中國(guó)二胡百年再回首

[摘要]以劉天華、華彥鈞二位中國(guó)二胡領(lǐng)軍人物為線索，展示近百年來(lái)中國(guó)二胡事業(yè)在一代代二胡藝術(shù)家的辛勤努力和精心繁衍下所取得的一系列成就。同時(shí)寓意著二胡藝術(shù)今后將更加地繁榮，并將獲得更高層次的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]二胡 劉天華 華彥鈞 演奏家 百年 改革 發(fā)展

中國(guó)是一個(gè)有著十三億人口的文明古國(guó)。它歷史悠久，民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在民族器樂(lè)的傳承與發(fā)展方面，也充分體現(xiàn)了中國(guó)人民的千年智慧，這是我們民族的驕傲。也正是在這片肥沃的土壤上，孕育出了一代又一代蜚聲海內(nèi)外。并在國(guó)際樂(lè)壇上享有盛譽(yù)的民族樂(lè)器演奏家，其中二胡這一弓弦樂(lè)器，又以其委婉動(dòng)聽(tīng)的音色，和其豐富的表現(xiàn)力，更受人們的鐘愛(ài)。

近百年來(lái)，特別是上個(gè)世紀(jì)二十年代以來(lái)，中國(guó)歷史上出現(xiàn)了兩位二胡巨匠——?jiǎng)⑻烊A與華彥鈞(阿炳)。他們開(kāi)拓了中國(guó)有史以來(lái)二胡的發(fā)展道路，尤其是劉天華，他為奠定二胡在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展史中的重要地位。作出了巨大的貢獻(xiàn)。在劉天華、華彥鈞開(kāi)創(chuàng)的二胡藝術(shù)之路上。加入者越來(lái)越多，隊(duì)伍越來(lái)越壯大，先后涌現(xiàn)出眾多著名二胡演奏家、教育家，他們遍布全國(guó)與世界各地。

二胡——胡琴的一種。據(jù)史料記載，至今已有一千二百余年的歷史，它的前身為奚琴。是從西北邊陲少數(shù)民族傳人中原的，早在唐宋時(shí)期就有所記載。宋代沈括的《夢(mèng)溪筆談》引自作《凱歌》其三：“馬尾胡琴隨漢車”。元代時(shí)用于宴樂(lè)。《元史，禮樂(lè)志》“胡琴制如火不思，卷頸龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾。”自古以來(lái)，“胡琴”這個(gè)名稱已經(jīng)成了拉弦樂(lè)器的統(tǒng)稱。它傳遍了全國(guó)各地。特別是隨著各地方劇種的發(fā)展。胡琴這個(gè)大家族，在日益壯大。如湖北漢劇的胡琴：陜西秦腔的板胡；廣東粵劇的粵胡：河南曲劇的墜胡；浙江越劇的二胡；京劇的京胡等等，它們都是相關(guān)劇種、曲種的主要樂(lè)器。在江南絲竹、廣東音樂(lè)、河南板頭曲、福建南樂(lè)等民間樂(lè)種中，胡琴都處于相當(dāng)重要的地位。而二胡在胡琴這個(gè)大家族中，又由于其柔和、細(xì)膩和優(yōu)雅的音色，獨(dú)具特色、接近人聲和超強(qiáng)的表現(xiàn)力，更被人們所喜愛(ài)。

“五四”前后，音樂(lè)家劉天華吸收西方小提琴的演奏技法。對(duì)二胡進(jìn)行了大膽的革新，同時(shí)創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲和一整套二胡練習(xí)曲，進(jìn)一步提高了二胡演奏技能和表現(xiàn)力。從那時(shí)起。二胡開(kāi)始作為獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)在我國(guó)的藝術(shù)舞臺(tái)上。

新中國(guó)成立迄今，經(jīng)過(guò)幾代二胡演奏家不懈的努力，二胡的表現(xiàn)性能又有了更大踏步的提高。如今它已成為民族管弦樂(lè)隊(duì)中人數(shù)最多，最富于表情的主奏樂(lè)器。

