”的報(bào)國理想，但現(xiàn)實(shí)卻難盡如人意，繁瑣的宦務(wù)與頻繁的調(diào)動(dòng)使他身不由己，一種懷才不遇、憤世嫉俗的情緒不斷從他的詞里流露出來。作于熙寧七年(1074)七月的《沁園春》是蘇軾寫給其弟蘇轍的作品?！笆缆窡o窮，勞生有限?！泄P頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難……身長健。但優(yōu)游卒歲。且斗尊前?！闭故玖嗽~人報(bào)效時(shí)世的渴望和不被重用的感傷。表達(dá)了政治理想無法實(shí)現(xiàn)的抑郁憂憤心情。

“烏臺詩案”以后，人生命運(yùn)的突變使他更加真切而深刻地體會(huì)到仕途的兇險(xiǎn)和人生的艱難。如被看作是他豪放詞的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》，雖然全詞整體感覺氣勢雄偉、豪邁，但詞尾的“人間如夢，一尊還酹江月。”還是流露出了作者壯志未酬的苦悶和人生如夢的惆悵情懷。

把人生比作夢境，感嘆時(shí)光的流逝，生命的短促，這在蘇詞中有較多的體現(xiàn)?！肮沤袢鐗?，何曾夢覺，但有舊歡新怨?！?《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》)“萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。”(《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》)“休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)是夢?！?《西江月·平山堂》)“世事一場大夢，人生幾度新涼?”(《西江月》)等等。由于受佛家思想的影響。在蘇軾看來，世間萬事，皆是夢境，轉(zhuǎn)眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼云煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運(yùn)不允許自己有為，就飲酒作樂，終老余生；如有機(jī)會(huì)一展抱負(fù)，就努力為之。這與其說是寬慰，不如說是無奈，是種更深一層的憂愁。儒家的入世和有為，道家的避世和無為時(shí)常困擾著他，雖然在大部分時(shí)間里他能夠清醒地處理好兩者之間的關(guān)系，但他也有矛盾、困惑的時(shí)候，出仕和隱退的矛盾以及痛苦的抉擇是他詞中的一個(gè)十分突出的主題?！拔伣翘撁?，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)?！薄稘M庭芳》“搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏。”(《南鄉(xiāng)子·和楊元素》)“長恨此身非我有。何時(shí)忘卻營營?！≈蹚拇耸牛＜挠嗌?。”(《臨江仙·夜歸臨皋》)等等，皆透漏出似乎無法排遣的看慣榮華變故、虛無遁世的思想，表達(dá)了作者想擺脫世俗困擾的意愿。表現(xiàn)了仕隱兩難的內(nèi)心苦悶以及對世俗生活的厭倦和對寧靜生活的向往。

這種排遣不去的政治上的苦悶，在他后期的作品中表現(xiàn)得更明顯，如：“問公何事，不語書空。但一回醉，一回病，一回慵?！薄缎邢阕印げ∑鹦〖穇_回回政治上的失意，令詞人心灰意冷，故此唯求一時(shí)沉醉，一時(shí)抱病。一時(shí)倦慵，“都將萬事，付與千鐘。”只有借助千鐘美酒，忘卻世俗的煩惱。這份無奈和悲涼讓人倍感凄婉?！案∶±?，虛苦勞神。……幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對一張琴、一壺酒、一溪云?！?《行香子·述懷》)瀟灑中更多的是無奈和失落，流露出詞人謳歌醉酒、看輕名利、向往歸隱生活的思想。

詞人在政治上所遭受的一次比一次沉重的打擊，使詞人不敢在自己的作品中直抒胸臆。只有借助一些外在的景物，曲折表明自己的哀怨和憂傷。

“缺月掛疏桐，漏斷人初靜，誰見幽人獨(dú)往來?縹渺孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省，揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！?《卜算子·黃州定慧院寓居作》)這首詞作于元豐五年(1082)。詞人月夜難寐，獨(dú)步靜院，偶見孤鴻掠影，一時(shí)景與情會(huì)，遂將無限眷戀、哀怨、幽憤之情，清高自守，自甘寂寞之志，盡借孤鴻形象傾吐而出，表現(xiàn)了詞人寂寞彷徨的心情和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。

