整合與突破

[摘要]影片《我是傳奇》遵循了整合多種類型元素的新模式，并在情節和特技安排方面、在人物形象方面，突破傳統類型電影的束縛，一定程度上代表了類型片的未來創作趨勢。

[關鍵詞]整合 情節 人物

一部圣誕檔期推出的《我是傳奇》出人意料地書寫了票房“傳奇”，“在公映首日便拿下票房3012萬美元，影史排名第18位；首周末票房7653萬美元。創下有史以來12月美國本土票房最高紀錄。”該片講述變異病毒毀滅了大多數人類后，紐約城僅剩變異的食肉嗜血生物和一位幸存者。在抵御孤獨和變異生物的雙重侵犯中。這位唯一的幸存者還擔負起拯救人類的重擔。題材上令我們想到《沖出寧靜號》，影片前半部分的獨角戲展示也與《荒島余生》中的情景頗有“異曲同工之嫌”，加之《我是傳奇》同樣屬于好萊塢擅長的改編和重拍電影，同名小說此前已經兩次搬上大銀幕。如此看來。這部電影實在是好萊塢慣常的“炒冷飯”，似乎難有大作為。

然而北美票房榜冠軍的成績，卻說明了這部電影的獨特魅力，觀眾非但沒有厭惡這盤“冷飯熱炒”，還給以較高的評價，原因在于該片遵循了好萊塢整合多種電影類型的新模式，而這部影片獨特的審美價值，在于它突破了傳統類型片單純依靠特技和人物平面化的束縛，通過精巧的情節以及真實感人的人物形象，帶給觀眾耳目一新之感，它的成功也預示著未來好萊塢類型電影的創作趨勢。

一、新整合模式

整合數種電影類型元素并非《我是傳奇》的獨創。從“新好萊塢”時期開始，類型片創作普遍傾向于借鑒其他類型元素，半個世紀以來，整合本身已經成為好萊塢類型片創作的新模式，“‘模式化’和‘破格’在類型片中，是一對相輔相成的辯證的概念。‘破格’的前提必須是建立在熟悉了這一類型的所有重要作品、遵從了這一類型所有基本模式的基礎之上的”。也就是說，類型電影迎合觀眾對某個類型的保守期待的同時，也不斷滿足觀眾對于新鮮新奇的期待。

《我是傳奇》作為好萊塢炮制的“大片”，遵循并實踐了新的整合模式：立足于科幻背景。雜糅了災難、懸疑、驚悚等多種類型元素，構建引人入勝的視聽奇觀。

《我是傳奇》的第一個鏡頭便虛構出不可思議卻又逼真的“廢城”，但本片并非傳統意義上的科幻片，導演力圖展示真實的人物行為和思想，羅伯特·內維爾并非鐵骨硬漢，他的存活只是基因使然，他為排解孤獨而掙扎，為唯一的寵物狗伴侶的死亡而一度放棄生存。同時。《我是傳奇》的故事發生在人類毀滅之后，這就與傳統意義上的災難片劃清了界限，而加入僵尸樣的變異人類也絕非為恐怖而恐怖，深層的意義在于對于怪物本是人的相關心理體驗，在科幻災難片中混合進對人類群體認同的相關思考，可謂影片的一大特色。

整合各種類型元素被六十年代以來的好萊塢所廣泛運用，甚至已經成為后代類型片創作的新模式，《我是傳奇》也不可避免地實踐著這一既定的模式。這種“整合體”是一種表達創作者批判意識的富于藝術性的新的建構，是對經典好萊塢的超越。并且由于多種類型元素的拼貼。使得影片在主題復雜化等方面做出可能性的探索。

