電視現(xiàn)場短新聞的采制

“電視現(xiàn)場短新聞”是近幾年興起的一種電視新聞體裁。目前，還沒有形成一個公認(rèn)的定義。不過，我們初步認(rèn)為可以這樣定義：“電視現(xiàn)場短新聞”是電視記者在新聞發(fā)生的現(xiàn)場，以簡短而精辟的解說、極具視覺沖擊力的現(xiàn)場畫面，在第一時間內(nèi)向受眾傳遞剛剛發(fā)生或正在發(fā)生的重大（重要）新聞事實的一種電視新聞體裁。

電視現(xiàn)場短新聞在采制上具有以下特點：

1、畫面內(nèi)容是正在發(fā)生并持續(xù)發(fā)生的。

2、每條時長不超過1分半鐘。超過這個時長的，就不是“短新聞”而應(yīng)屬于“現(xiàn)場報道”、“現(xiàn)場直播”或“現(xiàn)場連線報道”的范疇。

3、用“畫面說話”，即用簡練、生動、集中的現(xiàn)場鏡頭敘事。

4、充分利用同期聲效果。

5、“濃縮的都是精華”，即不因時間長短而影響信息量。

優(yōu)秀的電視現(xiàn)場短新聞作品應(yīng)當(dāng)符合“五個一”的要求：反映“一個事件”，記錄“一個動態(tài)”，體現(xiàn)“一個主題”，說明“一個觀點”，引發(fā)“一點思考”。

正因為具有上述特點與要求，所以優(yōu)秀的電視現(xiàn)場短新聞應(yīng)當(dāng)是形式與內(nèi)容完美結(jié)合的產(chǎn)物。

那么，如何采制電視現(xiàn)場短新聞呢？筆者認(rèn)為，要注意以下幾點：

一、用現(xiàn)場鏡頭敘事。畫面內(nèi)容從“切入點”到結(jié)束的落幅，都應(yīng)以現(xiàn)場鏡頭為主。不論現(xiàn)場解說還是后期配音都應(yīng)簡練。整個事件的背景材料一般不宜在現(xiàn)場介紹，必要的背景可在后期制作時，由播音員出像或配音介紹，即使必須要在現(xiàn)場介紹的背景，也要簡單扼要。否則，不僅占去有限的時長，而且會沖淡現(xiàn)場感。例如，2003年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《總理為民工追工錢》，整部短片共使用了十八個鏡頭，其中，除“山村全景”、“盤山公路上的車隊”和“總理一行走進山村”三個交待環(huán)境鏡頭外，其余的都是敘事性鏡頭，內(nèi)容為溫家寶總理與當(dāng)?shù)馗刹咳罕娢帐终勗挼取Ｖ劣跍乜偫硪暡臁⒆咴L的背景，只是在片頭介紹環(huán)境背景畫面的同時，以配音形式作了簡短的介紹。

二、用同期聲烘托氣氛。電視現(xiàn)場短新聞的最大特點之一就是畫面的感染力。筆者認(rèn)為：要有感染力必須有現(xiàn)場感，要有現(xiàn)場感必須有現(xiàn)場氣氛，要有現(xiàn)場氣氛必須有同期聲。所以，在采訪現(xiàn)場要充分利用主持人（記者）、當(dāng)事人、見證人的人物同期聲和現(xiàn)場環(huán)境同期聲。攝像者要始終將第一、第二聲道打開。后期制作時，播音員配音與現(xiàn)場環(huán)境聲響可以采取“壓混”的辦法，以保留現(xiàn)場效果。《總理為民工追工錢》中有總理對陪同的當(dāng)?shù)馗刹空f的一句同期聲：“群眾再小的事，也是大事。”假設(shè)當(dāng)時記者沒有及時錄下這段同期聲，或后期制作沒有運用這段同期聲，那么這條新聞就大為遜色。再如：2003年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《在千鈞一發(fā)的時刻》中，始終運用現(xiàn)場環(huán)境同期聲，充分烘托了洪水急流中營救遇險農(nóng)民的緊張氣氛。通過同期聲，錄入了現(xiàn)場的人聲、風(fēng)聲、雨聲、水流聲，加上現(xiàn)場畫面，就把受眾帶進了扣人心弦的現(xiàn)場。同時，也將主題表現(xiàn)得更為突出、鮮明。

三、用“一個現(xiàn)場”表現(xiàn)主題。電視現(xiàn)場短新聞?wù)宫F(xiàn)多個現(xiàn)場不僅會減弱現(xiàn)場感，而且會影響受眾對事實的信任感。所以，盡管有的新聞事件有多個發(fā)生現(xiàn)場，但是，我們應(yīng)當(dāng)選擇一個重點的、重要的、有代表性的現(xiàn)場進行反映，不宜“轉(zhuǎn)場”過多。如《總理為農(nóng)民追工錢》，就選擇了新聞事實發(fā)生的主要現(xiàn)場——農(nóng)民熊德明家里。2004年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《崽伢子，莫過來！》，反映的是1994年初夏，長沙遭受百年不遇的特大洪災(zāi)，人民子弟兵奮力營救遇險群眾的題材。但是，記者僅選擇了舟橋84團官兵用沖鋒舟營救被洪水逼上房頂?shù)膬晌焕先说默F(xiàn)場。一個典型的代表性的“現(xiàn)場”，就起到“一滴水見太陽”的效果，充分反映了“軍民魚水情”的作品主題。

