至死不忘憂(yōu)國(guó)心

摘要： 《小寒食州中作》是杜甫大歷五年漂泊潭州時(shí)期創(chuàng)作的一首律詩(shī)，無(wú)論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)成就，在其晚年詩(shī)作中都是很具代表性的，包蘊(yùn)著豐富的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞： 杜牧 愛(ài)國(guó) 沉郁

《小寒食舟中作》是杜甫于大歷五年漂泊潭州所創(chuàng)的一首律詩(shī)。在僅僅五十六字里，包蘊(yùn)著豐富的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)成就。

一、創(chuàng)作背景

大歷三年正月，杜甫離開(kāi)夔州，下湖北江陵。由于道路受阻，只能順江而下，漂至公安。當(dāng)時(shí)公安無(wú)“東道主人”，又順江至湖南岳陽(yáng)。此期及以后過(guò)著“饑借家家米，愁征處處悲”的生活。可以說(shuō)，這時(shí)的杜甫遠(yuǎn)比在夔州時(shí)生活艱難得多。周?chē)鷽](méi)有可依靠的親戚朋友，孤獨(dú)落魄的杜甫登上了岳陽(yáng)樓寫(xiě)下“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”，詩(shī)中所述“老、病、孤”恰是杜甫其時(shí)的真實(shí)生活狀況。

大歷四年三月，杜甫抵達(dá)湖南潭州，賦《清明二首》，詩(shī)中寫(xiě)道：“此身漂泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕在書(shū)空。”寫(xiě)其老病漂泊之感。此時(shí)的潭州并無(wú)可依靠之友。衡州刺史韋之晉為杜甫少時(shí)相識(shí)，杜甫欲投奔，故爾由潭州直下衡州，不料韋之晉于是年三月已改任潭州刺史，杜甫衡州之行也就撲了空，于是又回棹潭州。待至，已是四月中旬。而韋之晉卻于四月初剛至潭州即病發(fā)身亡，這對(duì)欲尋求生活依靠的杜甫而言確為沉痛一擊。故《哭韋大夫之晉》詩(shī)寫(xiě)得極其哀痛，不僅僅是為韋之晉之死悲痛，更多是為自己的走投無(wú)路、生活無(wú)門(mén)而悲痛。潭州舟居不久，即上岸寓居于江閣。而后離江閣欲歸襄漢，未行，遂居于潭州江浦舟中。為維持一家生活，杜甫有時(shí)不得不在漁市擺設(shè)藥攤，以賣(mài)藥貼補(bǔ)家用，雖艱難尚能維持生活。直至大歷五年四月十日潭州刺史湖南團(tuán)練觀察使崔瓘為兵馬使臧玠所殺，據(jù)城為亂，杜甫才不得不駕其一家隨居小舟向上游避亂，再入衡州。此期舟中漂泊創(chuàng)作了大量膾炙人口的佳作，如《江南逢李龜年》、《燕子來(lái)舟中作》等等。《小寒食舟中作》就是此期創(chuàng)作的一篇很優(yōu)秀的作品。