談到如今的二胡。不得不提到一個(gè)非常重要的人物，他就是江南絲竹名家，江蘇江陰人周少梅(1885-1938)。周先生是我國(guó)現(xiàn)代最早的國(guó)樂(lè)教師之一，他致力于民樂(lè)演奏、教學(xué)工作30多年，對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的普及，作了大量的工作。他以超人的智慧與膽識(shí)。率先將二胡進(jìn)行了改革，他加長(zhǎng)了二胡的琴桿，拓寬了二胡的音量；加大了二胡的琴筒，增大了二胡的音量；替換了二胡的琴弦。改進(jìn)了二胡的音色，并將以前二胡局限在一個(gè)把位上的演奏，擴(kuò)展到上、中、下三個(gè)把位。當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“周少梅三把頭胡琴”。與此同時(shí)，他編寫(xiě)、創(chuàng)作了相關(guān)的二胡、琵琶曲譜，其中以《虞舜熏風(fēng)曲》最為著名。當(dāng)時(shí)他還利用在無(wú)錫進(jìn)行音樂(lè)活動(dòng)期間，與華彥鈞(阿炳)多次切磋二胡、琵琶演奏技藝，不僅如此，國(guó)樂(lè)大師劉天華還曾向他學(xué)習(xí)過(guò)二胡與琵琶。特別需要提出的是，他在《虞舜熏風(fēng)曲》中“三把頭胡琴”的技法韻味，對(duì)劉天華后來(lái)的二胡發(fā)展有著很大的影響……但盡管如此，二胡這件平民樂(lè)器，在19世紀(jì)到20世紀(jì)初。仍不能與琵琶、古琴等樂(lè)器相抗衡。因?yàn)樗冀K被人們認(rèn)為是不登大雅之堂的要飯樂(lè)器。充其量，最多只能參加一些民間的伴奏、合奏音樂(lè)活動(dòng)。

在中國(guó)二胡發(fā)展的歷程中，我們很自然就會(huì)想到另一位舉足輕重的人物，他就是我前面提到的我國(guó)最卓越的二胡、琵琶演奏家。器樂(lè)改革家，五四時(shí)代最優(yōu)秀的器樂(lè)作曲家劉天華先生。可以說(shuō)，他是中國(guó)二胡音樂(lè)的奠基人，是一個(gè)對(duì)二胡藝術(shù)具有開(kāi)拓性的重要人物。少年時(shí)期，由于家境貧寒，16歲的劉天華就過(guò)早地輟學(xué)，并從此開(kāi)始了他的音樂(lè)活動(dòng)，無(wú)論是他最初在上海“開(kāi)明劇社”工作，還是后來(lái)做音樂(lè)教員，他都始終在向民間音樂(lè)家學(xué)習(xí)二胡、琵琶等樂(lè)器，與此同時(shí)，也開(kāi)始了他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯。二胡獨(dú)奏曲《病中吟》、《月夜》等就是在這個(gè)時(shí)期問(wèn)世的。1922年起，劉先生先后在北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所、北京女子文理學(xué)院音樂(lè)系、國(guó)立藝專音樂(lè)系科擔(dān)任二胡、琵琶、小提琴教授。教學(xué)之余。他編寫(xiě)了大量的二胡、琵琶教材，并創(chuàng)作了《光明行》、《良宵》等膾炙人口的二胡曲。和《歌舞引》、《改進(jìn)操》等經(jīng)典的琵琶獨(dú)奏曲，他第一個(gè)采用近代記譜法編輯了京戲曲譜《梅蘭芳歌曲譜》，他與其他一些音樂(lè)家共同創(chuàng)辦“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”。編輯出版《音樂(lè)雜志》。眾所周知，19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的中國(guó)，是一個(gè)屈辱、苦難的中國(guó)，不少學(xué)者崇尚西方文化，而對(duì)本土文化卻持鄙夷、輕蔑的態(tài)度，更何況國(guó)樂(lè)?那更是毫無(wú)任何社會(huì)地位。有相當(dāng)?shù)娜松踔琳J(rèn)為“國(guó)樂(lè)簡(jiǎn)直毫無(wú)價(jià)值可言，更談不上是藝術(shù)”，而就在這國(guó)樂(lè)頻臨萎縮、失傳之際，劉天華不顧來(lái)自于社會(huì)各方面的鄙視與壓力，全身心地致力于國(guó)樂(lè)的改進(jìn)，他對(duì)于發(fā)展與改進(jìn)國(guó)樂(lè)，具有獨(dú)到的見(jiàn)解。他既反對(duì)全盤西化，同時(shí)也不贊成排斥西方文化。他認(rèn)為“發(fā)展國(guó)樂(lè)，斷然不能抄襲外國(guó)的皮毛以算數(shù)，也不能死守老法，固執(zhí)己見(jiàn)”，而應(yīng)該是“一方面采取本國(guó)固有的精粹，一方面容納外來(lái)的潮流，從東西方文化的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)”，“從創(chuàng)造方面去求進(jìn)步”(見(jiàn)《“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”緣起》)。民主的愛(ài)國(guó)的音樂(lè)思想，引導(dǎo)他去重視祖國(guó)的音樂(lè)傳承，同時(shí)他又對(duì)西方音樂(lè)文化采取了積極借鑒的態(tài)度，由于他始終熱愛(ài)自己的祖國(guó)，孜孜不倦地向民族民間學(xué)習(xí)，同時(shí)，又善于汲取西方音樂(lè)文化中某些有用的部分來(lái)豐富自己，所以才能成為“五四”時(shí)期杰出的民族器樂(lè)革新家，他對(duì)二胡的改革，就是最好的佐證。

