焰火的足跡

這個(gè)夏天的夢里有焰火。焰火在舉世矚目的“鳥巢”燦爛。

如果說，北京奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演張藝謀的風(fēng)格是——用世界話語講述中國故事；那么，視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)師蔡國強(qiáng)的風(fēng)格則是——炸響歷史亮點(diǎn)以實(shí)現(xiàn)中國夢。

跨越古今滄桑的歷史足跡，二○○八年的中國笑逐顏開喜迎八方賓客，奧運(yùn)五環(huán)終于在空中緊緊相扣。一時(shí)賢能麇集。好一個(gè)蔡國強(qiáng)！他說:“我把盛典當(dāng)成藝術(shù)來做，很希望取得一些突破……” 果然，火藥是他的突破口。焰火是他的藝術(shù)之夢。他的心比焰火燦爛。

蔡國強(qiáng)是近年國際藝壇最受矚目的中國人之一，他的藝術(shù)創(chuàng)作對西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大沖擊波，西方媒體稱之為“蔡國強(qiáng)旋風(fēng)”。他在一九九九年榮獲威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)，成為中國文藝界在國際上首位獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家，該獎(jiǎng)也是中國藝術(shù)在國際大展中獲得的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。近年來，他成功地將火藥應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作，為中國藝術(shù)走向世界闖出了一條獨(dú)特的道路，更是讓人刮目相看。

筆者曾有幸參與蔡國強(qiáng)的“爆炸”活動(dòng)。且讓我們追尋他藝術(shù)人生的足跡，探索那焰火為什么如此燦爛吧——

時(shí) 光

一張別致的請柬：火藥炸出的若干洞眼，焦黃似土又淡黃如花，悠然映襯著“時(shí)光——蔡國強(qiáng)和資生堂2007·６·23~8·12”的字跡。

蔡國強(qiáng)在籌劃北京奧運(yùn)活動(dòng)的百忙中，抽空赴日本做這次“時(shí)光展”。

東京。六本木。蔡國強(qiáng)通宵達(dá)旦。時(shí)光走過他那高高的顴骨，落在那雙不大卻炯炯有神的眼睛里。

火藥畫之猛與資生堂化妝品形象之柔是對立的，但二者之間有沒有結(jié)合點(diǎn)呢？哦，結(jié)合點(diǎn)就在于：對美的意識、對創(chuàng)造力的不斷追求。

一幅幅草圖描畫出來了。蔡國強(qiáng)眉頭舒展，但隨而眉尖躍動(dòng)：從草圖到作品還有一個(gè)成長過程呢。這過程往往超出構(gòu)想，給你帶來驚奇。有人說蔡國強(qiáng)的藝術(shù)就是“亂搞”。沒錯(cuò)，他喜歡的就是火藥畫的那種不定規(guī)，那種自由自在的陌生化效果。

翌日。橫濱。靠海的一個(gè)大倉庫里。火藥炸響了，煙霧繚繞之中，題為《春、夏、秋、冬》的四幅火藥畫誕生了……

冬：愛情故事

這一天，筆者抵達(dá)繪畫現(xiàn)場的時(shí)候，大倉庫的水泥地板上已經(jīng)鋪好四大張日本特制的麻宣紙。蔡國強(qiáng)正在配火藥，就像下中藥似的，這一種下一撮，那一種下一點(diǎn)。

他舉起黑色的食指，比劃了個(gè)大夫的動(dòng)作：你看我下中藥，但效果好不好，要喝完了才知道。火藥制作像做愛，基本是一次性的，不像畫油畫，覺得不好可以再改。

說著，他劃了根火柴試火藥，說是很久沒用日本火藥了，怕手生。

說來也是，蔡國強(qiáng)離開日本轉(zhuǎn)眼就十來年了。日本是蔡國強(qiáng)現(xiàn)代藝術(shù)的“充電區(qū)”和成名地。一九九五年他獲得日本文化藝術(shù)獎(jiǎng)之后，就作為日本與美國交流的藝術(shù)家前往紐約，而后在西方炸來炸去，不亦樂乎。一九九九年獲第四十八屆威尼斯雙年展國際金獅獎(jiǎng)，二○○一年獲美國歐柏特藝術(shù)獎(jiǎng)，二○○五年獲國際藝術(shù)評論家協(xié)會(huì)最佳裝置作品及個(gè)展獎(jiǎng)，并連續(xù)多年被英國權(quán)威藝術(shù)雜志《Art Review》評為世界藝術(shù)界最有影響力的百位人物之一。