二、詩(shī)作解析

寒食節(jié)是我國(guó)古代的傳統(tǒng)節(jié)日。小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。從寒食到清明三日禁火，所以首句說(shuō)“佳辰強(qiáng)飲食猶寒”，詩(shī)首句點(diǎn)題，“佳辰”指“小寒食”也。寒食節(jié)禁火禁煙，百姓飲食均為冷食，寒食節(jié)恰逢春寒料峭之際，天氣仍有涼意，連續(xù)兩天的冷飲冷食，已讓杜甫苦不堪言，由于適逢節(jié)日良辰，杜甫雖在老病之中，仍打起精神來(lái)飲酒，以示節(jié)日的喜慶。“強(qiáng)飲”不僅說(shuō)多病之身不耐酒力，也透露著在漂泊流離生活中勉強(qiáng)過(guò)節(jié)的心情。“強(qiáng)飲”之“強(qiáng)”有“勉強(qiáng)”之意，食物亦是涼冰冰的，讓人望著就提不起胃口。一個(gè)“強(qiáng)”字，一個(gè)“寒”字，凸顯出杜甫對(duì)這樣的生活的厭惡與無(wú)奈，同時(shí)也是他此際心情寫(xiě)照，即經(jīng)過(guò)多年漂泊無(wú)定的生活，此時(shí)的杜甫面對(duì)妻子兒女渴盼的眼神與饑餓的表情，心情沉重；對(duì)理想追求過(guò)程中不斷受到阻礙，不僅理想抱負(fù)落空，反而使家人飽經(jīng)亂離之苦，這一切自己都無(wú)能為力，困苦如斯，故而心情亦如同寒食節(jié)所面對(duì)的食物一樣，是“寒”的。獨(dú)自坐于桌幾，回想過(guò)往，頓感人生蕭條，命途多舛，當(dāng)初真應(yīng)該戴著鹖冠，做一位不問(wèn)世事的隱士，那樣妻兒也不必像現(xiàn)在這樣整日饑腸轆轆，為一日三餐而憂(yōu)心忡忡。

這個(gè)起句為詩(shī)中寫(xiě)景抒情，安排了一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的開(kāi)端。第二句刻畫(huà)舟中詩(shī)人的孤寂形象。“鹖冠”傳為楚隱者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，袁淑《真隱傳》有鹖冠子，此處點(diǎn)出作者失去官職不為朝廷所用的身份。窮愁潦倒，身不在官而依然憂(yōu)心時(shí)勢(shì)，思念朝廷，這是無(wú)能為力的杜甫最為傷懷之處。首聯(lián)中“強(qiáng)飲”與“鹖冠”正概括了作者此時(shí)的身世遭遇，也包蘊(yùn)著一生的無(wú)窮辛酸。

春水盈江，碧波見(jiàn)底，藍(lán)天白云倒映于水面，與江水融為一體，水亦是天，天亦是水。春來(lái)水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上云間。杜甫坐于船上，望向江面，產(chǎn)生“春水如船天上坐”之感。前人對(duì)此句多有評(píng)論。黃庭堅(jiān)曰：“……老杜‘春水如船天上坐’，乃祖述沈佺期語(yǔ)……”杜甫作詩(shī)一向“不薄今人愛(ài)古人”，其作品中多有化用沿襲前人語(yǔ)句，而能做到“脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金”，做到化腐朽為神奇之功，這也正是他的過(guò)人之處。沈云卿詩(shī)“船如天上坐”，僅有一個(gè)意象“船”，而杜甫“春水如船天上坐”在意象構(gòu)建上多了一個(gè)“春水”，造成意象的疊加，審美上形成了層次感，正如林時(shí)對(duì)所云：“春水二句，非襲用前人句也。此用前人句，而以己意損益之也。”宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》“詩(shī)犯古人”條載：“……作詩(shī)者豈故欲竊古人之語(yǔ)，以為己語(yǔ)哉！景意所觸，自有偶然而同者，蓋自開(kāi)辟以至于今，只是如此風(fēng)花雪月，只是如此人情物態(tài)。”①

船行水中，老杜遠(yuǎn)望春水，兩岸花團(tuán)錦簇，但由于距離較遠(yuǎn)，只能隱約看到這如此美景，如同霧里看花。“春水”、“老年”相對(duì)，“春”代表著生機(jī)、生命，“老”寓示著沉重、羸弱。當(dāng)然，這里“老”字并非虛寫(xiě)，此時(shí)杜甫已59歲，已屆耳順之年，身體多病、潦倒窮困。對(duì)這樣一個(gè)人來(lái)說(shuō)，萬(wàn)物復(fù)蘇、欣欣向榮的春天并不能帶給他快樂(lè)的心情，反而會(huì)增其感嘆之意。感嘆“繁花能幾時(shí)”，感嘆生世不遇，這一切都使得杜甫心情沉重。“天上坐”、“霧中看”非常切合年邁多病舟居觀景的實(shí)際，讀來(lái)倍覺(jué)真切；而在真切中又滲出一層空靈漫渺，把作者起伏的心潮也帶了出來(lái)。這種心潮起伏不只是詩(shī)人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時(shí)局的動(dòng)蕩不定，變亂無(wú)常，不也如同隔霧看花，真相難明么！筆觸細(xì)膩含蓄，使讀者不能不驚嘆杜甫憂(yōu)思之深、觀察力之細(xì)膩、表現(xiàn)力之精湛。

