美展舊照片考釋（一）

1921年12月在廣州舉辦的“廣東省第一回美術展覽會”，在現代美術史上有重要意義。可惜所存文獻不多，圖像資料更是寥寥無幾，事件的親歷者胡根天先生保存的“廣東省第一回美術展覽會開幕全體職員攝影”就顯得尤為珍貴?，F參考胡根天先生等人的回憶和相關資料，對照片作一初步考釋。

照片中共25人，前排坐藤椅，二三排站立，背景懸五色旗。照片左上角、右下角分別有胡根天鋼筆字跡：“民國十年十二月”、“1921”。片中人物經知情者和親友后人的指認，并參照其他照片，可辨姓名者有，前排左起：徐芷齡、劉博文、高劍父、陳炯明、謝英伯、梁鑾、溫幼菊。二排左一：胡根天、左二：陳丘山、左五：潘龢、左八：李鳳廷、左九：趙浩公。后排左七：高奇峰。

資料顯示，這次展覽由時任粵軍總司令兼廣東省省長的陳炯明任會長，高劍父任副會長，謝英伯任法律顧問。審查員以省長名義聘請。國畫審查員為高劍父、溫其球、潘和、李鳳廷、姚粟若、趙浩公、高奇峰等。西洋畫審查員為胡根天、陳丘山、梁鑾、雷毓湘、徐芷齡、劉博文等。工藝美術審查員為金樂儀等。與照片中人基本相符。展覽會的出品內容有繪畫、雕塑、刺繡、工藝美術四部分，繪畫又分中國畫、西洋畫、圖案等。尚未發現雕塑、刺繡的審查員名單。名單中尚有姚粟若、雷毓湘、金樂儀尚未與照片中人對上號，還有待查證。

主持展覽的正、副會長和法律顧問三人均有參與辛亥革命的共同經歷：

陳炯明(1878—1933)，原名捷，字競存。廣東海豐人。早年就讀于廣東政法學堂。1909年當選廣東省諮議局議員，同年加入同盟會。參加新軍起義的聯絡工作，后赴香港參加“支那暗殺團”。1911年參與策劃廣州“三二九”起義。武昌起義后，與鄧鏗、許崇智等赴東江組織民軍起義，先后光復惠州、廣州。1913年二次革命失敗后，逃往南洋。1916年回粵，1917年擁護孫中山南下護法，12月任援閩粵軍總司令。1920年8月，奉命率粵軍回師廣東，驅逐桂軍。10月任粵軍總司令兼廣東省省長。1921年5月廣州中華民國政府成立，任軍政府內務總長兼陸軍總長。鼓吹聯省自治，反對孫中山北伐，1922年6月16日發動叛亂，炮轟總統府。1925年徹底失敗后蟄居香港至死。

高劍父(1879-1951)，原名齋，號爵廷，后改名劍父，廣東番禺人。先拜嘯月琴館居廉為師習畫。后東渡日本學畫，在日本加入同盟會?；貒蠹尤搿爸前禋F”，參與策劃廣州“三二九”起義。廣州光復當年，與謝英伯率領由香港學界、商界、新聞界和香港大酒店百余人的隊伍回廣州。在陳炯明任會長的“廣東軍團協會”中任干事。后與其弟奇峰在上海辦《真相畫報》。又在江西饒州辦“中國瓷業公司”。二次革命失敗后，襄助粵軍回粵，1920年被陳炯明任命為廣東工藝局局長，兼廣東甲種工業學校校長，1921年6月因學生運動下臺。后設春睡畫院及南中美術院授徒。歷任中山大學和南京中央大學教授、廣州市立藝專科學校校長等職。

謝英伯(1882—1939)學名華國。號抱香居士。廣東梅縣人，1907年加入同盟會，后參加新軍起義?！叭拧逼鹆x籌劃工作。在香港參與組織“支那暗殺團”。武昌起義后任同盟會粵支部部長、廣東都督府高級顧問。上海、廣州執業律師。

由上可知三人關系并非一般，以陳炯明的身份任會長只是名義上的，代表了展會的官方背景和權威性。副會長高劍父是美術界中人，無疑是展會實際的主導者。美術展覽會而設法律顧問，可見組織架構是比較完備的。展會的運作模式和謝英伯的角色都很值得研究。

展會聘請的審查員，西畫方面人選均有留學東、西洋的背景，都是近年才從國外回歸，有意在廣州謀求發展的西洋畫家。

胡根天(1892—1985)原名毓桂。廣東開平人。1915年9月入讀日本東京美術學校西洋畫選科。1920年畢業回國。先后任職于福建閩南教育局和上海廣肇公學、南京江蘇省立女子師范學校。1921年8月應廣州市教育局局長許崇清之邀回到廣州工作。許崇清(1888—1969)廣州人。1905年官費留學日本，同盟會會員。先后于日本第七高等學校、日本帝國大學修讀文學、哲學、教育學。1920年畢業于東京帝大研究院，回國時在上海時見到了孫中山?；氐綇V州后任廣東全省教育委員會政務委員，與陳獨秀共同主持工作。后任廣州市教育局長。這次全省美術展覽是由許崇清首先向省署提出舉辦的建議。1922年4月建立的廣州市立美術學校是由許崇清兼任首任校長，胡根天為第二任校長。