蔡國強(qiáng)成了世界名人了！不過在我這個(gè)老朋友眼里，他可沒變。依然才氣加正氣，純樸透幽默。此刻他精瘦而遒勁的骨骼撐起寬松的工作服，依然是一副“中國氣派”。“不錯(cuò)，你就是加入美國籍，你還是中國文化的人。”他朗朗大笑。

蔡國強(qiáng)，一九五七年生于福建泉州，一九八一年至一九八五年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，一九八六年底赴日本留學(xué)，就讀于國立筑波大學(xué)綜合藝術(shù)研究室，一九九五年移居紐約至今……

此刻眼見他頭發(fā)白了，而且稀薄——?dú)q月畢竟留下了無情的痕跡。

蔡夫人吳紅虹說，他這人就是這樣，“一生懸命”（日語拼命的意思），一天要畫完四季。而且從小幅的“冬”畫起，“冬”的畫面比“秋”要小一半，而他卻把最大幅的“秋”留在后面制作——留在我們都跑不動(dòng)的最后……

“你呀，這就不懂了，從冬畫起，如果弄糟了，還有緊跟的春天呢！”蔡國強(qiáng)的話里帶有濃濃的閩南口音，更帶有淡淡的哲理。他說紅虹“不懂”時(shí)，眼神中分明透著憐愛。

紅虹睨了他一眼，笑著說，他說冬天代表我們剛到日本時(shí)的心情，我們是在一九八六年冬來日本的。那時(shí)真冷啊！那時(shí)日本真富可我們真窮，可他就是不愿去打工賺錢，而要堅(jiān)持搞藝術(shù)，開頭嘛只好挨餓了。記得梵高嗎？大凡畫家，都得挨餓，餓得老想畫紙要能變成餅就好了。還有，餓的時(shí)候最討厭烏鴉叫，偏偏東京烏鴉多！烏鴉狂叫冬天的寂寞……

噢，我看到用紙板剪出來的一群烏鴉，被蔡國強(qiáng)任意擺在麻宣紙上，然后撒上火藥壓上磚塊。

“點(diǎn)燃時(shí)磚頭能產(chǎn)生壓力，有利于引爆。”蔡國強(qiáng)說著，扣動(dòng)打火機(jī)，點(diǎn)燃導(dǎo)火索！只聽到“咝咝咝”火星竄動(dòng)的聲音，頃刻“噼里啪啦”火藥歡炸。

身著一身紅的紅虹，像一顆火苗在蔡國強(qiáng)的指揮下蹦來蹦去。一聲聲閩南語“阿哥”的呼喊，依然情意綿綿……

想當(dāng)年，她跟他學(xué)畫，經(jīng)常敲響后窗：咚咚——阿哥，咚咚——是我，咚咚咚——我愛你……

而后一聲阿哥萬里行，她跟著他“硬坐”去大西北。為了節(jié)省開支，一天啃一塊新疆“馕”—— 一種硬如石板的大餅，得靠在火車椅角使勁砸成碎塊后，就著開水慢慢嚼。

“阿哥，”她頑皮地沖著他樂，“這回我們會(huì)長出新模樣吧？你不是說 ‘營養(yǎng)’不同會(huì)長成不同的藝術(shù)風(fēng)格嗎？”

“怎么樣？苦怕了吧？”他不由得心疼起這位美麗純情的泉州姑娘來。而她睨了他一眼，只顧有滋有味地啃大餅……

大西北之行，他們畫了五十多幅油畫，拍攝了大量膠卷資料。

三個(gè)月后回到泉州小小的畫室，他頭一回牽過她的手，撫摸著她沾滿油彩的纖纖十指喃喃低語：“畫畫太難，我們談點(diǎn)比藝術(shù)容易的事吧。”其實(shí)，這事并不容易，由于父母不幸的婚姻，他在客客氣氣的冰冷中，格外渴望愛情的溫暖。

