試析長篇電視劇《金婚》的敘事特色

[摘要]電視劇作為一種敘事藝術，其敘事方式和技巧顯得至關重要，直接關系到劇作的成敗，長篇電視劇尤其如此。長篇電視劇因為篇幅長，播放的時間也長，如果沒有適合表現內容的敘事方式和高明的技巧，就會削弱它的觀賞性。電視劇《金婚》所采用編年體的敘事結構獲得了巨大的成功，為我國長篇電視劇的創作創造了一種新的敘事方式，頗值得我們借鑒和研究。

[關鍵詞]電視劇 金婚 敘事技巧 編年體

電視劇作為一種敘事藝術，其敘事方式和技巧顯得至關重要。將直接關系到電視劇的成敗。長篇電視劇尤其如此。長篇電視劇因其篇幅長，播放的時間也長，一般都在二十集以上，多的達到上百集，如果沒有適合表現劇情內容、符合觀眾欣賞習慣的敘事方式和高明的敘事技巧，就會削弱它的觀賞性，甚至無法看下去。50集長篇電視劇《金婚》在2007年金秋首輪播放時就創下了少有的高收視率，今年的春天又再次在全國掀起收視熱，它的成功除了它題材的貼近性之外，它在敘事方式和敘事技巧方面所顯示的特色也是一個重要的因素。它的敘事特色主要表現在編年體敘事結構的創新和對生活細節真實細微的呈現兩個方面。

編年體敘事結構的獨特性與包容性

近幾年來，我國長篇電視劇的數量劇增，精品疊出，在敘事結構上也創造了諸多成功的形式，如《大宅門》的因果鎖鏈式、《長征》的串珠式、《亮劍》的人物傳記式等等。而《金婚》所運用的編年體敘事結構，在我國長篇電視劇創作中還是第一次。

《金婚》是一部婚姻題材的大戲。劇中的佟志和文麗是一對平凡夫妻，他們的婚姻經歷了新中國成立后的二十世紀五十年代、六十年代、七十年代、八十年代、九十年代直到新世紀，這是新中國歷史上變化最激烈、最巨大的五十年。該劇以編年體的形式，一年又一年地講述了這對夫妻半個世紀的坎坷婚姻史。

一對平凡夫妻的婚姻生活故事要拍50集電視劇，以每天播兩集計算，要絮絮不休地向觀眾講述25天，如果按照傳統的長篇敘事方式來結構故事，即使再豐富的婚姻生活也很難避免拖沓注水。更何況它所表現的只是一對沒有任何傳奇色彩的尋常夫妻的婚姻經歷。然而，該劇巧妙地采用了編年體的結構形式，不僅避免了劇情的單調、拖沓，而且加大了作品的容量，豐富了作品的內容。因為劇中主人公所經歷的每一年，生活都在發生著變化，有時候甚至是激烈的變化。如三線建設、上山下鄉、唐山大地震、非典、文化大革命、改革開放，等等，這些歷史事件都在不同程度地影響著他們的婚姻生活。該劇用編年體的結構形式，一年一集，在時間的空間平面上講故事。以主人公佟志和文麗的婚姻歷程為主線貫穿始終。其中，不僅主人公的生活聯系著社會，他們的家庭成員也都與社會緊密地聯系，共同經歷著時代的風雨。可以說劇中男女主人公的婚姻生活史，也就是新中國的共和史，折射著共和國50年歷史的光影。

該劇導演鄭曉龍在談到為什么采用編年體結構形式時說“我覺得婚姻當中的問題特別多，就用編年體這種形式，盡量多地把問題都放在里邊。”把劇中男女主人公平凡的婚姻生活史與不平凡的時代變遷聯系在一起，極大地豐富了劇情的內容，增強了該劇的觀賞性，并且與觀眾形成了互動效果，使幾乎所有有婚姻史的觀眾都可以從中找到自己生活的影子，對劇中的故事和人物命運產生共鳴。

