王叔暉筆下的工筆人物畫

在中國當代美術史上，王叔暉是我國著名的女畫家，也是新中國成立以來最早的工筆重彩畫名家之一。這位被譽為“閨香中近百年無此筆墨”的美術大師，其連環畫和年畫作品，倍受收藏愛好者的推崇，其經濟價值連年攀升而成為收藏投資的熱點。王叔暉，字郁芬，1912年生于天津。1927年人中國畫研究院學畫，后長期以賣畫為生。解放后，曾在人民出版委員會和人民美術出版社工作，后當選全國婦聯執委，中國美術協會理事，中國連環畫研究會顧問，北京市工筆重彩畫會副會長，1985年7月23日在北京逝世，享年73歲。

上世紀50年代，是王叔暉連環畫創作的黃金時段。在這10年里，王叔暉先后創作了《木蘭從軍》、《孟姜女》、《墨子救宋》、《飛虎山》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《桑園會》等10余部連環畫大作。《木蘭從軍》(圖1)和《西廂記》(圖2)分別為1950年和1957年的作品，特別是取材于元代文學家王實甫的雜劇《西廂記》的同名連環畫《西廂記》，將王叔暉的連環畫創作推向巔峰，在1959年萊比錫國際圖書展覽中獲金獎，1963年在全國第一屆連環畫評獎中又獲繪畫一等獎。此外，創作于1952年的《墨子救宋》(圖3)和1956年的《馬郎和三姑娘》(圖4、5)，亦各有特色。前者取材于春秋末期魯國墨子之事跡，后者取材于民間傳說。特別是《馬郎和三姑娘》老版連環畫，充分體現了王叔暉工筆重彩人物畫的藝術風格，具有很高的收藏價值和欣賞價值。

年畫創作同是王叔暉創作的一個內容，以時間先后為序，建國后的第一幅年畫作品當屬于上世紀50年代初期的年畫《西藏人民歡迎解放軍》(圖6)。這幅年畫宣傳畫最早刊登于1953年1、2月合刊的《解放軍文藝》封面上，是一幅少數民族題材作品，表現了人民解放軍和平解放西藏，西藏人民夾道歡迎的場面。這幅作品的最大亮點是畫面上的毛澤東、朱德的畫像，還有那大背景的西藏布達拉宮。1973年，天津人民出版社發行了王叔暉的另一幅年畫作品《新疆舞》(圖7)，這幅作品表現的是新疆人喜慶的場面，畫面上，15位新疆青年男女歡聲笑語，載歌載舞，惟妙惟肖地展示出新疆小伙與姑娘們能歌善舞的歡樂場面。1978年7月至8月，人民美術出版社先后推出了兩幅王叔暉的年畫畫作，一幅是1978年7月版的《紅樓人物林黛玉》(圖8)，另一幅是《史湘云醉眠芍藥裥》(圖9)，兩幅畫同取材于古典文學名作《紅樓夢》。看圖說畫，但見史湘云醉臥石凳上，鳳眼雙閉，醉容俏態，周圍是盛開的芍藥花。另一幅是畫上的林黛玉倚凳而坐，杏眼微啟，面對著的是吊環上的鸚鵡，那情形似語似思，給人以無限的聯想，可謂是“畫中人物姍姍來，浮想聯翩入畫去”。

1983年郵電部發行了一套4枚編號為T82的郵票和一枚小型張(圖10)。隨后，又有山西運城地區郵局發行的一套10枚的《西廂記》明信片(圖11)。這三種“西廂記”題材的集郵品，其繪畫均出自于王叔暉之手筆。郵票圖案分別取材于《西廂記》中“驚艷、聽琴、佳期、長亭”四個情節；小型張圖案取材“拷紅”一場景；“拷紅”明信片有相思、赴約、問候、傳簡、拷紅、餞別、佳期等16枚。與連環畫相比較，明信片《西廂記》更勝連環畫《西廂記》一籌，那筆觸細膩的線條，那濃墨重彩的畫面，還有那七律詩式的文字說明，一圖一文，圖文并茂，相映成輝，堪稱另類連環畫精品《西廂記》。

1992年9月，香港的海峰出版社又推出一本中英文對照，開本方式為16開，畫面為18幅的《西廂記》。這本中英文對照本的《西廂記》(圖12)，是1957年人民美術出版社第一版《西廂記》的“再版本”。除承傳老版《西廂記》的繪畫技法、藝術風格外，最大的特色是開本大，裝幀精美，質地考究，圖畫視覺效果好，特別是選取“長亭送別”的彩色封面，尤突出原作的藝術特色。崔老夫人、紅娘、張生、崔鶯鶯、書童5個角色匯聚一亭，其神態各異，各有所思，各有所盼。崔鶯鶯、張生兩人雙眼相望，那依依的別情和各自對對方的企盼，在色彩濃淡有致、線條疏密有序的畫面中，躍然而出，給讀者留下無限的聯想空間，可謂是點睛之筆，與初版《西廂記》珠聯璧合，稱得上是連環畫收藏之佳品。2000年4月，中國長安出版社發行了第二版王叔暉《西廂記圖詠》(圖13)。全書135幅畫面，文字187千字，頁碼203頁，8印張，32開本，定價23.80元，發行量3000冊。就此書版權頁數據看，這是王叔暉“西廂記”題材畫面最多的一部書，亦是發行量最小的一部《西廂記》。書中畫面采用黑白線描的表現手法，其藝術特色獨具風格，值得收藏。

欣賞王叔暉的畫，其作品的文化底蘊厚重，歷史內涵深廣，藝術感染力強。她以女性特有的思維方式和審美視覺，運用工筆重彩之繪畫形式，講述了一個又一個動人的故事，塑造了一個又一個有典型意義的女性形象。

(責編：唐陌楚)