在中國當代美術史上,王叔暉是我國著名的女畫家,也是新中國成立以來最早的工筆重彩畫名家之一。這位被譽為“閨香中近百年無此筆墨”的美術大師,其連環畫和年畫作品,倍受收藏愛好者的推崇,其經濟價值連年攀升而成為收藏投資的熱點。王叔暉,字郁芬,1912年生于天津。1927年人中國畫研究院學畫,后長期以賣畫為生。解放后,曾在人民出版委員會和人民美術出版社工作,后當選全國婦聯執委,中國美術協會理事,中國連環畫研究會顧問,北京市工筆重彩畫會副會長,1985年7月23日在北京逝世,享年73歲。
上世紀50年代,是王叔暉連環畫創作的黃金時段。在這10年里,王叔暉先后創作了《木蘭從軍》、《孟姜女》、《墨子救宋》、《飛虎山》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《桑園會》等10余部連環畫大作。《木蘭從軍》(圖1)和《西廂記》(圖2)分別為1950年和1957年的作品,特別是取材于元代文學家王實甫的雜劇《西廂記》的同名連環畫《西廂記》,將王叔暉的連環畫創作推向巔峰,在1959年萊比錫國際圖書展覽中獲金獎,1963年在全國第一屆連環畫評獎中又獲繪畫一等獎。此外,創作于1952年的《墨子救宋》(圖3)和1956年的《馬郎和三姑娘》(圖4、5),亦各有特色。前者取材于春秋末期魯國墨子之事跡,后者取材于民間傳說。特別是《馬郎和三姑娘》老版連環畫,充分體現了王叔暉工筆重彩人物畫的藝術風格,具有很高的收藏價值和欣賞價值。
年畫創作同是王叔暉創作的一個內容,以時間先后為序,建國后的第一幅年畫作品當屬于上世紀50年代初期的年畫《西藏人民歡迎解放軍》(圖6)。這幅年畫宣傳畫最早刊登于1953年1、2月合刊的《解放軍文藝》封面上,是一幅少數民族題材作品,表現了人民解放軍和平解放西藏,西藏人民夾道歡迎的場面。這幅作品的最大亮點是畫面上的毛澤東、朱德的畫像,還有那大背景的西藏布達拉宮。1973年,天津人民出版社發行了王叔暉的另一幅年畫作品《新疆舞》(圖7),這幅作品表現的是新疆人喜慶的場面,畫面上,15位新疆青年男女歡聲笑語,載歌載舞,惟妙惟肖地展示出新疆小伙與姑娘們能歌善舞的歡樂場面。1978年7月至8月,人民美術出版社先后推出了兩幅王叔暉的年畫畫作,一幅是1978年7月版的《紅樓人物林黛玉》(圖8),另一幅是《史湘云醉眠芍藥裥》(圖9),兩幅畫同取材于古典文學名作《紅樓夢》。看圖說畫,但見史湘云醉臥石凳上,鳳眼雙閉,醉容俏態,周圍是盛開的芍藥花。另一幅是畫上的林黛玉倚凳而坐,杏眼微啟,面對著的是吊環上的鸚鵡,那情形似語似思,給人以無限的聯想,可謂是“畫中人物姍姍來,浮想聯翩入畫去”。

1983年郵電部發行了一套4枚編號為T82的郵票和一枚小型張(圖10)。隨后,又有山西運城地區郵局發行的一套10枚的《西廂記》明信片(圖11)。這三種“西廂記”題材的集郵品,其繪畫均出自于王叔暉之手筆。郵票圖案分別取材于《西廂記》中“驚艷、聽琴、佳期、長亭”四個情節;小型張圖案取材“拷紅”一場景;“拷紅”明信片有相思、赴約、問候、傳簡、拷紅、餞別、佳期等16枚。與連環畫相比較,明信片《西廂記》更勝連環畫《西廂記》一籌,那筆觸細膩的線條,那濃墨重彩的畫面,還有那七律詩式的文字說明,一圖一文,圖文并茂,相映成輝,堪稱另類連環畫精品《西廂記》。

1992年9月,香港的海峰出版社又推出一本中英文對照,開本方式為16開,畫面為18幅的《西廂記》。這本中英文對照本的《西廂記》(圖12),是1957年人民美術出版社第一版《西廂記》的“再版本”。除承傳老版《西廂記》的繪畫技法、藝術風格外,最大的特色是開本大,裝幀精美,質地考究,圖畫視覺效果好,特別是選取“長亭送別”的彩色封面,尤突出原作的藝術特色。崔老夫人、紅娘、張生、崔鶯鶯、書童5個角色匯聚一亭,其神態各異,各有所思,各有所盼。崔鶯鶯、張生兩人雙眼相望,那依依的別情和各自對對方的企盼,在色彩濃淡有致、線條疏密有序的畫面中,躍然而出,給讀者留下無限的聯想空間,可謂是點睛之筆,與初版《西廂記》珠聯璧合,稱得上是連環畫收藏之佳品。2000年4月,中國長安出版社發行了第二版王叔暉《西廂記圖詠》(圖13)。全書135幅畫面,文字187千字,頁碼203頁,8印張,32開本,定價23.80元,發行量3000冊。就此書版權頁數據看,這是王叔暉“西廂記”題材畫面最多的一部書,亦是發行量最小的一部《西廂記》。書中畫面采用黑白線描的表現手法,其藝術特色獨具風格,值得收藏。


欣賞王叔暉的畫,其作品的文化底蘊厚重,歷史內涵深廣,藝術感染力強。她以女性特有的思維方式和審美視覺,運用工筆重彩之繪畫形式,講述了一個又一個動人的故事,塑造了一個又一個有典型意義的女性形象。
(責編:唐陌楚)