從電影特技的發(fā)展看中國電影的弊端

電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影特技的不斷進(jìn)步，使很多電影不用點特技都不好意思拿出來做宣傳。“社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人類生活方式的變化，向?qū)徝郎鐣岢隽艘恍┬碌恼n題，在過去并不存在，或并不顯著，而在當(dāng)代卻十分突出，引起人們普遍的關(guān)注，圍繞這些問題展開了激烈的爭論。”［1］應(yīng)該說，作為大眾的傳播媒介，電影特技已經(jīng)是影響到了我們的生活的各個方面，包括經(jīng)濟、文化、科技、教育等諸多體系，已經(jīng)成為當(dāng)代社會文化信息結(jié)構(gòu)中的一個及其重要的組成部分。電影作為一個覆蓋面大，輻射性強的傳播媒體，其特技的運用甚至已經(jīng)成為現(xiàn)代人不可缺少的生活內(nèi)容。電影特技依靠現(xiàn)代科技的優(yōu)勢而成為最年輕的藝術(shù)種類，以其擁有龐大的觀眾數(shù)量和強大的市場商業(yè)價值而著稱于世，成為現(xiàn)代社會中最具影響力的大眾文化。特技之風(fēng)雖然盛行，卻很少有哪部電影會詳細(xì)講解拍攝時用了什么特技，而只是強調(diào)投入了多少的資金。但是它們都逃脫不了動畫繪圖軟件和電腦繪圖技術(shù)。如；山崩地裂、斗轉(zhuǎn)星移、時空穿梭，這些場景很難靠一般的攝制方法錄制，《泰坦尼克號》最后的沉船場景、《指環(huán)王》中的萬人被埋地下，都離不開特技的影子。由于觀眾對電影特技表演期待值越來越高，現(xiàn)在的電影想要吊起觀眾的胃口，只得使用特技來營造某些驚心動魄的效果，來滿足觀眾的要求。如果我們?nèi)シ喓筒榭创罅抠Y料，會發(fā)現(xiàn)電影制作中特技的受歡迎程度。

影視特技的制作的手法，一方面我們經(jīng)常用到的是從簡單的涂抹妝到特殊的穿道具化妝，《童夢奇緣》中的成長后的光仔從年輕到衰老在臉上貼上特殊的橡膠材質(zhì)來達(dá)到想要的效果；還有一種就是爆破和放煙霧技術(shù)來渲染戰(zhàn)斗場面；如《集結(jié)號》中的激烈戰(zhàn)斗場面中的滾滾濃煙。另一方面就是最重要的也是目前應(yīng)用非常廣泛的CG技術(shù)，ComputerGraphics(電腦圖形圖像)，是國際新興的創(chuàng)意工業(yè)。幾乎在我們腦子里能想象出來的意境都能由電腦CG制作出來，幾乎可以達(dá)到逼真的效果。因為CG給迪斯尼帶來了一個全新的世界，給整個電影工業(yè)帶來一個全新的世界。因此就連著名的迪斯尼公司也關(guān)閉了位于佛羅里達(dá)州奧蘭多的傳統(tǒng)動畫工作室。

今年我們從描寫傳統(tǒng)人物的《功夫之王》到歷史重塑的《木乃伊》，從蕩氣回腸的《鋼鐵俠》到令人瞠目結(jié)舌的《功夫熊貓》，每一部都能夠使觀眾享受到一次視覺盛宴，而也正是有了CG，我們才看到了《功夫熊貓》中那位“烏龜大師”臨終時被37517個花瓣淹沒，熊貓“阿寶”使用爆竹炸毀的椅子碎片數(shù)953593片。CG幾乎涵蓋了利用計算機技術(shù)進(jìn)行的所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如平面設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計、三維動畫、影視特技、多媒體技術(shù)，以及計算機輔助設(shè)計的建筑設(shè)計等。現(xiàn)在的CG概念正在擴大，已經(jīng)形成一個可觀的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，一般可以指以下四個主要領(lǐng)域：藝術(shù)與設(shè)計、游戲軟件、動畫、漫畫。CG創(chuàng)作大致從角色設(shè)計、燈光材質(zhì)、特效和角色動畫四步，完成了這四部分制作，電腦CG的視覺效果就出來了，而其中的角色設(shè)計尤為重要，大部分CG所要表現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中見不到的角色，也就是虛擬角色，而虛擬角色又是由人的想象力創(chuàng)造出來，它是把人的想象力固定成型的首要步驟。當(dāng)然，有些角色設(shè)計不能脫離人們的現(xiàn)實認(rèn)知，例如：《功夫之王》中的“默僧”四處尋找金箍棒的下落，他在世間的意義就是喚醒“美猴王”，而“美猴王”這個角色在中國有著深厚的現(xiàn)實基礎(chǔ)，也就是角色形象已經(jīng)在人們心中有了定型，所以就導(dǎo)致了《功夫之王》中所拍的“默僧”角色形象不能脫離中國原有現(xiàn)實基礎(chǔ)。所以雖然故事構(gòu)架本身完全是西方的，但美猴王的造型、性格、兵器卻一點也沒變，這也許也是導(dǎo)演想讓美國人知道他們所熟悉美猴王的由來吧。