劉天華在對(duì)二胡進(jìn)行全方位的改革中，充分地吸收并借鑒了小提琴等樂(lè)器演奏技巧的某些長(zhǎng)處。將二胡由周少梅傳統(tǒng)的三把頭胡琴，拓展成為現(xiàn)代的五個(gè)把位，音域更為寬廣。同時(shí)他采用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音為二胡定弦，并將二胡由民間的伴奏樂(lè)器，提升為如今具有科學(xué)性、系統(tǒng)性為一身的獨(dú)奏樂(lè)器，還將其納入高等學(xué)府的專業(yè)教學(xué)。為我國(guó)近現(xiàn)代高等學(xué)府的二胡專業(yè)教學(xué)體系。奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)立了新的二胡學(xué)派。

與劉天華同時(shí)期的另一位民間音樂(lè)家華彥鈞(阿炳)。對(duì)中國(guó)二胡音樂(lè)的發(fā)展，也起著非常重要的作用。他一生歷經(jīng)苦難，充滿坎坷。在他賴以生存的沿街賣藝生涯中，曾經(jīng)隨心創(chuàng)作并信手演奏了大量的二胡曲，可由于未能得到及時(shí)地保存，至今只分別留下三首二胡曲和琵琶曲。但他那膾炙人口的經(jīng)典佳作《二泉映月》已是家喻戶曉。令人百聽(tīng)不厭，那深情動(dòng)人的斷腸之音，不僅令國(guó)人為之動(dòng)容，同時(shí)也征服了許許多多的國(guó)際友人，他不朽的作品滲透著傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中一份珍貴的遺傳，他那獨(dú)一無(wú)二的富有創(chuàng)造性的精湛演技，是對(duì)近、現(xiàn)代二胡藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。

由兩位二胡巨匠開(kāi)辟的二胡藝術(shù)道路。特別是劉天華對(duì)二胡的改革與傳承，通過(guò)他一代代學(xué)生的努力，使得二胡藝術(shù)得到了進(jìn)一步的弘揚(yáng)與發(fā)展。這里我們特別要提到的是以演奏劉天華作品著稱的其嫡系弟子蔣風(fēng)之先生。蔣先生系中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院二胡教授，江蘇宜興人，是我國(guó)著名的二胡演奏家與音樂(lè)教育家，他繼承傳統(tǒng)，苦心孤詣，在二胡表演藝術(shù)上形成了以古樸典雅、深邃內(nèi)含而著稱的獨(dú)特風(fēng)格，他所創(chuàng)立的蔣氏二胡學(xué)派影響極大，培養(yǎng)了一大批蜚聲中外的二胡名家。如：項(xiàng)祖英、蔣巽風(fēng)、肖白鏞、王國(guó)潼等。他所演奏的二胡曲《漢宮秋月》，把封建時(shí)代宮女內(nèi)心的情感活動(dòng)，刻畫(huà)得惟妙惟肖，堪稱一絕。

