《圍城》：電視劇與小說之比較

[摘要]從敘事和藝術形象的塑造兩個方面比較了電視劇《圍城》與小說《圍城》的異同點。在敘事上，電視劇《圍城》沿襲了小說《圍城》的“流浪漢體”結構；在藝術形象塑造上，方鴻漸是男主角，四個女性形象各分秋色，配角的塑造也比較到位。

[關鍵詞]電視劇 小說 敘事 藝術形象

《圍城》是錢鐘書的代表作是現代文學史上最著名長篇小說之一。1990年，在錢鐘書先生80壽辰之時，十集電視劇《圍城》上映。電視劇由黃蜀芹導演，陳道明、英達、呂麗萍、葛優等人主演，1991年榮獲“金鷹獎”優秀電視劇獎，“飛天獎”優秀電視劇獎、最佳編劇獎、最佳導演獎。

一、敘事

大部分電視劇都遠不如原著來得深厚。原因倒不是改編者不理解原文，而是因為他們實在無法用影像語言來傳達原文的奧妙。但是，電視劇《圍城》導演手法嫻熟流暢，拍攝得中規中矩，不僅真實地再現了中國20世紀30年代末的時代氛圍，再現了小說中的情節和人物，而且忠實于原作的精神和風貌，將小說的深厚充分展示了出來，受到學術界和觀眾廣泛好評，就連錢鐘書先生對這部制作也比較肯定。

在小說中。錢先生具有儼然以上帝自居的超然和冷漠，妙語連珠，針針見血。比喻令人稱絕，活靈活現，笑過之后頻頻點頭，然后反省深思，人性被剖析得如此淋漓盡致。從某種意義上說，小讜《圍城》中的大量比喻是無法用視覺形象表現的，因為小說以語言和思想取勝，電視劇則只能以畫面和臺詞取勝。但電視劇《圍城》使用了適量的畫外音，將幽默的氛圍營造出來，將方鴻漸的內心世界告白給觀眾，這樣的改編還是相當成功的。

在情節上，小說《圍城》采用類似于歐洲“流浪漢體”的小說寫法，以人物遭遇體驗為線索，隨著主人公方鴻漸由歐洲回到上海，上海而鄉里，又由鄉里回到上海，再從上海去內地，最后又由內地經香港回到上海的足跡，在不斷變換的時空中將抗戰時期各階層五光十色的社會生活串連在一起，描寫了從家庭到社會，從底層市民到位居上層社會的知識分子，從大都市到鄉村僻野廣泛的世態人情。小說主人公方鴻漸，照楊絳先生的話說，是個“被動性主角”，一個永遠尋找精神依附的小資產階級知識分子。在小說中，他本身沒有什么大動作，他走到哪里就帶出一大批人來，作者以這些人物同方鴻漸的矛盾沖突造就方鴻漸其人，同時也通過方鴻漸的眼光、感覺去暴露這些人物的眾生相。

電視劇的情節發展也同樣采用了方鴻漸的經歷線連接起來的板塊結構，在10集篇幅中，分為7個板塊：

第一部分：方鴻漸在輪船上和回到上海的經歷，占用1集的篇幅(第1集)。在這一部分，鮑小姐出場又退場，蘇文紈出場。

第二部分：方鴻漸回到鄉下的經歷，占用了半集的篇幅(第2集前半部分)。這一部分最精彩之處是方鴻漸在當地學校的演講。

第三部分：方鴻漸重回上海的經歷。占用了2集半的篇幅(第2集后半部分、第3、4集)。在這一部分，唐曉芙出場又退場，趙辛楣出場追求蘇文紈失敗，而蘇文紈追求方鴻漸也以失敗告終。

第四部分：方鴻漸去三閭大學的路上的經歷，占用了2集的篇幅(第5、6集)。在坎坷的旅途中，方鴻漸和趙辛楣再加上新出場的孫柔嘉、李梅亭、顧爾謙，每個人的性格被入木三分地刻畫了出來，也為他們后來的關系發展奠定了基礎。

