像古人那樣生活

雅致和娛樂的生活被現(xiàn)代人奉為極品，它確在古代存在并持續(xù)過，我們現(xiàn)在要做的不是創(chuàng)造而僅僅是重拾。

中國人自古就熟諳享樂之道，在盡是受壓迫、受剝削、落后貧窮的歷史印象中，那些智慧練達(dá)、閑適風(fēng)雅的日子也應(yīng)當(dāng)被提及，這才是一部完整的中國史。把古人、古事、古意融會貫通起來，不難發(fā)現(xiàn)古代的愉悅?cè)匀粻縿又F(xiàn)代，與千年以前的人志趣相投、琴瑟合鳴的感覺頻頻出現(xiàn)。

戲曲的探源之旅：昆曲

余秋雨曾說唐詩是中國人的一種癡迷，那么聲樂配以如詩般詞句的戲曲也順理成章地成了令人癡迷的文化。我國的聲樂無論從風(fēng)格形成的歷史、特點、多樣性，還是從技藝上來說都足以構(gòu)成傳奇。昆山腔，即昆曲，集眾家之長，在劇壇獨領(lǐng)風(fēng)騷，也成為戲曲的源頭，扎根溫潤明朗的南國，吟唱千年。更是因高明的《琵琶記》適逢朱元璋的安內(nèi)需求成為有皇家血脈的正統(tǒng)劇種，號稱“曲祖”。

昆曲有著自己的族譜，錯綜交互的房室關(guān)系巧妙地將創(chuàng)作者與劇本中的人物聯(lián)系起來，而后代的演變也成為必然。開創(chuàng)昆曲紀(jì)元的當(dāng)屬師承魏良輔的梁辰魚，也是精通音律，文字瑰麗的不羈浪子。他建造了自己的戲館，接待各界名流，相交甚廣。梁辰魚以范蠡和西施的愛情傳說為藍(lán)本打造的《浣紗記》一出，舉國上下頗為震驚，由此精致風(fēng)雅的昆曲也逐漸走向極致。梁辰魚堪稱昆曲的改革家。

昆曲發(fā)展史上才子佳作輩出，從元一直延續(xù)到清，直至揚州消歇，人才散盡，“花”“雅”相爭，“花部”得力，鑼鼓聲聲，京劇領(lǐng)銜登場，各色雜戲接踵而至。曾經(jīng)戲館林立，上至顯赫貴族、下至販夫走卒無一不以其為好的昆曲，已如強弩之末。昆曲走到今日，幾經(jīng)沉浮，但憑借其根深蒂固的歷史傳統(tǒng)和源遠(yuǎn)流長的文化傳承，尚存星火也可燎原。

園林的裝扮藝術(shù)：盆栽

曲徑通幽，花木有情的園林集多元的智慧于一體，書畫、家具、風(fēng)水、石雕、盆栽等等，所謂“嘉木樹庭，芳草如積”。園囿植花早在宋代就已司空見慣，北宋即涌現(xiàn)出名貴花草一大批，盆栽雖在其后，但發(fā)展很快，唐宋時期盆栽花卉、瓶插花卉已屢見不鮮。與園囿種植不同的是，盆栽不受地域、天時的限制，范圍小、易打理。于是，在此基礎(chǔ)上，盆栽更加追求人工技藝方面的琢磨，并且融合了種植者的偏好和審美觀。

若把盆栽看作是一個亟待培養(yǎng)的人，那他必須天賦異秉、勤懇踏實。在對花木的選擇上，除了品種優(yōu)良外，在種植技術(shù)上頗為講究。光照強弱、水分多少、枝條疏密、葉芽的采摘、枝干的束縛、樹皮的剝離等等都要做到精準(zhǔn)，不差毫厘。其他可以減緩植物細(xì)胞分裂和變形變矮的技術(shù)可搭配使用。要盆栽的素質(zhì)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，造型也是衡量的依據(jù)，常用來做修飾的是植物的根部，有的盤曲似龍、有的纏繞如蛇，當(dāng)然，不喜歡根部裸露的人則另當(dāng)別論。

各異的種植方法打造出多樣的花式，盆栽技藝在古人那里除了美化園林、怡情休閑之外，對農(nóng)學(xué)和藥學(xué)也做出了不小的貢獻。

文化的聚集收斂：藏書

曾以為那些“嗜書癮君子”是現(xiàn)代文明科技發(fā)展的產(chǎn)物，大錯矣。早在古代以書為生的商人、文人比比皆是?？鬃邮亲钤绲木庉嫞敲创呵锬┠昃陀辛耸葧摺！笆杏行驴?，知無不市；人有奇編，知無不錄”這樣的境界我以為只有在愛德華·紐頓的《藏書之愛》中才可以讀到，其實不然，早有聞“孔子搬家，都是書”。事實上，古代的文人騷客有嗜書情結(jié)的不勝枚舉?？鬃幼圆挥枚嗾f，唐朝李泌之父，藏書兩萬余卷，告誡家中子孫，書不外借，如有需查閱者單獨設(shè)一居室，招待茶飯，這應(yīng)該就是私人圖書館的雛形了。陸游的“老學(xué)庵”、尤袤的“遂初堂”、許萊的“梅屋”都是有名的藏書地。