至此，又使我們想到了另一位著名的二胡演奏家、音樂(lè)教育家——陸修棠。先生一生從事二胡演奏和教學(xué)工作，為陸派二胡的發(fā)展，起著極其重要的作用，曾在中國(guó)二胡界稱之為“北蔣南陸”，(北蔣。即蔣風(fēng)之；南陸，即陸修棠)，他曾師從于劉天華先生的弟子陳振鐸，他竭力推崇劉天華，劉氏創(chuàng)作的二胡曲是他經(jīng)常演出的曲目，并在此基礎(chǔ)上，博眾家之長(zhǎng)，他所創(chuàng)作的九首二胡曲，尤其是《懷鄉(xiāng)行》，已成為廣為流傳的經(jīng)典曲目，他演奏風(fēng)格細(xì)膩精巧，表現(xiàn)深刻內(nèi)在，他還著有《中國(guó)器樂(lè)演奏法》。他所培養(yǎng)的學(xué)生，如今已成為名揚(yáng)海內(nèi)外的二胡名家。如：王乙、閔惠芬、吳之珉等。

正因?yàn)橹袊?guó)二胡歷史上有了劉天華、華彥鈞，這兩位堪稱二胡歷史上的巨人的繁衍，幾十年來(lái)，前前后后涌現(xiàn)出一代代眾多的二胡名家。張銳就是一個(gè)精益求精、契而不舍、富于進(jìn)取的二胡演奏家、作曲家。他受教于劉天華的親傳弟子陳振鐸，幾十年如一日地刻苦研習(xí)二胡，使傳統(tǒng)二胡柔美的音色，增添剛健和豪壯之趣，他曾從美學(xué)的角度，對(duì)二胡的演奏藝術(shù)提出了十二個(gè)美的愿望。著有二胡曲集《雨花拾譜》。2001年榮獲中國(guó)音樂(lè)界最高級(jí)別的“金鐘獎(jiǎng)”終身榮譽(yù)勛童。

中國(guó)這塊民族音樂(lè)豐盈的沃土。滋潤(rùn)養(yǎng)育了一大批二胡大家，在我國(guó)百年二胡發(fā)展史中。留下了濃彩的筆墨，完成著繼往開(kāi)來(lái)的歷史使命。瞿安華就是劉天華二胡藝術(shù)的第三代傳人之一，他曾受教于劉天華的學(xué)生陳振鐸。是中國(guó)南派的二胡名家。數(shù)十年來(lái)，他的足跡踏遍了全國(guó)各地，盡其個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，就舉辦過(guò)幾十場(chǎng)，他的演奏風(fēng)格悠揚(yáng)飄逸，極富韻味，其學(xué)生也遍布全國(guó)各地。

繼劉天華改革了二胡的演奏技法，拓寬了二胡的把位后。另一位對(duì)中國(guó)二胡的改革作出很大貢獻(xiàn)的人就是中央音樂(lè)學(xué)院著名的二胡教授——張韶，他師從于劉天華弟子儲(chǔ)師竹和蔣風(fēng)之學(xué)習(xí)二胡，在總結(jié)傳統(tǒng)二胡學(xué)派的基礎(chǔ)上，廣泛吸收，承前起后。匯集南、北各種風(fēng)格流派，首創(chuàng)了系統(tǒng)化、科學(xué)化的二胡技法理論。繼承、完善并發(fā)展了劉天華的二胡學(xué)派。早在1948年～1949年，他與張銳合作最早將二胡絲弦改為鋼絲弦。隨后又對(duì)二胡的弦軸、千斤都進(jìn)行了一系列的改革。他作有二胡曲《大河漲水》、《花鼓調(diào)》等。并出版了《二胡廣播教學(xué)講座》等十余本著作。