頸聯(lián)是全詩(shī)最為復(fù)雜難解，也是杜甫著力之所在。此聯(lián)寫(xiě)舟中江上的景物。第一句“娟娟戲蝶”是舟中近景，故曰“過(guò)閑幔”。第二句“片片輕鷗”是舟外遠(yuǎn)景，故曰“下急湍”。這里表面看似乎與上下各聯(lián)均無(wú)聯(lián)系，實(shí)則不然。這兩句承上，寫(xiě)由舟中外望空中水面之景。“閑幔”的“閑”字回應(yīng)首聯(lián)第二句的“蕭條”，布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩躚，穿空而過(guò)。“急湍”指江水中的急流，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去。正是這樣蝶鷗往來(lái)自如的景色，才易于對(duì)比引發(fā)出困居舟中的作者“直北”望長(zhǎng)安的憂(yōu)思，向尾聯(lián)作了十分自然的過(guò)渡。浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中引朱翰語(yǔ)云：“蝶鷗自在，而云山空望，所以對(duì)景生愁。”②也是看出了第三聯(lián)與尾聯(lián)在景與情上的聯(lián)系。整聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，尤其是疊字的運(yùn)用：“娟娟”對(duì)“片片”，“娟娟”寫(xiě)蝴蝶悠閑飛舞的姿態(tài)，“片片”寫(xiě)沙鷗散亂自由的飛翔狀態(tài)。杜甫夔州之后的作品中多次出現(xiàn)疊字，尤愛(ài)用“娟娟”，如“兵戈塵漠漠，江漢月娟娟”，“風(fēng)含翠蓧娟娟凈，雨浥紅蕖冉冉香”等等。以“過(guò)”對(duì)“下”，以“閑”對(duì)“急”，四字看似平常，實(shí)則無(wú)字可換。一個(gè)“過(guò)”字盡顯春暖花開(kāi)之際，蝴蝶那種盡享陽(yáng)光、恬淡自適的情趣；“下”字說(shuō)明了沙鷗飛翔的姿態(tài)是自上而下。蝴蝶與沙鷗一閑一急，兩相對(duì)照，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。此句有兩個(gè)意象“蝶”與“鷗”。“蝶”字化用“莊周夢(mèng)蝶”的典故，寫(xiě)理想的空無(wú)與遙不可及。“鷗”則寫(xiě)其孤獨(dú)之意，延續(xù)了“天地一沙鷗”的意境。全句句眼在“過(guò)”與“下”兩字。杜詩(shī)歷來(lái)講究用字煉字，主要體現(xiàn)于句眼的運(yùn)用。如“天地劃爭(zhēng)回，卻碾空山過(guò)”中“回”與“過(guò)”二字等等。這樣的詩(shī)句在杜詩(shī)中尚有很多。杜甫選用字眼，往往是以平常字寫(xiě)不平常意。除“過(guò)”字外，還有“叫”字，如“癡兒未知父子禮，叫怒索飯?zhí)溟T(mén)東”，“檻束哀猿叫，枝驚夜鵲棲”，“回首叫虞舜，蒼梧云正愁”。