他感覺她溫柔的手微微一抽。一陣靜默。

“你愿意做我的妻子嗎？想一想，三天后回答。”他把藝術(shù)的簡化原則用到求婚上來了。她突然哭了起來。陽光也在海風(fēng)里哭著跑走了。可第二天一早她就跑回他的身邊，她怕他等急了傷身子。可不？男人必須受到女人的呵護(hù)，才能成為完整的世界；藝術(shù)必須受到愛情的呵護(hù)，才能成為世界的藝術(shù)。

可不？有時(shí)候，她是一團(tuán)火，在阿哥的畫里燃燒；有時(shí)候，她又成了滅火人，恰如此時(shí)此刻，她兩手拿著白布團(tuán)，脫下鞋跑到畫上撲火星，可以說是“奮不顧身”呢。

轟，砰砰……一場火烹烏鴉的盛典。火藥給我們帶來了一場轟轟烈烈的冬宴。冬天從此不再寒冷。冬天竟然如此美麗。

冬的效果炸出來了。作品不單是寫實(shí)的，更是抽象的。冬天是冷酷的。但只要有火，便是一個(gè)積蓄力量的季節(jié)。

冬天之后是春天。驀然，我明白了蔡國強(qiáng)從“冬”入手的用意。

狂響之后是沉默。我看到蔡國強(qiáng)又陷入了沉思。他兩手捻著火藥的黑粉，似乎想從中尋出什么……

春：故鄉(xiāng)的原風(fēng)景

春天換了一種畫法。用厚紙剪出來的牡丹和魚兒上面不再壓厚紙板了，蔡國強(qiáng)讓大家往上面鋪大張的透明紙。我心里直納悶：俗話說，紙包不住火，蔡國強(qiáng)又來什么“別有用心”？

“這回不用太多人撲火，紅虹上，你們配合。”他開始“發(fā)號施令”，手里點(diǎn)燃一炷香。香火裊裊，思緒遙遙……仿佛看到當(dāng)年奶奶幫他點(diǎn)香火放鞭炮……

泉州。古城。小巷。熱鬧的春節(jié)。和許多小男孩一樣，蔡國強(qiáng)從小就喜歡放鞭炮，他搶著點(diǎn)火，但從來不去嚇唬妹妹或作弄?jiǎng)e個(gè)女孩，只是跟著活蹦亂跳的焰火胡思亂想。

聞名于世的鄭和不就是從這座古城出發(fā)的嗎？沒有胡思亂想他敢下西洋？

那年頭，很少人會(huì)去關(guān)注這么一個(gè)長得并不出眾的小男孩，更不會(huì)有時(shí)間去搭理他的胡思亂想，但是老奶奶看到了，她愛自己的孫子，她知道炸出漫天飛花的爆竹，恰是男孩要表達(dá)出來的夢想，于是，她幫著點(diǎn)香火遞鞭炮。后來，她總是得意地對街坊鄰里說，我們家的阿強(qiáng)會(huì)用鞭炮畫畫呢！這不，一畫就畫出了名，老奶奶笑得比鞭炮還歡。

蔡國強(qiáng)說：大約從一九八四年開始，我使用小孩玩的焰火來進(jìn)行創(chuàng)作，噴油畫布，經(jīng)常把畫布噴得一個(gè)洞一個(gè)洞的，但是沒有形狀。后來把火藥鋪開放在畫布上，便燃燒成不同的形狀了。開始并不知道會(huì)成為什么樣子，而速度控制不好也會(huì)把畫布燒掉。后來發(fā)現(xiàn)，速度越快畫布越不容易燒掉。我開始邊做作品邊試驗(yàn)，慢慢就懂了。 但是懂了又沒有意思了，因?yàn)椴牧系镊攘兔谰驮谟谄洳豢煽刂菩院团既恍浴?/p>

老奶奶并不懂這些高深的藝術(shù)道理，但她愛美，今年九十多歲了，依然把頭發(fā)梳得光亮光亮的，然后在腦后扎個(gè)圓圓的發(fā)髻，再選一朵心愛的小花斜斜地插上。她迎著各地蜂擁而來的記者張著沒牙的嘴樂，對著電視鏡頭笑得像一朵花：“我說嘛，我們家的阿強(qiáng)用鞭炮畫畫，就是和別人不一樣！”

臺(tái)灣人也說，和我們同樣講閩南語、拜媽祖的蔡國強(qiáng)，做出來的東西就是“不一樣！”大概源于兩岸軍事交鋒的童年背景吧，阿強(qiáng)竟然想到把金門碉堡改造成情人旅館。后來索性把碉堡變成當(dāng)代美術(shù)館，并邀請兩岸杰出藝術(shù)家參與創(chuàng)作：“金門碉堡藝術(shù)展——十八個(gè)個(gè)展”。