第五部分。方鴻漸在三間大學的經歷，占用了2集半的篇幅(第7、8集、第9集前半部分)。在這一部分，勾心斗角的人物你方唱罷我登場，涉及到的人物有高松年、李梅亭、汪處厚、劉東方、韓學愈，這些使方鴻漸不勝其煩：愛情糾葛也在繼續發展，范小姐追求趙辛楣，趙辛楣追求汪夫人，陸子謙追求孫柔嘉，孫柔嘉追求方鴻漸。最終，趙辛楣離去，方鴻漸和孫柔嘉也雙雙離去。

第六部分方鴻漸在香港的經歷，占用了半集的篇幅(第9集后半部分)。在這一部分，方鴻漸和孫柔嘉結婚，趙辛楣和蘇文紈又一次粉墨登場并退場。

第七部分。方鴻漸再次回到上海的經歷，占用了1集的篇幅(第10集)。這一部分主要表現了方鴻漸充滿火藥味的婚后生活。

二、藝術形象的塑造

電視劇《圍城》的演員陣容實力強大，演技精良，演員與角色，除了形似更神似，天衣無縫，天作之合。是書寫活了人，也是人演活了書。

(一)陳道明飾演的方鴻漸

方鴻漸無疑是《圍城》中的男一號。他是特定時代中西文化碰撞中產生的“畸形兒”，出身于封建紳士家庭，又在留洋過程中接受了西方文化的熏陶。虛浮、懦弱、優柔寡斷、得過且過是他性格的重要方面。但他又有些小聰明：買假文憑，對方報價五百美元。而他只用了三十美元，相親后幫助朋友趙辛楣擺脫范小姐，又讓人看不出破綻。與老奸巨滑的高松年、厚顏無恥的韓學愈、痞氣十足的李梅亭和奴顏婢膝的顧爾謙等丑類們相比，方鴻漸畢竟還有一些羞恥心、正義感。因此，正直、清高、有廉恥、通情理是方鴻漸性格的另一個側面。方鴻漸在生活中處處碰壁，孤立被動，他正直、清高、不善變通的性格應該是其中的一個原因。總之，方鴻漸雖有小聰明，卻不圓滑：雖無用，卻還算可愛。

陳道明表演功力深厚、自然，留有余地而讓人回味，再加上方鴻漸這個角色和陳道明本人性格十分接近，不容易跳出來，因此他能將小說中人物和電視劇人物融為一體。將方鴻漸的心理和中國知識分子身上那種酸腐氣表現得惟妙惟肖，將方鴻漸的無能和懦弱表現得淋漓盡致。

(二)四個女性形象

如果有人問《圍城》的女一號是誰?這個問題還真不好回答。前面講過，《圍城》的敘事采取的是“流浪漢體”結構，隨著方鴻漸的行程，四個女性分別在不同的時期出現，然后在下一個時期消失，分不清到底誰是真正的主角。

《圍城》的四個女性形象各具特色，代表了不同的文化意蘊。組成了中國現代自由女性的群像。

1、蓋麗麗飾演的鮑小姐

在回國的輪船上，方鴻漸與已有了未婚夫的鮑小姐惺惺相惜，發生了一夜情。然而。鮑小姐對方鴻漸的感情只是旅途寂寞的一種解脫，隨著目的地的迫近，她對方鴻漸的熱情很快消逝。她的冷漠、絕情使初嘗人生禁果的方鴻漸傷心、惆悵，他感到一種被無情女人所玩弄、拋棄的憤怒。

風流放蕩、只貪情欲的鮑小姐是留學生中的怪胎，在她的身上“中國國體”已經蕩然無存。而成了西方縱欲主義、享樂主義、自由主義的集成。輪船上為鮑小姐這樣的人所誘惑，可見方鴻漸紈绔子弟游戲人生、玩世不恭的品格。

