任新安和他的小說創作

說實話，對任新安的小說前些年讀的比較少，只知道他在文學上起步較早，80年代末90年代初，就先后在《海燕 》、《廣西文學 》、《小說創作》、《荷花淀 》等報刊上發表了小說，當時就已經成了保定較有影響的一位作者，但后來除去在當地的報紙上看到他的一些小文章，就聽不到什么其他消息了。這幾年我到文聯工作，尤其是我市《荷花淀》期刊復刊后，對他的小說才格外注意了。覺得他的作品文字簡樸、清新、流暢，又不失幽默風趣，在他的小說中能讀到一種鄉村的詩意、溫暖和真情，讓人常常在喜悅中見淚光，在悲苦中感傷痛。

任新安是保定郊縣的一名牙醫，生活在城鄉結合處，既能和農民打交道，也能接觸到市民。他的作品總能關注農民的生存狀態和理想，他的創作基調是對生命的殷切惜重。

2006年，根據當時我市文學現狀，我們組織發起了每月一次的文友活動，聚集市區及郊縣的文學作者，研討作品，暢談心得。一天，聽我市作者燕歌介紹說滿城縣有位叫老鄉的作者，寫的東西不錯。于是，我打電話把他約了來。那天天氣很熱，他進來時氣喘吁吁、滿頭大汗。說了幾句話后，我才知道原來這位“老鄉”就是前些年人們比較熟知的任新安。我問近些年怎么不見他的文學作品了，他苦澀地一笑說：“忙于生活吧。”我問：“心里還想著文學么？”他說：“想啊，天天都在想！這不，我又開始寫了。”說著拿出一摞稿子。我當時大略看了看，覺得還真是不錯，便告訴他，過一段時間市作協準備辦一期“農村題材文學創作講習班”，問他愿意參加么？他一下子就激動了起來，說：“愿意參加，愿意參加啊！”我又說：“如果把你的這些作品拿去請著名作家關仁山老師點評一下好么？”他一連說了好幾個“好”。后來在那次講習班開班前，我把他的幾篇作品給關仁山老師寄了去。關老師看得很仔細，在講習班上，對他的作品進行了具體點評。最后關老師肯定地說：“任新安作品寫得很厚實，觀察生活很仔細，是個很有前途的作者！”對此任新安非常激動。可以說，這次講習班對任新安的文學創作起到至關重要的作用，而關仁山老師的鼓勵，對他的創作起到的作用更是不可多得。其中點評到的《晚秋》不久就發表在了陜西作協主辦的《延河》月刊上。從此，他創作的第二次豐收期到來。

2006年末， 文聯恢復了期刊《荷花淀》，任新安又拿來了他的新作。第一期我們就發了他的兩個短篇《青兒》和《別人的城市》。這兩個短篇都寫的是農村人進入城市的遭遇和心態。青兒生活在農村，她天資聰穎，勤學苦讀，考取了大學，但家庭無力支付學費，人生理想的道路突然中斷，于是她含淚到城里打工。在飯店工作時，她看到大學生過生日艷羨不已，她偶然拾到一枚校徽，興奮不已，立刻珍藏起來。在人家尋找時，她謊說沒見到。后來她把那枚珍貴的校徽偷偷別在自己胸前冒充大學生——這個鄉村女孩兒的大學夢還在，大學的渴望之心未泯。作品用很短的篇幅、起伏跌宕的故事將一個貧困山村女孩兒渴望上大學的心情表現得生動感人、淋漓盡致。《別人的城市》則塑造了另一種農村青年的形象。王繼承不諳世事，是個老實巴交的農民，他不甘心于農村的窮苦，懷著賺錢過好日子的夢想，結婚四個月就投身城市打工。樸實面對陷阱，真誠遭遇欺詐。最后無法生存只能逃離城市，“他眺望著遠處的高樓大廈，那里曾是他流過汗的地方，是他滿懷希望的地方，同時是他自卑和傷心的地方，還是讓他憤怒和無奈的地方……”青兒和王繼承的形象都是真實的，感人的。夢是美麗的，現實是殘酷的，夢一旦與現實碰撞，美麗被擊碎，但碎片依然閃著光芒。這篇小說后來又發在《短篇小說》07年3期。

任新安在作品中寫了人與人之間、農民與市民之間、農村與城市之間的關系，體現了對美好情趣、美好情愫和美好情調的追思。其作品大都是關于身份、生存與尊嚴的問題，他為我們構成了一幅幅哀婉的圖景，讓我們感受到了底層人物的心跳，感受到了他們心靈落差和心理的掙扎與較量。可以說，現實的無奈和缺失，在任新安的作品中得到了呼喚和激活。從這一點說，我認為任新安的作品是高明的，也是難能可貴的。