剛回到廣州的胡根天，到大北直街二巷勞園拜訪他的留日學長許崇清。商談如何開展廣州美術的事情。這次敘談促成了兩件事：一是建立一間新式的美術學校培育美術人才；二是成立一個美術社團聯絡畫家，在社會上推廣西洋畫。他們決定以“赤社”為社團名稱，意義取：光明、熱烈、誠心、溫愛和屬于南方的象征。胡根天聯絡在廣州西洋畫家陳丘山、梁鑾、雷毓湘、徐芷齡、容有璣、梅與天、徐守義等七八人，成立了廣州第一個研究西洋美術的社團。10月1日“赤社第一回繪畫展覽會”在廣州禺山市市立師范內舉行，這天就作為“赤社”的成立日。兩個月后舉辦的這次全省美術展覽，西畫審查員大多數是“赤社”成員。除胡根天外，其他人所存的資料甚少。

陳丘山(?-1937)廣東西樵人，1915年9月與胡根天同時入讀日本東京美術學校西洋畫選科。1916年2月被除籍?；貒笈c留美歸國的梁鑾在廣州西關觀音大巷(即現在之大同路)開辦楚庭美術學校，并開第一回的展覽會。梁鑾擅長油畫、陳擅長水彩，粗豪的筆觸，簡單的色彩給廣州人展示了西洋畫的面貌。畫家黃君璧曾入讀該校。陳、梁均是赤社成員，梁后來任教于市立美術學校。1937年，陳蘆荻(詩人，1912—1995)曾撰《懷家叔丘山》一文(存目)。陳丘山的卒年與籍貫據此推知。

雷毓湘(1885—1923)廣東四會人。1911年9月入讀日本東京美術學校西洋畫選科，1913年5月因事退學，1914年1月再入該科二年級，1917年3月畢業，5月成為研究生。12月退學，赤社成員。

徐芷齡，留日歸國女畫家，赤社成員，其他情況不明。

劉博文，留美歸國女畫家，畫風古老陰沉。曾辦私立的博文美術學校。

中國畫審查員都是聘請當時廣州有名望的畫家擔任：

溫其球(1862—1941)字幼菊，號菊叟、語石山人，廣東順德人。早年師事許菊泉初光習畫(初光為宋光寶入室弟子)。中歲致力篆隸，印章多自刻。山水學石濤筆法，以畫大景山水見稱，曾乘舟游桂林山水，作長卷十余丈，氣勢不匱，韻味悠長。青綠山水有極工致極濃厚者?；ɑ苡歇毜教?。深得用粉用青法，重重染色之妙，一花一葉風神絕世。嘗繪廣九路沿途風景寫生三十余丈。水墨運用尤見功力，筆法意境具有特色。流傳作品較多，是一位多產畫家。

潘龢(1873—1929)字致中，亦作至中。別署云滘鄉人、抱殘、至公。廣東南海西樵人。所居日畫影樓、抱殘室。工詩能文，精鑒別，早年就以山水畫名于時。后以圖畫任教于廣府中學等。培養國畫人材甚多。其弟子傳其學而能發揚光大者，有李研山、盧子樞、陶法等。經過這次全省美展之后，廣東畫家深感振興美術正逢其時，潘龢與畫友姚粟若、趙浩公、黃般若等十四人組織“癸亥合作畫社”，“以研究國畫、振興美術為宗旨”。1926年改組成廣東國畫研究會，后來發展成為廣東最大的美術社團，在香港、東莞設有分會，會員最多時達二百多人。潘龢到1929年逝世之前，一直是這個組織的主持人。

潘龢在《今日廣東之國畫》一文談到，“晚近吾粵畫風丕變，群起而求國畫之進步。力求于古法之中，而參以種種變化，不墨守一家一派之法以自窘，從事活的研究，不為死的研究，一洗從前故步自封之積習。是誠吾粵國畫稍具思想之時期……”，潘龢有著述多種，如《抱殘室寫生雜記》、《中國畫即寫生畫說》、《吾粵畫人之我見》、《銅篆樓畫訣》等。