2、李媛媛飾演的蘇文紈

蘇文紈是以穩重端莊的淑女形象出場的。面對蘇文紈的暗示和獻媚，方鴻漸顯得十分的遲鈍和冷漠，她對蘇文紈有的只是敬畏，而沒有絲毫的愛的興致和情趣。

隨著劇情的進一步發展，蘇文紈的“外衣”層層剝落，暴露出來的卻是一顆庸俗不堪、冷酷殘忍、充滿嫉妒心和占有欲的丑惡靈魂。她把愛情當寵物玩耍，常常在方鴻漸、趙辛楣之間制造猜疑、妒嫉和仇恨，看著趙辛楣和方鴻漸爭風吃醋，她在旁邊不亦樂乎。當方鴻漸宣布另有所愛時，她很快由愛的極端走向恨的終點，以中傷詆毀等手段進行報復，后來又示威似地閃電結婚。她對自身可以說了解甚少。不然的話，她何以迅速下嫁自己并不愛的腦滿腸肥的詩人曹元朗呢?不到一年，挾公走私、倒賣外匯等等便悉數精通。

蘇文紈似乎是“中體西用”社會文化氛圍的具體體現。她雖然出身名門，但是實際上她的身上少了一點中國大家閨秀式的溫柔敦厚，更多的沾染上了巴黎上流社會社交圈中貴婦人矜持自負、賣弄風情與盛氣凌人的習氣。

3、史蘭芽飾演的唐曉芙

唐曉芙是高潔完美女性的化身，她出污泥而不染，具有獨立不羈的風格。正是這些可貴之處，使她的出現不同凡響。給觀眾留下了鮮明的印象。唐曉芙不僅僅是方鴻漸的戀人，也是他所追求的人生理想的象征。然而。理想與現實的距離總是遙遠的，猶如鏡中月、水中花。可望難即。他追求具有自然之美的唐曉芙。因而得罪了滿身俗氣的蘇文紈，結果中了蘇文紈的離間計。

唐曉芙是方鴻漸唯一愛過的女人，她既不像無心無肺的鮑小姐，也不像博學多聞的留洋博士蘇文紈，更不像工于心計的孫柔嘉，她有獨特的個性，一雙靈活溫柔的眼睛令人望而生“醉”，這種女人實在稀少。但是，她又是一個未見世面、單純幼稚的女孩子。天真與純情是唐曉芙性格中美好的一面，但同時也導致她的幼稚與缺乏獨立見識，過于自尊、固執，最后竟然意氣用事無情地宣布與方鴻漸絕交。

4、呂麗萍飾演的孫柔嘉

在與方鴻漸有關的四個女性中，孫柔嘉出現得最晚，占用的篇幅卻最大，《圍城》后半部分的篇幅全被她占用。她也是惟一一個與方鴻漸走進婚姻“圍城”的女性。

在去三間大學的路上，孫柔嘉顯得十分懂事也十分溫順。與蘇文紈相比，這位大學畢業生顯的樸素、平凡。尤其在方鴻漸面前。她顯示出足夠的天真(當然無法與唐曉芙相比)。而自以為年長一輩，又有世事經驗的方鴻漸不忍心看孫柔嘉一個女孩孤身在外，無依無靠，才給了她一點關心。然而。這一念溫柔，已經播下了情種。

在三間大學。如果不是陸子瀟的插足，方鴻漸與孫柔嘉的關系也許只能保持同事關系而已；如果不是陸子瀟和李梅亭突然出現，孫柔嘉也許不會乘機伸手拉方鴻漸的右臂；如果不是陸、李二人大驚小怪，方鴻漸也不會當場宣布與孫柔嘉訂婚。這樣的結果，其實孫柔嘉早有預謀。方鴻漸迫于陸子瀟這類小人的作弄，終于身不由己地跌進了孫柔嘉苦心經營的溫柔陷阱。這套手法比起蘇文紈當時的手段似乎技高一籌。因為孫柔嘉給人以溫柔質樸，平易近人，蘇文紈卻矯揉造作，自以為是，前者更能迷惑人。