就是和別人不一樣。阿強(qiáng)還居然雄心勃勃地用火藥把“萬里長城”延長了一萬米。他想“建立人類和宇宙之間的對話”呢。

他的《什么都是美術(shù)館》系列，試圖顛覆美術(shù)館的實(shí)體與概念；《威尼斯收租院》，引起爭議；《馬可波羅遺忘的東西》、《草船借箭》、《你的風(fēng)水沒問題嗎？》等激起文化撞擊……

就這樣，他在回憶、想象和火藥之間的多重沖撞下，留下了一個(gè)又一個(gè)“爆破”奇跡，擴(kuò)大也深化了文化原有的涵義。他是一個(gè)擅長以中國傳統(tǒng)文化為火引、異國文化為導(dǎo)火線，而延燒出無數(shù)文化對話新場域的藝術(shù)家。

日本人認(rèn)為“原風(fēng)景”會(huì)影響人的一生。 蔡國強(qiáng)的“原風(fēng)景”就是故鄉(xiāng)古城放鞭炮的幼兒時(shí)光吧。

他常對媒體說：我從來不回避我的中國情結(jié)，許多創(chuàng)作構(gòu)想是來自故鄉(xiāng)福建背景，比如放鞭炮的習(xí)俗。但為什么西方人比較容易接受我的東西呢？因?yàn)榛鹚幃媱?chuàng)作從本質(zhì)上是“反”，按照達(dá)達(dá)文化的傳統(tǒng)，反文化就是建立新文化，破壞美的秩序和制造它的偶然性。火藥畫本身及出人意料之外的行為，都具有反文化的特點(diǎn)。

這一來豈不成了“中為西用”嗎？我故意“將一軍”。

——不，不，它是絕對東方的形式，比如說以毒攻毒，物極必反，好比香煙灰掉在紙上，燒了一個(gè)窟窿，但如果用火藥把它炸開來有時(shí)會(huì)更美。

他說起來滔滔不絕，就像是個(gè)哲學(xué)家：中國的中藥也是一樣，比如你全身火氣，那就讓你更上火，把火發(fā)出來就好了。這樣的理解也是一種東方的“使用”。日本是徹頭徹尾想建立一個(gè)東方自己的美學(xué)秩序、樹立東方這面旗幟的國家，他們有些人長期把我當(dāng)成東方英雄主義模式的牌來打，但想不到西方也有人把我當(dāng)成英雄主義模式的牌來打。這里面就出現(xiàn)誤區(qū)了，到一定程度，就超越了，或者兩邊都有，從東方哲學(xué)最根本原理的所在到西方哲學(xué)最原理的地方、最源泉的地方。事實(shí)上有類似性，就像金木水火土，從中國到古希臘哲學(xué)的金木土水，其實(shí)有許多共同點(diǎn)，但后來隨著各自的發(fā)展，東方更強(qiáng)調(diào)綜合的思維方式，西方更強(qiáng)調(diào)科學(xué)論證和分析手段，這導(dǎo)致西方科學(xué)技術(shù)水平的進(jìn)步和提高，導(dǎo)致東方那種各方面講平衡、講中庸的發(fā)展……

說著，他點(diǎn)燃了“春”的導(dǎo)火線。嘣——嚓——吱——這回只是憋著勁悶著響。火光中濃煙似團(tuán)團(tuán)白云綻放并升起。是個(gè)壯麗的瞬間。而瞬間之后是什么呢？揭開被熏黃的透明紙就像揭開神秘的面紗，春之祭以一種意想不到的朦朧美展現(xiàn)在我們面前，如詩如夜如搖籃曲。

果然，春天是充滿柔情的季節(jié)。藝術(shù)和萬物一樣，就從這柔情（中庸）中得以生長。

蔡國強(qiáng)笑得像春天一樣燦爛：炸“冬”的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)日本火藥太溫和，于是就想著利用它的溫和來創(chuàng)作春天，沒想到這效果太美妙了！