夫婦二人都嗜書藏書的也不稀奇，李清照、李明誠夫妻就是如此。兩人藏書十余室，每得一書就?？敝辽钜梗貓D書都有副本，而版本佳、不缺字的常備三四本。夫妻二八還展開讀書競賽，在如山的書叢中說出某個典故在某本書的第幾章甚至精確至第幾頁，說中者則獲勝，獎品是品茶。這實在是雙重的享受，書香茶香雙管齊下，或許就是這樣釀造了李清照嫵媚婉約的詞句，除了在這些詞句中看到詩人的浪漫情懷，在日常生活中也不難窺見。這也解釋了李明誠死后，李清照創(chuàng)作的《聲聲慢》中濃郁的凄苦孤寂之情為何而來。

“惟書有真樂，意味久猶在”，韓駒的話，一語中的。他解釋了藏書家與讀書人的密不可分，互為因果。雖然現(xiàn)在職業(yè)的藏書家，由于儲量豐富不可能每本都閱覽，但其藏書的初衷也是為了成全讀書人對版本、裝幀、譯本等的偏執(zhí)。古往今來，藏書家對書的外觀要求嚴(yán)格而苛刻，司馬光是這方面的楷模。司馬光讀書選擇天時地利人和之際，“視天氣晴朗，就在有太陽的地方放好幾案，將書側(cè)面放在上面，將書腦曬一下……多年來未發(fā)生霉蛀”，這是對書的儲藏保管方法，看書的時候“一定先要將幾案揩凈，鋪好布墊子，然后端端正正地坐著看。如果要走著看書，必須用一塊方板拖住書”。司馬光從來不捧著書，據(jù)說是害怕手上的汗?jié)n沾染到書的封面和書脊上。不僅如此，在翻閱的過程當(dāng)中，猶如打太極，“右手拇指側(cè)面襯書書沿，再用無名指幫助將這一頁輕輕翻過”，都是點到為止，這樣是為了避免書紙留下揉搓的痕跡?？梢韵胂?，十幾年后，司馬光的藏書都如新生一般。若孔子有著“割不正不食”的精神潔癖，那么司馬光一定是“書不凈不讀”。

書畫的閑章釋義：篆印

文人喜好治印出現(xiàn)在唐朝，原因當(dāng)然和這個朝代成熟的審美風(fēng)尚，以及書法家、詩人、畫家成批出現(xiàn)息息相關(guān)。收藏者們也開始注重收藏的獨有性，珍藏價值也就是“版權(quán)”最好的憑證就是印章了，此時的印章還留有產(chǎn)生初期的公章性質(zhì)，這直到宋朝才徹底轉(zhuǎn)變。宋朝及元朝的畫家，繪畫完成之后喜歡題款和加蓋公章，稱之為“留意”，即畫作完成之后意猶未盡之意。而叫工匠定做的印章并不能很好地理解書法家或畫家作品中的意境，由此文人書畫家開始自行操刀，取景取義篆刻開來。

古人的情調(diào)多樣，所以印章上的內(nèi)容也頗豐富。最早多是一些齋館別號名，如書畫名家米芾的“寶晉齋”印、唐朝宰相的李泌“端居室”印，這種風(fēng)潮在整個宋代都十分流行，歐陽修的“六一居士”、蘇軾的“東坡居士”等等。更甚者——文徵明因為財力不濟，把建造書齋的美好愿望寄托在印章上，于是，印章起到了意想不到的“建屋筑齋”的作用。

印章不僅在篆刻的內(nèi)容上頗有文章可做，在篆刻的風(fēng)格上也屢次開創(chuàng)新體，如元朱文印、趙體都以道勁又不失柔美，過渡圓潤，氣息流暢深得文人書畫家喜愛。除此之外，印章的材質(zhì)也非常講究，初期多是金、銀、銅、鐵和玉，象牙和牛角制的則比較少，但這些材質(zhì)都有一個共同的特點——堅硬，這是工匠和書畫家自身難以逾越的藝術(shù)的溝壑，直到王冕發(fā)現(xiàn)了花乳石，易于篆刻，斑斕細(xì)膩的質(zhì)地更加能夠凸顯篆文的藝術(shù)性。篆印是“篆”與“刻”雙重藝術(shù)的結(jié)合。包含了文人書畫家自身的名號典故和審美情趣，也融合了工匠在方寸之地施展的鬼斧神工。篆印從一種憑證、一次“留意”、一次收藏發(fā)展成蘊含東方性格、展現(xiàn)古人情趣的文化瑰寶。

（摘自《小康》）