“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。……細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?《水龍吟·似花還似非花》)詞人把自己的主觀感受和對不幸遭遇的唱嘆，都融入楊花形象之中。“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”從楊花的無人珍惜和飄零淪落，似乎可以看到詞人的不幸命運(yùn)。這首詞被王國維評價(jià)為“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。”

這類詞還有《江城子·夢中了了醉中醒》、《賀新郎·夏景》、《臨江仙·惠州改前韻》、《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》等，皆以幽僻、孤峭的山水景物，傳達(dá)出一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和寂寞感，反映了詞人憂傷的心境。

蘇軾為人心胸闊達(dá)，待人真誠樸實(shí)。因而朋友遍天下。但宦海浮沉，官場常有不測。他與朋友常因升遷、貶謫而輾轉(zhuǎn)江湖。所以他十分珍視朋友問的歡聚與重逢，常用詞來抒發(fā)朋友之間的感情?！耙磺栮P(guān)情幾許?知君欲向秦川去?！?《漁家傲·送張?jiān)剖∮H秦州》)“可恨相逢能幾日，不知重會(huì)是何年?”(《浣溪沙》)與友人依依惜別之情感人至深?！坝ビ诌€不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。”(《昭君怨·金山送柳子玉》)寫出不忍離別的感傷?！跋喾暌蛔硎乔熬墸L(fēng)雨散，飄然何處?”(《鵲橋仙·七夕送陳令舉》)“分?jǐn)y如昨。人生到處萍漂泊。偶然相聚還離索，多病多愁，須信從來錯(cuò)。”(《醉落魄·席上呈楊元素》)抒寫了摯友之間離多會(huì)少的愁苦和無奈。熙寧七年(1074年)，蘇軾任杭州通判，不巧的是當(dāng)時(shí)擔(dān)任杭州太守的好友陳述古卻任滿將調(diào)往南都(今河南商丘)，面對好友的離去，蘇軾把這份不舍與感傷化作了大量詞句。“漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見。見君難。”(《江城子·孤山竹閣送述古》)借歌女之口，把惜別之情寫得深至精微，反映出作者對友情的深篤?！敖褚箽垷粜闭仗?，熒熒。秋雨晴時(shí)淚不晴?！?《南鄉(xiāng)子·送述古》)這是設(shè)想別后孤燈獨(dú)處的情景?！扒镲L(fēng)湖上瀟瀟雨，使君欲去還留住?！?《菩薩蠻·西湖送述古》)等等，這些詞句無不表現(xiàn)出詞人對送別友人的傷感和依依難舍的情誼。

由于常年漂泊在外，豪情四溢的蘇軾也難免有一些兒女私情，他的詞作中就有了描寫思鄉(xiāng)之苦和思念亡妻之痛的詞作，這些作品在高雅、清新的格調(diào)中流露出感人的深情和離別的愁緒。

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識。塵滿面，鬢如霜。/夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。”《江城子·乙卯正月二十夜記夢》這是蘇軾為哀悼亡妻王弗所作的詞。雖然生死相別已十年，孤墳又相隔千里，但詞人還是那樣哀思深切，結(jié)想成夢。詞人結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的思念悲愁。這首詞開悼亡詞之先河，被人們譽(yù)為“悼亡詞千古第一”。