夏: 炸得很愉快

進(jìn)入“夏”的創(chuàng)作，現(xiàn)場即刻熱鬧起來了。幫忙的人們用日語喊著“蜻蜓”，就像唱著那首著名的歌謠《紅蜻蜓》似的，將一只只紙板蜻蜓遞給蔡國強(qiáng)。緊跟著蜻蜓的款款飛落，一串垂藤至上而下。垂藤是剝開導(dǎo)火線取細(xì)細(xì)的黑芯來勾畫的。還有一只笨笨的大紙龜。

前來現(xiàn)場采訪的記者問：聽說中國有龜兔賽跑的故事。

蔡國強(qiáng)點(diǎn)點(diǎn)頭：兔子睡大覺的時(shí)候龜拼命跑，結(jié)果贏了。日本像龜而我們文明古國則像那兔子吶。

記者搖搖頭：可現(xiàn)在日本成了兔子了。

蔡國強(qiáng)笑笑：龜兔是會(huì)轉(zhuǎn)化的。這是時(shí)間的辯證法。我們要是有兔的才能又有龜?shù)木瘢撚卸嗪谩?/p>

記者點(diǎn)頭：嗯，日本人還是喜歡龜?shù)摹?/p>

此刻，龜就在“夏”的角落里爬行。看來如果沒有它，這生機(jī)勃勃的畫面就缺了點(diǎn)分量。

蔡國強(qiáng)說他喜歡使用文化現(xiàn)成物，比如使用草船借箭、龍等文化符號，這會(huì)使他做得更輕松些……他說，我的作品第一比較幽默，這是我的天性；第二是有線條感，比如《龍來了》就體現(xiàn)這種線條感，有流動(dòng)性。又如《草船借箭》它表現(xiàn)了借力的力量，在美學(xué)上體現(xiàn)一種矛盾體。從視覺上去看，那船滿身都是箭，卻很輕松地飛，那種很矛盾的力量是一種視覺語言的力量……我不是屬于很痛苦的人。這事情我做得很愉快……

說話間，他抹了不少火藥，預(yù)計(jì)濃墨重彩的“夏”將轟轟烈烈。我趕緊捆了兩塊布團(tuán)，準(zhǔn)備投入“滅火大戰(zhàn)”。

“夏”的火星果然很活躍。嘭嘭——嘭嘭——我們使勁按著火星。

嘭嘭——嘭嘭——叫我驀然聯(lián)想二十年前的某個(gè)夏夜——

清清月色下的仙字潭。那里有閩地先人在新石器時(shí)代創(chuàng)作的巖畫。淌過山溝冰涼的流水，蔡國強(qiáng)將耳朵貼近巖畫，喃喃自語：那最后一鑿的聲音停在哪里呢？原始的風(fēng)涼涼地吹拂著我們，月色朦朧中，壁上的古人仿佛都在起舞。性感、粗獷、熱烈，赤裸裸的他和她創(chuàng)造了永恒的藝術(shù)。他突然興奮地脫下白襯衣，按在石刻上，嘭嘭地拓了起來。汗跡、墨跡、夜色滲著原始的筆跡。我鬧不清是仙字還是仙畫，只看見那些變形的古代舞者紛紛走進(jìn)蔡國強(qiáng)的火藥畫，帶著原始的質(zhì)樸與神奇。

嘭嘭——嘭嘭——

夏天是熱烈的。這是一個(gè)充滿遠(yuǎn)古創(chuàng)造激情的季節(jié)。

蔡國強(qiáng)說：西方藝術(shù)家常常碰到的困難是做到一定程度就沒辦法做下去，原因就在于他們當(dāng)初挖的窟窿太精彩了（他們自己挖的那個(gè)墳?zāi)固柿耍Ｒ簿褪钦f自己做得太完整了，別人無法取代它，他自己也沒辦法取代自己過去的東西，所以就困難了。流動(dòng)裝置是我的一個(gè)追求。

就流動(dòng)裝置的觀點(diǎn)來看，草船借箭就要流動(dòng)，你不能事先在船上插好箭，而必須讓觀眾拿些箭去射，才會(huì)像流動(dòng)的……

秋 : 火藥并非尾聲

秋天是收獲的季節(jié)。蔡國強(qiáng)往一幅最大的日制宣紙上擺剪紙：菊花、螃蟹、歸燕、夕陽 …… 蔡國強(qiáng)的秋天是爛漫的。即便是秋葉落大地，也飄逸著詩情。這回蔡國強(qiáng)找來真的樹葉，讓我們把摘好的葉片交給他，他再往白紙上撒，看似隨意卻有意，那神情就像在做一場盛大的宗教儀式。我趁他微閉眼睛的時(shí)候，也悄悄地撒了幾片。