二、突破——情節劇與感人的“英雄”人物

《我是傳奇》的導演不僅是整合多種類型元素，更賦予影片以獨特的審美價值，本部影片成功的關鍵正在于對類型片的突破，這具體體現為精巧完整的情節和真實感人的人物。

(一)情節重于特技

工業化的生產模式帶來過細的分工，電影難以形成統一的主題與風格，于是“通過特技在觀眾的腦海中留下深刻的視覺沖擊。成了類型電影追求的目標，情節、人物只是為貫穿電腦特技而設置的噱頭。”然而堆砌特技使得電影喪失人文性與藝術性。《我是傳奇》在特技與情節之間取得平衡，有效地運用特技為劇情服務，顯然更有生命力和啟發性。

《我是傳奇》的情節設置新穎獨到，導演把鏡頭對準唯一幸存者的日常生活，可說是一部精彩的末世劇情片。在具體敘述上力求有因有果，內維爾非常自律地活在只有一個人的世界里，這在平常人是不能想象的，因此故事把內維爾設置為軍方科學家身份，軍隊生活幫助他堅持規律的作息；所謂上帝存在于細節中，影片場景處理也極為認真，故事發生在不久以后的2012年，影片中出現了華納公司醞釀中的科幻片《超人大戰蝙蝠俠》海報，如此逼真完善的細節真實印證了影片主人公所處的時代。

雖然《我是傳奇》著力于情節和人物，但在特定的場面渲染上是倚重于特技的，影片開場后不久的一個俯視鏡頭，穿插過滿目荒涼的虛擬紐約街道，孤獨的內維爾不可思議地站在機翼上。面對著斷橋打高爾夫，凡此種種特技畏示。并無刻意堆疊的痕跡，卻對該片成為優秀的劇情片起到推動作用，因止《我是傳奇》為商業片在特技運用、以及特技與情節的配合上開了個好頭。

(二)真實感人的人物塑造

長久以來，好萊塢把觀眾的注意力集中在重金營造的特效奇觀上，人物只是表現特技場面的佐料和工具，《我是傳奇》在表現人物方面作了富于藝術性的新創建，主人公帶給觀眾的心靈震撼絲毫不亞于情節本身，他不復傳統意義上的全能英雄而具真實感，而他的責任感和執著精神又讓觀眾心發敬佩。

活在一個人的世界的內維爾害怕孤獨、渴望與人交往，電影雖然沒有回答孤獨是什么，卻真實道出了人在孤寂之時的種種狀態。白天的恣意妄為與晚上荷槍蜷縮在浴缸形成鮮明對比，與假人對話、幻想愛情、熟背《怪物史瑞克》關于“孤獨”的獨白等幾乎獨角戲式的敘述，讓觀眾相信并同情內維爾的生存狀態，當他不得不親手勒死唯一的伴侶狗之時，理智崩潰，他自殺似的沖向怪物群，這在以往的英雄身上是不可想象的，然而真實是最為打動人的，有情有義的人物比沒有感情的強大英雄更能引起觀眾共鳴。

就是這樣一個普通人形象，何以讓觀眾覺得他是個值得尊重的“英雄”呢?觀眾佩服的不是武力也不是智商，而是內維爾執著的精神。即便只剩他一人，內維爾依然為了人類的未來奮斗著，他冒著生命危險綁架活口做實驗，實驗雖然一次次失敗，但是他從不放棄。生活中的他努力不愿意放棄理智的約束，堅信世界上還有人類存在，堅持廣播尋找幸存者，他的行為使其成為觀眾心中的末世英雄。

綜上所述，《我是傳奇》的成功可以歸結為整合與突破的雙重因素使然，通過對它的分析，可以看出未來好萊塢“類型片”的創作趨勢：既遵循整合多種類型的新模式，又突破傳統類型片的束縛。通過精巧完整的情節和真實感人的人物，帶給觀眾耳目一新的震撼。當然，影片在某些方面還有待推敲，但這并不影響其成為一部受人矚目的獨特電影，當觀眾對奇觀和恐怖報以鼾聲的時候，恰是《我是傳奇》這種新型好萊塢電影到來之時。