尾聯(lián)是全詩(shī)的落腳點(diǎn)。兩句總收全詩(shī)。云而曰“白”，山而說(shuō)“青”，正是寒食佳辰春來(lái)江上的自然景色，“萬(wàn)余里”將作者的思緒隨著層疊不斷的青山白云引開(kāi)去，為結(jié)句作一鋪墊。“愁看”句收括全詩(shī)的思想感情，將深長(zhǎng)的愁思凝聚在“直北是長(zhǎng)安”上。浦起龍說(shuō)：“‘云白山青’應(yīng)‘佳辰’，‘愁看直北’應(yīng)‘隱幾’。”這只是從字面上去分析首尾的暗相照應(yīng)。其實(shí)這一句將舟中舟外、近處遠(yuǎn)處的觀感，以至漂泊時(shí)期詩(shī)人對(duì)時(shí)局多難的憂(yōu)傷感懷全部凝縮在內(nèi)，而以一個(gè)“愁”字總綰，既凝重地結(jié)束了全詩(shī)，又有無(wú)限的深情俱在言外。所以《杜詩(shī)鏡銓》說(shuō)“結(jié)有遠(yuǎn)神”③。杜甫的這種憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，是無(wú)時(shí)無(wú)刻不深居其心的，即使遠(yuǎn)離長(zhǎng)安，哪怕是萬(wàn)余里，依然心系長(zhǎng)安、心系天下，空間的距離沒(méi)能阻擋杜甫對(duì)李唐王朝的忠心，仕途的失意也沒(méi)能使杜甫放棄“窮年憂(yōu)黎元”的仁者之心。“云”與“山”兩重意象的疊加，豐富了詩(shī)歌的意韻。“云”有兩層含義：一是漂泊感，化用李白“浮云游子意”④的意境；一是與“山”這一意象相對(duì)、相得益彰，描繪闊大景象，自我則尤顯渺小。即大唐日趨頹敗，而自己卻無(wú)法“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”，面對(duì)此情此景，慨嘆“玉壘浮云變古今”，李唐王朝由開(kāi)天盛世一路急轉(zhuǎn)，如同沙鷗凌空而下，杜甫深感無(wú)奈和無(wú)助。“萬(wàn)”乃虛寫(xiě)，如同“萬(wàn)里悲秋常作客”一樣，寫(xiě)的是心理距離，指自己與仕途與朝堂的距離。“愁”字蘊(yùn)含著杜甫的家國(guó)之愁：一指家愁，自己長(zhǎng)期困頓，過(guò)著漂泊無(wú)依的生活，妻兒也要跟著受苦；二指國(guó)愁，時(shí)逢亂世，黎民生活于水深火熱之中，唐王朝處于岌岌可危之勢(shì)，而自己面對(duì)此勢(shì)卻無(wú)能為力，空懷抱負(fù)。

多年的流離生活，磨礪改變著杜甫，漂泊辛酸的生活使杜甫無(wú)心也無(wú)力去寫(xiě)“仳離放紅蕊，想象顰青蛾”，去寫(xiě)“汀煙輕冉冉，竹日凈暉暉”。自我所秉行的儒家濟(jì)世思想時(shí)刻鞭勵(lì)著杜甫，使他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為國(guó)為民而憂(yōu)，即使在三餐不飽的處境下依然心系百姓。此詩(shī)便是很好的例證。

在杜甫晚年的詩(shī)歌創(chuàng)作中，這首《小寒食舟中作》，無(wú)論是在思想上還是藝術(shù)上都可以說(shuō)是很具有代表性的作品。藝術(shù)上這首七律于自然流轉(zhuǎn)中顯深沉凝煉，充分表現(xiàn)杜甫晚年詩(shī)風(fēng)沉郁的特色。思想上很好地反映了杜甫“每飯不曾忘君”的忠君愛(ài)國(guó)之志。總體看，《小寒食舟中作》是很優(yōu)秀的作品。

注釋?zhuān)?/p>

①［宋］羅大經(jīng).鶴林玉露.乙編卷三.中華書(shū)局，1983年8月，P174.

②［清］浦起龍.讀杜心解.中華書(shū)局，1961年10月，P680.

③［清］楊倫.杜詩(shī)鏡銓.中華書(shū)局.

④［清］王琦注.李太白全集.中華書(shū)局，1977年9月，P837.