電視劇作為敘事藝術，本質上也是一種信息交流，交流的效果如何，在很大程度上要取決于信息接受者的理解程度。詹·莫拉柯說過，在觀賞電視劇的過程中，“一個人對畫面的解讀愈好，他對它的理解便愈多，而畫面對他的威力也愈大……愈能引起共鳴。”有學者把這種能與觀眾形成互動與共鳴的敘事結構稱為開放式結構，并認為這是電視劇在敘事方式上與電影的顯著區別。

細節呈現的貼近性與觀賞性

一部50集的長篇電視連續劇，表現的是一對平凡夫妻平凡的婚姻生活，沒有起伏跌宕的故事情節，也沒有人物命運的傳奇色彩，卻達到了萬人空巷的收視效果。這既取決于它的取材。也取決于它對生活細節的深入挖掘和真實細微的呈現。

細節描寫是一切敘事藝術刻畫人物性格的重要手段。同為敘事藝術的電視劇，生動的畫面和逼真的音響效果，使其在呈現細節方面顯示出得天獨厚的優勢，很多文本難以表現的細節，在電視劇中都可以表現得生動傳神。《金婚》的觀賞性在很大程度上是得益它對諸多生活細節的呈現。該劇一個個從生活中發掘的細節，真實而生動，使觀者若置身其中，就像是在旁觀鄰居家的事。如第三十二(年)集中，因為李天驕與佟志的最后一次約會，使文麗多年積怨暴發，毅然決定離開佟志。搬到母親家住，夫妻分居。文麗走后，佟志的生活突然失去了平衡。他上衛生間發現沒了手紙，便蹲在衛生間里習慣地沖著多多喊：“讓你媽給我送紙來!”這說明佟志根本離不開文麗。無奈，佟志只好親自上門勸文麗回家。開始，文麗不讓佟志進屋，趕他走；后來文麗找不到開房門的鑰匙。佟志便乘機轉回來為文麗找鑰匙，并為她打開了門。開門后。文麗主動對他說：“進來喝杯水吧!”這下他反倒不肯進去了，說：“不喝!走了!”文麗氣得砰地關上房門。這些細節，真實、細致、準確、生動，不但把這對夫妻的性格特征和他們一生吵鬧不休，卻又難以離分的矛盾心理表現得淋漓盡致，而且，他們愈吵愈有戲，愈好看。

《金婚》的時間跨度是五十年，而且是共和國發生著天翻地覆變化的五十年，這對化妝、服裝、道具和場景設置都是一個很大的難題。為了原汁原味呈現各個年代的特點，還原歷史，貼近生活，該劇的編導在注意發掘和細膩地呈現生活細節的同時，對場景的設置以及服裝、道具、化妝都精心地考究，從主人公佟志身穿的工裝服、藍棉襖，到墻上的掛歷、黃色“面的”的頂燈；從一輛50年代的公共汽車，到一張70年代的自行車票的細節都給人以極強的年代感，都能喚起人們對往昔的回想。

據該劇制片人透露。該劇的拍攝地多是實景。其中佟志工作車間的戲是在探礦廠拍的，他住的三居室家的戲是在6901廠拍的，筒子樓的戲是在京棉集團拍的。張國立在戲里穿的那件藍棉襖也是一個工人師傅送的。

鄭曉龍說，《金婚》的成功就在于真實，尤其是細節的真實。細節的真實，正是《金婚》的魅力之所在。因為真實，人們才愿意看。年紀大的觀眾在劇中看到了自己，年輕的觀眾看到了他們的將來。

長篇電視劇是一種新興的藝術形式，我國的長篇電視劇的歷史更為短暫，從《敵營十八年》算起，也就是二十年的時間，它至今也沒有形成自己獨立完整的理論體系。《金婚》在敘事結構與技巧方面的成功探索，為我國長篇電視劇創作提供了有益的啟示。值得我們深入的研究。