去年年中,吳冠中“以獎代養”、“取消美協、畫院”等言論激起軒然大波,相關機構紛紛反擊。沉默了幾個月之后,吳冠中接受了專訪。
“我說的是真話。我這個年紀了,趁我還能說,我要多說真話。”89歲的吳冠中揮舞雙手,激動地說。三個小時的采訪,他沒有喝一口水。
學美術等于殉道
○張英:您反復強調,中國藝術水平不高與畫家的文化水平偏低有關,為什么?
▲吳冠中:文化水平低決定了大學只能培養出工匠,培養不出藝術家。美術界大部分畫家的文化水平都不高,他們的作品情懷和境界上不來,這是我的心里話。
○張英:中小學美術教育是欣賞、普及,大學時期的美術教育呢?
▲吳冠中:大學應該把好苗子招進來,再因材施教。對報考美術學院的學生,老師和家長應該給他講明利害,學美術等于殉道,將來的前途、生活都沒有保障。如果他學畫的沖動就像往草上澆開水都澆不死,這樣的人才可以學。
○張英:現在大學里的好老師多嗎?
▲吳冠中:我讀大學時,老師對學生往往是一個對三個,現在一個老師對40個學生,就是有好老師,這么多學生他哪里顧得過來!現在大學都搞綜合化,理工科學校都在搞美術學院、藝術學院,老師要評職稱,學生要拿文憑,都掏錢在刊物上買版面發作品,很無奈。
○張英:和您一樣畢業于杭州國立藝專的李仲春在臺灣開了一家美術咖啡館,在咖啡館里和人聊天,教人畫畫,他培養的藝術人才超過了臺灣師范大學美術系50年里培養的人才,成了一個奇跡。
▲吳冠中:這種教學方式大學應該吸收進來,就是自由教學,師生之間直接交流,這種教育比課堂教學好。那樣的咖啡館也是一個學校,雖然它不發文憑和學位。
○張英:說到藝術教育,不由會讓人想到藝術水平,您的一個驚人的論述是中國美術比非洲還要落后,為什么?
▲吳冠中:我們以為非洲藝術很落后,后來我到非洲一看,他們吸收了很多西方現代藝術,反而比我們現代很多。我們的人為障礙使我們落后了。
畫院養了一群不下蛋的雞
○張英:現在還有哪些國家養諸如美協、畫院這樣的官方藝術組織?
▲吳冠中:全世界可能就中國有吧。國外協會也有很多,但它們都靠作品生存。美國不養畫家,法國只給一些有才華的窮畫家提供廉價畫室,而中國卻有這么多養畫家的畫院,從中央到地方,養了一大群不下蛋的雞。
○張英:您為什么對美協和畫院不滿?
▲吳冠中:美協和作協一樣,是從蘇聯借鑒來的。改革開放以前,美協是畫家的絕對法官,甚至可以決定畫家的命運。現在美協機構很龐大,就是一個衙門,養了許多官僚,很多人都跟美術沒關系,他們靠國家的錢生存,再拿著這個牌子去抓錢,這種事我見多了。
○張英:您希望取消美協和畫院?
▲吳冠中:美國華裔數學家丘成桐說,科協制度不取消,中國的科學上不去。美協也是這樣。畫院里有一級畫家、二級畫家,這些是怎么評出來的?弄得畫家都在拼這個頭銜,卻沒有好的作品出來。我的意思是,這些頭銜都不要了,畫院取消,根據你的作品來頒發大獎,這樣畫家也好,作家也好,他們的精力才能用到作品上去,才能出好作品。
創新不能講和諧
○張英:新中國美術史上的那么多藝術爭論和派別斗爭,背后真正的焦點是美術觀念之爭,還是人事派別之爭?
▲吳冠中:我覺得人事派別之爭是主要的,藝術之爭是表面的。這些爭論、斗爭導致了幾十年里中國美術實際上沒有什么發展和創見,美術成了政治的工具。比如我講“筆墨等于零”這個問題,學國畫的人,只能是手藝,只能搞摹樣。現在鋼筋水泥,不要你摹樣了,他得保住飯碗,最后就變成了派別之爭。我覺得悲哀的就是這個地方,這些人全是站在自己的飯碗上講話。
○張英:但您也提過“創新是斗爭,不能講和諧”,為什么?
▲吳冠中:毛澤東講過,推陳出新。陳舊的,阻礙美術發展的東西一定要拆,你不拆,它不倒。政治上是這樣,藝術上也是這樣。凡是創新,都是斗爭出來的。
○張英:中國藝術品市場這幾年非常火熱,美術作品屢屢爆出高價,你怎么看待?
▲吳冠中:我覺得很多是泡沫。有些人可能有錢了,就投資藝術品,但他不懂藝術。畫家就利用這個機會拼命炒作,抬高自己的身價。我相信歷史是公正的,過一段時間很多東西將被淘汰,很多沙子將會沉下去。
(蔡曉陽摘自《南方周末》)