紅虹發(fā)現(xiàn)了：呵，你也想當(dāng)藝術(shù)家？

我抿嘴樂：是呀，偷偷地當(dāng)一把。

紅虹笑里有真意：小心別把自己搭進(jìn)去。讓火藥把你的褲子炸出洞來，那可真的成現(xiàn)代藝術(shù)了。

紅虹有一件三宅風(fēng)格的長裙，上面是蔡國強(qiáng)的火藥畫，是蔡國強(qiáng)與日本著名服裝設(shè)計(jì)師三宅一生的合作——當(dāng)時(shí)蔡國強(qiáng)往價(jià)值萬金的名貴時(shí)裝上灑火藥，把它們炸出千斑百跡，令來賓們目瞪口呆（一九九八年十月，法國卡地亞藝術(shù)中心）。但這些現(xiàn)代藝術(shù)的“成果”事后由三宅一生運(yùn)用最先進(jìn)的印刷技術(shù)印制到成批的時(shí)裝上，成為最惹人注目的時(shí)髦。那火藥與現(xiàn)代服裝融合的作品，真叫“酷斃”了！

說起火藥，蔡國強(qiáng)如數(shù)家珍：日本的火藥很精致，但爆發(fā)力不足，點(diǎn)了這邊那邊沒反應(yīng)；而美國的火藥這邊一點(diǎn)，那邊就跟著爆，痛痛快快一炸就是一大片；中國的火藥嘛，乒乒乓乓很有活力，火星活蹦亂跳，雖不好管理，卻容易出奇跡……

你說他是在談火藥的性能還是在論國民性呢？你看他恰好用日本的精致把三宅服裝“炸”得更美了。

為了超越國界，超越自身，蔡國強(qiáng)于一九九五年移居紐約，更加活躍地游走于世界各地。除了使用火藥，他還將中國傳統(tǒng)文化之中藥、風(fēng)水等引入作品，例如以《文化大混浴》為題的觀眾參與型作品，就是邀請觀眾一起入浴而共同完成的，一九九九年獲威尼斯雙年展國際金獅獎(jiǎng)，受到國際上的高度評價(jià)。評論家費(fèi)大為曾評論說：九十年代以后，蔡國強(qiáng)的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期。他的作品數(shù)量之多，規(guī)模之大，很少有藝術(shù)家能與之相比，然而他的主要成就還在于他于九十年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路。這個(gè)思路對于深入展開東西方的對話、對于開拓當(dāng)代藝術(shù)的觀念都具有極其重要的啟發(fā)意義。

記得蔡國強(qiáng)在與臺(tái)灣“云門舞集”藝術(shù)大師林懷民合作《捕風(fēng)捉影》時(shí)說過：如果說爆破重要的話，那是對一種套路、一種習(xí)慣性的破壞，而能不能進(jìn)行新的探索才是新的爆破，而不是火藥本身。

嘭——最后的“秋”爆響了。那些被炸后的綠葉竟有一種特殊效果，黑里透黃，黃里還有黃，它的生命形式在藝術(shù)里竟得以如此豐富地保存。

可惜夕陽還沒炸夠。蔡國強(qiáng)再一次點(diǎn)燃導(dǎo)火線，喊著：“閃開！這回藥性很足！”他話音剛落，白蘑菇云便騰空而起。紅虹兩手提著布團(tuán)，冒著煙霧撲了過去。

之后，我們登著高高的梯子把“秋”掛了起來。

哦，一片秋色半輪夕陽，火藥炸出了夕陽的滄桑感。但，壯麗地下沉，不正是為了燦爛地升起么？！

時(shí)光燦爛。藝術(shù)永恒。

蔡國強(qiáng)竟然在一天之內(nèi)作完一年，但又何止是一年？

蔡國強(qiáng)把“秋”圖的制作排在最后，但并非尾聲。

一個(gè)人有四季。一個(gè)民族有四季。隨后，蔡國強(qiáng)以其豐富的人生四季之體驗(yàn)，又在北京奧運(yùn)會(huì)“炸”出舉世驚喜。

（本文系專稿）