姚粟若(1878—1939)原名禮修，字叔約、粟若，號百佛庵主。廣東番禺人。幼承家學，七歲即耽畫，既長能詩工書。曾留學日本東京政法大學。畫善山水花卉，以山水見長。山水以元四家及“四王”為宗。花卉學南田。任這次全省美展的審查員時，遇其父的畫作出品，避而不審，說吾不敢，審父何敢當也。人以是美之。性嗜酒，每飲必醉，排行第三，人戲稱三貓，醉貓之謂也。醉筆為畫淋漓蒼秀，得者以為寶。此說大有笑談成分，觀其畫工整秀逸并未見醉態。

其父姚筠(1840—1926)，字嶰雪。又字俊卿。同治舉人。饒平縣學訓導。學海堂學長。東塾弟子。工詩。山水仿吳鎮、倪瓚。尤善畫松。

趙浩公(1881—1948)原名浩、秀石，字土毅，浩公。號浩氣、?？?、石佛，廣東臺山人，自幼學裝裱于畫肆。17歲從王根(約1868—1924)學畫。南北派兼師，南宗石濤，北法馬遠，20歲后專作金碧界畫。因職業關系，閱歷漸廣，對各家名跡均有臨摹研究，故精鑒別。多有仿古之作，轉售得利，有“多金畫人”之稱。其身材壯碩，個性剛直。與人論爭有不適意，則巨拳抵案，或拂袖而推。著有《讀雨庵畫錄》。曾任中山大學國畫教授，在中大出版《花鳥畫之研究》一書。

這次被聘為審查員，起初并不接受，據黃大德所編的《趙浩公年表》稱，由于“不屑與‘新派’合作共事，憤然致函陳，高婉轉辭謝，辭之不果。于是自美展之后，新舊二派壁壘更厚”。當時出版的《廣東省第一回美展會場日刊》刊登了來往信函。

致陳炯明函稱：“竊思審查一席，非有優良學識者，未克膺任。浩氣愚昧，恐貽東郭吹竽之誚，有負鈞座提倡是斯會之旨。用特肅函恭謝?！?/p>

致高劍父函則稱：“浩氣此次不就該席原因，當有不得已之苦衷在。務希代向省長座前，善為婉辭，……”

省長復函：“先生對于美感教育，素擅專長，正當借重品題，指導后進，所有此次美術展覽會審查一席，務請勉任，幸勿固辭?！?/p>

李鳳廷(1884—1967)，字鳳公，廣東東莞人。從小隨父肇榜(又名桂墀)學畫，后到廣州當國畫教師。1911年他和鄭文軒、王育群在廣州衛邊街(現在吉祥路)創辦“競美美術會”，設水彩畫函授學校。王育群從日本學畫歸來，以西洋方法教授繪畫在廣州算是創始者。次年，李又創設廣東鑄像公司，自任總技師，開廣州新法造像之先河。

李鳳廷的繪畫，花卉、山水、人物皆精而士女尤妙，并工指頭畫。對于歷代諸家畫法均有研究，尤嗜李龍眠，自刻小印“龍眠家法”。書法則學宋徽宗之瘦金書，甚得峭勁。早年始習治印，兼善金石玉器鑒賞，著有《玉雅》等。平時誨人不倦，冼玉清、梁孟博、黃發華、張丹皆其得意弟子。1932年任市立美術學校國畫教授。

這次展覽的國畫審查員中只有高劍父、高奇峰有出洋學畫的經歷。

高奇峰(1889—1933)劍父弟。父母早喪。少時于玻璃店助繪花玻璃罩，17歲隨兄劍父往日本學畫。歸國后在上海助兄創《真相畫報》及審美書館。后再往日本，習制版術，回國后，任廣東甲種工業學校美術及制版科主任。1925年，任嶺南大學講師，并設美學館授徒；1933年赴滬出席柏林中德美術展，肺炎病發而逝。

廣東省第一回美術展覽會審查員的人選，大致能從某一方面反映出20年代初期，廣東美術的基本格局。許崇清后來回顧這次展覽時說：

“第一次省展雖然不能許為十分可觀，他所負的使命卻可說是相當地完成的。大概不論任何一種文化的進步。最重要的條件，一定要這種文化和當時社會發生關系，而尤其是要這種文化有適應當時前進的社會的性能才有效力。美術展覽也應當把握著這樣的意義。第一次省展在當時一方面喚起了衰頹的國畫界認識自己的作品之社會的價值，于是才浙次踏上積極化和組織化的途徑；一方面更指示出幼稚的洋畫界認識前進的社會的藝術是怎樣的動向，于是才漸次設立了正確而穩固的基礎?！?/p>

以政府的名義和資源來舉辦美術展覽，在當時確實是創舉。這個展覽對廣東文化產生了積極和正面的影響。是美術界的一次總檢閱，西洋畫和折衷派的登場，刺激了傳統的國畫界，及后廣東國畫研究會的成立和新舊畫派的論爭等就是組織化和積極化的體現，實際上也初步確立了西洋畫在廣東美術多元化發展格局中的位置。