婚后的柔嘉雖不乏女性的溫柔體貼，但是更多地暴露出來的是敏感、多疑與嫉妒，常常無事生非，利用方鴻漸的遷就、寬容管轄丈夫，使之馴服就范。平心而論，這四個女性中，她對方鴻漸的愛是最深的，因此才由“愛”而生“妒”。并且導致任性與乖張。她并不想失去方鴻漸。只希望控制他，改造他，使之成為理想的丈夫。但是，孫柔嘉的精神世界非常狹隘，除了自己以及和自己有利害關系的事，沒有什么能引起她的興趣和關心。方鴻漸雖說不上自覺地關懷人類的命運。畢竟還知道除了自己之外還有他人。除開家庭還有社會。方鴻漸那種根深蒂固的超現實的理想主義的個性使得世俗氣或者說注重現實生活的孫柔嘉十分反感，雙方沒有共同的精神生活，從而引起了雙方感情的日漸分離。

這種夫妻間的恩恩怨怨，一旦有上一代人的介入，情況就更加惡化。加上職業的難尋、事業的失敗使得小夫妻之間的矛盾沖突逐漸復雜、尖銳化。孫柔嘉越來越計較方鴻漸的能力與資格，不能容忍他那種無力改變自己的懦弱性格。方鴻漸也越來越討厭孫柔嘉的勢利與俗氣，再也沒有力量與耐心去承受夫妻間、家庭間相互怨恨而造成的精神負擔。孫柔嘉的女性的自尊和專橫與方鴻漸的大少爺的執拗和倔強相碰撞，終于造成感情錯位、夫妻反目。他們雖然進入了婚姻這座城堡。但與之同時也套上了精神枷鎖，為精神“城堡”而困擾。

在電視劇《圍城》中，女性角色眾多且爭奇斗艷，孫柔嘉是個極難把握的角色，她有學生氣也有市民氣。有小女人的可愛也有小女人的算計。和市民比她多了些知識。和書生比她多了些庸俗。這些細微的特征，呂麗萍信手演來。絲絲入扣，分寸感把握得極好。

(三)配角的塑造

電視劇《圍城》難能可貴的是，連所有的配角都表演得無比的出彩。

趙辛楣有意思、聰明、善解人意、夠哥們兒，英達眼鏡片后狡黠又執著的小眼睛，活脫脫一個趙辛楣。

李梅亭自私自利，旅途中帶著走私貨，在大家處于窮途末路時躲在小巷里偷吃烤山芋，住旅館時與對面的妓女王美玉眉目傳情。在三閭大學又為虎作倀。葛優衛生球兒式的小白眼兒，將李梅亭的丑態揭示得淋漓盡致。

于蘭飾演的三間大學中文系主任汪處厚的夫人。在劇中的表現比汪處厚更為出彩。她的漂亮和才氣，引得高松年校長和趙辛楣紛紛春心蕩漾。但她是異常純潔和獨立的，敢于揭露高松年和李梅亭的虛偽，這一點，劇中的所有男性和女性都沒有做到。

宋憶寧飾演的三間大學女生指導范小姐。既浮淺又虛榮，已徐娘半老，可總喜歡別人說她年輕；她思想貧乏，既愚蠢又自做多情：她虛偽。為了表示有才，以此取悅男人，競挖空心思，以作者的名義在書的扉頁上題贈言，下面還蓋上圖章，以示其確鑿。

老演員李天濟飾演的教育部李特派員雖然在劇中只有一場戲，但也給觀眾留下了深刻的印象，特別是他的口頭禪：“兄弟我在英國的時候……”，還有那種不可一世、自傲無知的眼神。

總之，小說《圍城》和電視劇《圍城》都是不可多得的佳作。電視劇導演對《圍城》精神底蘊的準確把握，眾多演技派明星對人物尷尬狀態的完美詮釋，把錢鐘書文字的幽默、機靈、感傷完全轉為活生生的人物群像，城里城外。世事沉浮，令人不勝唏噓。看這部電視劇的過程中竟有重讀原著的強烈感受，又有讀原著時所體會不到的“眼見為實”的驚喜。