“作為文化產(chǎn)業(yè)，電影生產(chǎn)依賴大量科技手段，人力和物力，電影產(chǎn)品只有通過市場流通環(huán)境為生產(chǎn)和消費者服務(wù)，取得經(jīng)濟價值的回報，才能進(jìn)行再生產(chǎn)。”［2］在好萊塢，《功夫熊貓》的票房達(dá)到了5億多美元，其制作周期就長達(dá)5年，而美術(shù)總監(jiān)研究中國藝術(shù)更長達(dá)8年，這部影片的故事發(fā)生地顯然就是中國本土，崇山峻嶺、綿延不斷，猶如中國傳統(tǒng)山水畫一般，透著一股蒙朧的迷人氣息。影片中和平谷的建筑風(fēng)格更讓人們想起了武當(dāng)山的古跡，可見夢工廠對影片絕對是精益求精。

在中國所有用CG拍攝的電影特技的大片，幾乎全部都有國外CG人員的身影。筆者經(jīng)過翻閱大量的文獻(xiàn)和調(diào)查發(fā)現(xiàn)致使中國電影特技滯后的根本原因有：

第一：國內(nèi)技術(shù)設(shè)備落后，不能與國際同步。

第二：電影特技與導(dǎo)演脫節(jié)，因為導(dǎo)演只關(guān)心如何去拍，而技術(shù)人員只關(guān)心如何去做，相互溝通在一部電影的開始就出了問題。不但制作出的電影沒有創(chuàng)意，吸引不了觀眾，而且還浪費成本。就像拍攝一部電視劇，本來是15集就可以講清楚的一個故事，而被導(dǎo)演硬生生添補到了20集甚至更多集，這樣的電視絕對是不可能吸引觀眾的。

第三：投資電影特技大片本身就有風(fēng)險，投資方和導(dǎo)演由于對電影特技不是非常了解，就錯誤地認(rèn)為中國勞動力廉價，高科技太昂貴。其實不是這樣的，比如《指環(huán)王》中那宏大的萬人大戰(zhàn)，如果真要組織上萬人，光訓(xùn)練得多少天！而且服裝和道具得需要多少件，并且一次還不一定拍好，用電腦幾十個騎兵就行了。再比如說如果在一組鏡頭中有一處出現(xiàn)了錯誤，傳統(tǒng)的做法是這組鏡頭作廢重拍，但用特技就省事了，在電腦里修改就可以了。

第四：電影傾向于寫實，而輕視其娛樂功能，對于令人心馳神往的電影特技不屑一顧，故令電影特技無用武之地。這也是中國電影特技水平落后的原因之一。所以我們要在原有的傳統(tǒng)上大膽創(chuàng)新，或者拋棄傳統(tǒng)像好萊塢電影那樣以科技為本。

注釋：

[1]葉朗.現(xiàn)代美學(xué)體系.北京大學(xué)出版社.1988年版.318頁.

[2]黃琳.影視藝術(shù).重慶大學(xué)出版社.2002年7月.104頁.

（作者：系武漢大學(xué)信息科學(xué)學(xué)部印刷與包裝系，動畫設(shè)計專業(yè)學(xué)生。）