暗流涌動 天價流拍內藏玄機

“天價”藝術品流拍的原因是什么?拍賣實際上是買方、賣方與拍賣中介的三方博弈，似乎交易的一方集中、強勢而獨大，可以動用包括商業、技術、宣傳、法律等等的任何手段來獲取并維護自己的利益，而交易的另一方卻分散、弱勢、渺小，兩方對同一件拍品的價值乃至價格認知不同，自會造成藝術品的流拍。表面上看，2008年的拍賣市場因遭受內“憂”(汶川大地震的突襲)外“患”(美國次貸風波引發的全球金融風暴)的雙重影響，令不少“天價”拍品遭遇流拍，而深究起來，這恐怕與之前市場短期火暴令買家們懷揣“發財夢”入市不無關系。

任何事物都有它的正負兩極——如果正因為“流拍”給予市場反饋的真實信息，促使交易的強勢端重新審視整個市場，并開始從長計議，從過去短視行為向長期扎實地培養客戶行為轉變；而交易的弱勢端則借此完成優勝劣汰，非專業性的買家遭遇失敗，投機資金在相當長一段時間不再“摻和”，那么，屬于真正專業藝術品愛好者、收藏者的“好日子”難道不是指日可待?

2007年，在香港蘇富比春拍之后，我曾為《收藏·拍賣》寫過一篇分析文章，針對當時呈現出的古董市場走勢，提出了三個觀點：1國外業界顯然過高地估計了國內買家的購買能力和購買意愿；2.國內投資、投機資金已經開始撤離“古市”(古董市場)；3.傳統的、真正的買家處于靜觀狀態，暫時不會輕易出手入貨。在今年香港蘇富比春拍之后，我又撰寫過另一篇分析文章，具體闡述了近年來中國的收藏熱主要是以經濟、商業行為來推動，是以投機行為、短期行為作為其標志，因此必定會與國際、國內整體的經濟大環境密切相關，一旦經濟大環境陷入低谷，則必然會引起“古市”的震蕩。從現今的情況看起來，這些觀點都在逐步地兌現。

香港佳士得和蘇富比今年春拍的成績反映出市場狀況并不穩定，甚至出現許多流拍的“天價”標的，內地的拍賣行也有一批高端拍品遭遇流拍。而現場的情況也不甚理想，僅看5月13日中國嘉德在北京國際飯店舉辦“嘉德四季”拍賣會，入場參拍的客戶不足兩百人，連大廳中間的座位都沒有占滿。如果是往年，可以容納三百多人的大廳通常會擠入四、五百人，不僅是“座無虛席”，連走廊過道都站滿了。

是什么原因造成這樣的狀況呢?

進入21世紀以來，中國的藝術品市場異常火暴，拍賣價格不斷創出新高，這令買家和賣家都陷入了瘋狂，不但是傳統的中國藝術品經營者獲得了巨大的成功，很多對中國古玩根本不了解的人也匆忙擠入這個市場，希望能從中撈取一粟，而在初期，確實也有人在投入巨額資本建倉之后取得了極大的收獲。業內的人士趁此機會大肆宣傳，極力要將“蛋糕”做大，再加上全民收藏熱的推波助瀾，整個市場在2003－2005年進入最高潮。但是，正如我近年來在各種媒體上不斷強調的一樣，中國藝術品市場短期內的火暴是不正常的，因為首先它沒有文化根基，完全是打著“文化”的旗幟而以商業手段來進行的市場炒作；其次它沒有歷史積累，在當代中國百年的歷史特別是共和國前四十年的歷史之中它完全是一個空白頁面；再三它沒有游戲規則，沒有監督機制，交易的一方集中、強勢而獨大，可以動用包括商業、技術、宣傳、法律等等的任何手段來獲取并維護自己的利益，而交易的另一方卻分散、弱勢、渺小，幾乎可以說是沒有任何的保障可言，甚至連“說話”的權利和地方都沒有，唯一支撐他們瘋狂入市行為的就是“發財”的夢想。這樣一邊倒的市場絕對不可能長期保持平衡，最終就是以一邊被徹底壓倒而告終——這種結局是必然的，它的到來只是時間的問題而已，而即將成為“壓死駱駝”的最后一根稻草就是全球經濟萎縮。股市的萎縮、匯率的變化、因出口目的國經濟惡化而造成的國內工業產業的萎縮，使得過去的買方、現在的賣方要急于獲取利益或者套現來度過難關，而同樣的原因卻使得潛在的買方也拿不出錢來再做“投機”了，這就是“天價”藝術品流拍的成因，也是目前藝術品市場要面對的實際狀況，這樣狀況造成的影響，恐怕就是未來整個藝術品市場的狀況和走向，要延續相當長一段時間的“觀望”了。

任何事情都有它的正負兩極，在當下，我們當然更應該辯證地去看以上問題：正因為市場不再火暴，正因為非理智行為行將崩潰，促使交易的強勢端將重新審視整個市場，并開始從長計議，從過去的短視行為而轉向長期扎實地培養客戶行為轉變；而交易的弱勢端則優勝劣汰，非專業性的買家徹底失敗，投機資金將會有相當長一段時間不再“摻和”，真正專業藝術品愛好者、收藏者的“好日子”即將來臨。