四、體現(xiàn)“現(xiàn)在進行時”。這是“現(xiàn)場取材”的原則，也是增強現(xiàn)場感的重要手段。“過去時”的東西，盡量不說或少說。用主持人（記者）、當(dāng)事人、參與者、見證者在現(xiàn)場講述“過去時”發(fā)生的情況，雖然是某些電視體裁增強現(xiàn)場感的“補救”措施，但不是真正意義上的“電視現(xiàn)場短新聞”的表現(xiàn)手法。“電視現(xiàn)場短新聞”強調(diào)所有講述、攝錄的內(nèi)容應(yīng)是記者入場后親眼所見的。

五、注重信息量。“電視現(xiàn)場短新聞”雖然時長短，但是，信息量要大。可有可無的解說、畫面、同期聲都應(yīng)當(dāng)刪除，做到“濃縮的都是精華”。如《總理為農(nóng)民追工錢》中信息量就很大。其中溫總理說：“群眾再小的事，也是大事”，體現(xiàn)我黨“全心全意為人民服務(wù)”的宗旨，同時也批評了那些對群眾疾苦漠不關(guān)心、熟視無睹的官僚主義作風(fēng)；溫總理與群眾親切握手交談的細(xì)節(jié)，反映了溫總理的親民、愛民，等等。

下面我們不妨再看看《崽伢子，莫過來！》片中的所有鏡頭：

①大堤決口，洪水肆虐；②部分災(zāi)民爬上房屋、樹梢；③人民子弟兵實施營救；④一對老人爬上房頂?shù)却龋瑳_鋒舟無法靠近；⑤沖鋒舟靠上房屋，戰(zhàn)士救下老人，沖鋒舟駛離；⑥房屋即刻被洪水沖倒。

可見，每個鏡頭都是一個信息點，沒有一個是“空鏡頭”或概念性鏡頭。

六、抓住典型細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)包括人物語言細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)、事物發(fā)生及變化的細(xì)節(jié)。典型細(xì)節(jié)是最能給受眾留下深刻印象，最能說明問題、表現(xiàn)主題的。電視現(xiàn)場短新聞要在有限時長內(nèi)突出、表現(xiàn)主題，典型細(xì)節(jié)更是不可缺少。不妨以反映全國第十屆運動會上女子柔道名將孫福明假摔的現(xiàn)場短新聞為例：坐在觀眾席上的教練劉永福一邊喊，一邊做著下壓的手勢；而在賽揚上的孫福明馬上從戰(zhàn)備狀態(tài)放松下來。對手輕輕一推，孫福明立即順勢倒地。這一切被南京電視臺記者沈奇歌用一個長鏡頭攝入。如果沒有這個典型細(xì)節(jié)，事后怎能證明她是由教練安排的假摔？

七、要“眼觀六路，耳聞八方”。現(xiàn)場情況的發(fā)生、變化往往具有不可預(yù)見性，而且稍縱即逝，時過境遷。所以，記者在現(xiàn)場要精力集中，密切注意現(xiàn)場的一切動態(tài)，即使是觀看“取景器”時，也要有一只眼的余光掃視周圍的環(huán)境變化，以便不失時機地抓拍到精彩的“瞬間”。還以“孫福明假摔”為例。當(dāng)時，記者沈奇歌和其他記者一樣，將鏡頭對準(zhǔn)了賽場。在攝錄過程中，沈奇歌突然聽到劉永福在大聲呼喊孫福明的名字。當(dāng)他喊出第一聲之后，沈奇歌立即將鏡頭對準(zhǔn)了他，從而將假摔過程記錄下來。如果沈奇歌當(dāng)時不是“耳聞八方”、反映敏捷，這個細(xì)微之處就會“稍縱即逝”。

八、選擇好“機位”。因為電視現(xiàn)場短新聞不宜“轉(zhuǎn)場”過多，所以在現(xiàn)場選擇機位顯得尤為重要。機位應(yīng)選擇在即能放眼全場、又能近觀重要人物、重點場所、重點部位，并可在必要時便于迅速移位的地方。沈奇歌發(fā)現(xiàn)劉永福一反常規(guī)坐在觀眾席上，覺得有些異常，于是就將“機位”選擇在劉永福的后側(cè)。正因如此，當(dāng)“表演”假摔時，沈奇歌才及時、順利地攝錄到了那一幕。《在千鈞一發(fā)的時刻》的攝像記者，選擇了在營救現(xiàn)場的對岸拍攝。采用長鏡頭的方式，利用遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等，將營救人員和器材的調(diào)度、指揮、沖鋒舟的游弋，洪水的急流，被救人員以及洪流中的土墩等情況一覽無余。可見，記者是在現(xiàn)場通過觀察、分析、判斷之后，精心選擇了這個最佳機位。

當(dāng)然，采制電視現(xiàn)場短新聞，還要求記者具備現(xiàn)場的觀察能力、判斷能力、解說能力、提問能力、評述能力、控制能力和應(yīng)變能力。

（作者單位：當(dāng)涂縣廣播電視臺）