明星夢(mèng)里人

湯禎兆：香港作家， 香港中文大學(xué)中文系畢業(yè)。一直從事寫作活動(dòng)，興趣亦由文學(xué)至電影，再擴(kuò)展至文化研究。主要寫作范圍包括日本文化研究、 社會(huì)文化觀察、電影解讀、 文學(xué)創(chuàng)作及評(píng)論等。

明星夢(mèng)從來(lái)都是青春狩獵的固有特質(zhì)，而在香港電影的譜系中，我發(fā)覺(jué)對(duì)青春明星夢(mèng)的探尋指向，其實(shí)亦與時(shí)代價(jià)值的轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，從中正好從旁窺察出社會(huì)氛圍的易幟。

方育平的《半邊人》（82）對(duì)明星夢(mèng)的思考最具生活實(shí)感。此所以與題材相近的《勁舞》（Flashdance，83）正好大異其趣，賣魚女與燒焊工的底層背景不過(guò)為類近前設(shè)，方育平關(guān)心的不是許素瑩選擇的結(jié)局，而是尋覓的過(guò)程。他甚至把對(duì)演藝生活的追求，盡量褪去明星夢(mèng)的色彩，將《勁舞》式的出人頭地程序洗滌，而把一切還原為普通不過(guò)的生活探索。更重要的，是強(qiáng)調(diào)突出對(duì)于低下階層來(lái)說(shuō)，原來(lái)追逐個(gè)人的興趣，實(shí)踐一己的意向，都舉步維艱。

我想指出《半邊人》的明星夢(mèng)故事，在八十年代初出現(xiàn)有特殊的時(shí)代意義。那是香港正開始步上全面經(jīng)濟(jì)起飛的醞釀期，社會(huì)彌漫全民向上流動(dòng)的樂(lè)觀想象，各行各業(yè)都在發(fā)展上揚(yáng)的軌道上。方育平營(yíng)構(gòu)的正好屬現(xiàn)實(shí)生活里的小人物舞臺(tái)，那才是演員的活生生訓(xùn)練基地。偶然性，是我想強(qiáng)調(diào)的要點(diǎn)，從此逆向角度反思，明星夢(mèng)又頓時(shí)產(chǎn)生另一重功能性意義，即為了自我實(shí)踐而應(yīng)時(shí)際會(huì)地建構(gòu)出來(lái)。此所以當(dāng)年不少論者認(rèn)為《半邊人》的排練及舞臺(tái)表演片段水平有限，然而我覺(jué)得那更加可以突出主旨──突出表演的業(yè)余性，才可把明星夢(mèng)的光環(huán)徹底除下，而把選擇鎖定在人生微末自我空間的追求上。

此所以馬偉豪在《下一站…天后》（03）中，把阿喜（蔡卓妍飾）的角色設(shè)定為賣魚女，我認(rèn)為當(dāng)然有暗中向《半邊人》致敬的成分。不過(guò)時(shí)過(guò)境遷，《半邊人》的自我成長(zhǎng)命題，在03年當(dāng)然要提出新變包裝。馬偉豪表面上處理阿喜的明星夢(mèng)追尋，用上了“幕后代唱歌手”的主題，但骨子里仍是一個(gè)自我實(shí)踐的成長(zhǎng)故事。其中不無(wú)胡鬧兒戲的成分，不過(guò)整體上導(dǎo)演仍是以正面的態(tài)度，去嘗試延續(xù)本土青春明星夢(mèng)的探尋。

真正令我措手不及的是七條的《愛(ài)斗大》（08）。撇開拍攝手法不談，先承接先前的青春明星夢(mèng)議題，電影中就大膽把明星夢(mèng)加以消解。電影中爭(zhēng)搶的所謂“女主角”，只不過(guò)是一個(gè)學(xué)生畢業(yè)電影中的角色。更重要的，是《愛(ài)斗大》一切消解了對(duì)明星夢(mèng)的功能詮釋──女主角不是為名為利而追求，一場(chǎng)無(wú)關(guān)痛癢的爭(zhēng)風(fēng)呷醋玩意已足以教人打生打死；當(dāng)上明星的終極目的不是那明星角色位置本身，而是去傷害自己心目中的對(duì)頭眼中釘。那大抵就是新一代對(duì)明星夢(mèng)的理解── 一切都是在操控玩弄中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。如果娛樂(lè)圈作為一個(gè)大染缸，一直以來(lái)不過(guò)是一小撮大鱷撥弄小魚的游樂(lè)場(chǎng)；那么為何自己不可以成為家中魚缸的食人魚，去找?guī)孜踩醪唤L(fēng)的待罪小魚來(lái)娛樂(lè)自己一下？在《愛(ài)斗大》層層操控的游戲設(shè)計(jì)背后，上述的創(chuàng)作理念不是昭然若揭嗎？

明星夢(mèng)的確變質(zhì)了，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人心黑暗陰影張揚(yáng)的可怖。■