我們《荷花淀》在當年的第二期和第三期又接連發表了他的《左手云彩右手雨》和《火化車》，而且《火化車》還發了頭條，并配發了評論。《左手云彩右手雨》講述的是一對遭遇病魔侵害的老夫妻的故事，他們的樂觀、豁達，自強不息，身上蘊含著勞動人民勤勞樸實的性格，他們面對災難不屈服的意志在感動得滿堂兒女落下淚水時，也給讀者留下了很多感慨和思考，整個作品敘述中正平和，不溫不火，娓娓道來，帶有濃厚的“荷花淀”派特色。可以說，這些都源于他的寫作自信，源于他對生活的準確把握。很快這篇小說在2008年7月31日被《天津日報·文藝周刊》以整版篇幅發表。在《火化車》里，作者塑造了一個農村的小人物農民丁二丑。他具有一般農民都有的心態，在這個經濟快速發展的時代，人們的物欲迅速膨脹和蔓延，無論是攀比也好、從眾也好，多數人有什么我盡可能有，不至于落后太遠，不能讓別人笑話。丁二丑就是這種心態，開始，為了保住自己開火化車的工作，為了弟弟們有而自己沒有的新房和兒子，他忍下了民政助理張園對妻子素云的“耍流氓”，忍下了去給張園送禮時張園的冷落和不屑，但后來當丁二丑做出一項抉擇（在眾多喪主要求先火化時他憑良心先拉走了劉三娘）而再次遭到歧視甚至打罵時，他的人格和尊嚴遭遇到空前的挑戰，他終于忍到了極限，他爆發了，他憤怒地丟棄了那些所謂的交換條件，掙脫了受制于人的精神枷鎖，捍衛了人性的尊嚴，實現了精神的升華，顯現出堅守精神財富的可貴，他覺悟到了“在這個世界上，有些東西比錢更重要”！在這篇作品里，作者給我們展示了一個當代新農民的形象，這篇小說后來發表在《江門文藝》2007年9期。

一個刊物連續三期發同一個作者的作品，這在刊物是很少見的，雖然是內刊，但也屬個例。顯然，這對于任新安來說無疑是個莫大的鼓勵。他曾在給我的來信中這樣說：我是個才疏學淺生性愚笨的人，也曾經對文學創作信誓旦旦，前幾年由于成功的艱難和自己的疏懶，便把寫作當成一種對生活的調劑和業余愛好了，心血來潮就寫上幾筆，而更多的時間是放置著。然而，如今我好像重新找回了自己以前的夢想，決定再努一把力，今后把主要精力投入到表現農村生活和底層人物的中短篇小說創作上去，爭取在最近兩三年里能寫出一些讓讀者和自己比較滿意的作品來。他還在來信中說：既然自己熱愛文學，就一定認真對待，功利思想已經隨著年齡的增長淡然，只是想寫出一些好的作品來，以不辜負自己和那些同路的師長朋友們！

在文聯每月一次的文友會上，大家都習慣稱他“老鄉”，這是他在本地文學論壇上的網名，而他又常常真的像個“老鄉”，平時看上去厚道、樸實，甚至有時似乎還有點木訥，他總習慣坐在一個角落，就像一個來自鄉下的旁聽生。在場面上，他總是一個少言寡語比較低調的人，但文學創作上卻是相當活躍的一分子。每當有新作品發表，他都會像過重大節日一樣興奮無比，他每次都及時告訴我，我便回答他說：“太好了，等你的更好消息！”

當今農村題材作品很受冷落，也確實不好寫，但兩年多來，任新安卻先后在《延河》、《鴨綠江》、《江門文藝》、《天津日報·文藝周刊》、《遼河》、《歲月》、《南方文學》、《天池》等刊物發表了幾十萬字的中短篇小說，有的小說散文還獲獎并被轉載，這對于一個身處農村的業余作者來說，是多么可喜可賀的事啊！

《東風橋旅館》這篇小說我讀過，我很喜歡。作品中體現了作者對真善美的倡導和呼喚。玉蘭這個底層婦女的形象讓人既同情又惋惜，讀罷心中升出一股惆悵。玉蘭這個人物形象很有特點，命運坎坷，年輕時因婚事與父親慪氣跑出來，遭遇人販子，被拐賣給有些缺陷的大軍做妻子，開始她顯然不認可這門婚事，曾多次伺機逃跑，但到底是沒有跑掉，可后來當大軍打工受傷躺在床上的時刻，她居然放棄了離開的機會，她說：“我走了這個家還像個家嘛？”在這里，作者寫到了一種人性的東西，表現了玉蘭的悲憫善良的情懷。玉蘭后來的“出軌”，在開始可能會給讀者一個和出租車司機茍合的印象，但在讀到事情真相后，便不由得對玉蘭產生了原諒和同情。這個故事比較曲折，當玉蘭老家表哥“茍再生”出現時，就更加濃重了玉蘭坎坷命運的悲劇色彩，給讀者以強烈震撼和深深的思考。我以為，這也是任新安作品的成功和高明之處，他總能以獨特的視角去描繪當今生活中眾多的人物，寫底層人物的疼痛與尷尬，關照他們的生命、生存、苦難和親情痛失，在他流暢的行文中，貫穿著對社會的觀察，對人性的拷問，對當今某些生存荒誕的鞭笞。然而在作品中，我們同時還能感受到作者對人性的寬容和慈心，他的這種意識，讓人感受到深深的理解和慰藉，這也是他小說的又一種味道吧？

任新安的作品善于從城鄉關系的視角反映現實生活，同時，還有突出的一點，作品在表現城鄉差別時，不是一味地寫農村的落后和農民的愚昧、守舊，而重在表現都市道德的墮落和它對鄉村淳樸道德風尚的無情玷污和吞噬。比如發表在《江門文藝》上的《再也不能這樣活》和《老鄉是貴賓》等。

任新安作品在快速地進步和成熟著，任新安正在走向事業新的高峰，目前他的作品已經走出保定、走出河北，這是他自己的幸事，也是保定文學的幸事。希望他以后的小說寫得更靈動、成熟和圓潤，早日創作出更加深刻厚重的作品來。

我們深深地期待著！