如今，中國(guó)的二胡藝術(shù)，正是因?yàn)樵趧⑻烊A、華彥鈞兩位大師的引領(lǐng)下，在他們嘔心瀝血、親歷親為的身體力行下，歷經(jīng)百年滄桑，才會(huì)呈現(xiàn)出如今洋洋大觀的一代又一代的二胡傳人，除了前面已提到過(guò)的這些二胡演奏家外，還有如沈正陸、馬有德、王乙、劉長(zhǎng)福、趙寒陽(yáng)、鄧建棟、宋飛、馬向華、于紅梅等等等等，這一代代的二胡傳人在繼承著前輩們開(kāi)創(chuàng)的二胡事業(yè)的基礎(chǔ)上，以更大的熱情，繼續(xù)投身于我國(guó)的二胡事業(yè)。可以斷言，中國(guó)的二胡事業(yè)一定會(huì)向著更大、更高層次發(fā)展，將會(huì)更為繁榮。

閔惠芬，一個(gè)幾乎是中國(guó)家喻戶曉的名字，一個(gè)曾經(jīng)使世界著名指揮家小澤征爾聽(tīng)完她的演奏為之伏案慟哭的“超天才”的二胡演奏家。她曾師從于陸修棠先生。1963年在第四屆“上海之春”二胡比賽中，一舉奪冠，當(dāng)時(shí)她年僅17歲。正當(dāng)她的藝術(shù)之路絢麗多彩，藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到爐火純青之境地時(shí)，不幸于1981年身患癌癥，五年期間，動(dòng)了六次大手術(shù)。但盡管如此，她仍抱病在1982年“上海之春”的舞臺(tái)上，登臺(tái)首演了氣勢(shì)磅礴的大型二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想曲》，引起了極大的震撼。如今她仍以驚人頑強(qiáng)的毅力。活躍在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上，奔走在海內(nèi)外數(shù)百所大、中、小學(xué)，傳播二胡知識(shí)，弘揚(yáng)二胡藝術(shù)。她被世界眾多著名音樂(lè)家、指揮家稱為“世界偉大的弦樂(lè)演奏家”。

中國(guó)的二胡事業(yè)，發(fā)展至今，真可謂繁榮昌盛，前程似錦。如今還有一對(duì)活躍在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上的父子演奏家，他們是陳耀星與陳軍。父子二人無(wú)論在創(chuàng)作還是演奏方面。都顯示出充分的才能，取得了很大的成就。特別是陳耀星。他發(fā)明了許多過(guò)去二胡技藝上聞所未聞的高難度新技巧。如：大擊弓、快速連頓弓、內(nèi)外五度檫弦、彈輪弓等等，他那《戰(zhàn)馬奔騰》、《陜北抒懷》、《山村小景》等樂(lè)曲。至今仍是舞臺(tái)上人們經(jīng)常演奏的經(jīng)典曲目，陳軍，國(guó)內(nèi)多次獲得二胡大獎(jiǎng)，他的代表作《椰島風(fēng)情》及他所創(chuàng)作的其他胡琴系列的樂(lè)曲，在國(guó)內(nèi)外業(yè)界得到高度的評(píng)價(jià)。他們父子二人的雙二胡曲《新賽馬》等。也被大家所推崇。

由此我們可以看出，中國(guó)的二胡事業(yè)。為什么歷經(jīng)百年滄桑，至今仍然如此璀璨，發(fā)展得如此迅速。正是有著這一代代二胡演奏家們不辭勞苦，為之奮斗的結(jié)果。

朱昌耀，這位南京籍的著名青年二胡演奏家。1982年在文化部主辦的“全國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)奏比賽”中，一舉奪得了二胡第一名這一最高獎(jiǎng)。他的二胡作品《江南春色》、《歡慶鑼鼓》、《楓橋夜泊》等等，均獲得全國(guó)各種創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)，且深受大眾的喜愛(ài)，他那純凈優(yōu)美的音色，那如詩(shī)如畫(huà)般的江南風(fēng)味，贏得了國(guó)內(nèi)外人們的高度贊賞。

縱觀近百年的二胡發(fā)展歷史，在劉天華、華彥鈞兩位二胡巨匠的繁衍下，中國(guó)的二胡大軍，就象星星之火，可以燎原一樣，發(fā)展成如今這樣，浩浩蕩蕩，如此的壯觀與璀璨。我深信，在歷經(jīng)百年后的今天、明天和將來(lái)，中國(guó)的二胡事業(yè)必將發(fā)展得更加繁榮。更加令人振奮。