詞人常年流落異鄉(xiāng)，有時(shí)“一紙鄉(xiāng)書來萬里。問我何年、真?zhèn)€成歸計(jì)?；厥姿痛浩匆蛔?，東風(fēng)吹破千行淚?！?《蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書》)面對家書，強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之苦涌上心頭，怎不叫人淚流千行。家鄉(xiāng)親人來，更勾起詞人對故土及失去的親人的思念，“故山知好在，孤客自悲涼。……此身如傳舍。何處是吾鄉(xiāng)。”《臨江仙·送王緘》沉郁之情、感傷之意催人淚下。這種漂泊的日子也是詞人所不想的，因此“此身飄蕩何時(shí)歇。家在西南，長作東南別。”《醉落魄·離京口作》那份無奈和厭倦也就自然流露了出來。

蘇軾與弟弟蘇轍情誼深重。兩人聚少離多，為此，蘇軾寫了許多思念弟弟的名作。最有名的莫過于《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》，雖然詞中作者的豪情大于悲情。“但愿人長久。千里共嬋娟?！币渤闪饲Ч沤^唱，但濃濃的思弟情結(jié)還是讓人感嘆不已。又如《陽關(guān)曲·中秋月》“暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長好。明月明年何處看?！倍潭趟木?，情景交融，寫出了兄弟歡聚之樂和離別之苦，表現(xiàn)了詞人對弟弟的深厚感情。另外，詞人在《沁園春·赴密州早行馬上寄子由》、《畫堂春·寄子由》、《滿江紅·懷子由作》等詞作都抒寫了兄弟情誼，流露出“恨此身、長向別離中，添花發(fā)”的無限愁思。

另外，蘇軾也有一些描寫男女戀情和離愁別緒的傳統(tǒng)題材的詞作，如：“斂盡春山羞不語，人前深意難傾訴?！?《蝶戀花》)寫出了情人之間的思念之苦。“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管?！?《蝶戀花》)一個(gè)傷春的少女形象躍然紙上。“破鏡重來人在否?章臺折盡青青柳。”《蝶戀花·代人贈(zèng)別》“情聲兩盡莫相違。欲知腸斷處。梁上暗塵飛。”(《臨江仙》)等，描寫的都是一個(gè)個(gè)悲傷的思婦形象。蘇軾的這類閨怨和離別之詞與傳統(tǒng)的男作閨音的女性化詞風(fēng)完全不同，蘇軾洗脫了以往某些詞的“脂粉氣”，從“倚紅偎翠”的濃艷中走出，雖也纏綿、凄婉，但卻變得清麗明凈。正如劉辰翁在《辛稼軒詞序》中所說：“詞至東坡，傾蕩磊落。如詩，如文，如天地奇觀?！?/p>

總之，蘇軾坎坷的一生。復(fù)雜的思想，豐富的感情，造就其詞作內(nèi)容廣泛，風(fēng)格多樣：有的豪放曠達(dá)，有的婉約蘊(yùn)藉；有的瀟灑飄逸。有的郁悶憂愁；有的清新淡雅。有的綺麗絕艷。蘇詞中既有豪放，又能婉約，豪放顯示其性格的耿直與豁達(dá)，婉約更顯其文人的細(xì)膩與多情，兩種風(fēng)格非但不相互排斥，而且是剛?cè)嵯酀?jì)。正如蘇軾自謂的“剛健含婀娜”。剛?cè)嵯酀?jì)，舒放自如，粗獷、豪邁中也不乏柔情和溫婉。

以上分析的這些愁詞雖然不是蘇詞的主流，但在蘇詞中也占有一席之地。這些愁詞再現(xiàn)了蘇軾對自己壯志難伸的愁悶。對光陰流失的惋惜，對朋友的關(guān)切，對親人和故土的思念，這些充滿真情的詞作，令讀者感受到的是千般愁苦，萬般無奈。讀罷令人思緒萬千，唏噓不已。對這些愁詞的分析。不會(huì)影響人們對蘇軾豪放詞人的看法，反而有助于人們更全面地了解蘇軾一個(gè)剛硬、灑脫外表下掩飾不住的多情的、癡情的文人。