淺淡肌理在陶瓷首飾中的運用

摘 要 陶瓷首飾是一種特殊的新型首飾，具有新穎、獨特的風格。與其它首飾相比，具有原料取材方便、可塑性高、環保、價廉物美及設計空間大等優點，因此具有很大的發展空間，并拓寬了首飾設計的審美視野。首飾設計者有意地利用肌理去創作作品，符合了現代人的審美情感。追求自然效果和肌理變化是現代陶瓷首飾創作的一個重要表現方式。

關鍵詞 陶瓷首飾，肌理，運用

1引 言

隨著新釉料的開發、陶藝技法的開拓和現代設計的發展，使陶瓷首飾以她獨有的魅力迅速擴展其本身的意義，而以往加工工整光亮作為貴金屬、珠寶、玉石等首飾的評判標準，造成陶瓷首飾創造單一化、風格共性化，從而阻礙了其在首飾領域的進一步發展。隨著藝術家、服裝設計師、工藝設計師、建筑師等對首飾創作多樣化、風格個性化的不斷追求，由此而產生的不拘一格的新觀念、新思維有力推動了肌理在陶瓷首飾中的運用，肌理不僅使陶瓷首飾創造更具有多樣性，而且體現了設計師和佩戴者的個性[1，2]。肌理出現在陶瓷首飾設計的每一個環節中，從材料選擇、造型設計、釉面燒成等工藝過程中都表現出肌理的運用[3]，但首飾慣用的拋光、打磨等制作工序，使得首飾成品少了許多肌理的體現.但是，只要巧妙地運用肌理設計的理念，肌理就會使設計綻放出奇光異彩，在陶瓷首飾創作中也是如此，通過視覺或觸覺的感知傳達生理、心理的感受，蘊藏著一種力量美。

2陶瓷首飾與肌理

“水火既濟而土合”，陶瓷自古就是中國的象征。在英文中，“China”小寫即瓷器的意思，“陶瓷首飾”的理念首先由法國的著名瓷藝師貝爾納多提出[4]，指用各種陶瓷材料制作，或與其它材質材料結合制成的起裝飾人體及其相關環境的裝飾品，并憑借造型出奇、釉色取勝，或在裝飾上展現新姿，創造出一種意蘊雋秀的藝術形象。另外，陶瓷首飾還是一種特殊的新型首飾，具有新穎、獨特的風格。從首飾審美需求、審美視野出發，陶瓷首飾賽寶石、似美玉、勝瑪瑙[5]；尤為重要的是泥土自然性、造型設計與釉彩窯變等肌理效果使陶瓷首飾有了更大的發展空間，因此，陶瓷首飾以無可比擬的材質優勢、琳瑯滿目以及奇特的造型與五彩繽紛的釉色在首飾中占有一席之地，成為一顆璀燦新星。

肌理者，“肌”是指原材料的質地，“理”是指紋理起伏的編排，也指形象表面的紋理。肌理是指天然材料或是人工材料因自身的組織結構或人為的設計而形成的一種表面材質效果，與材料、制作工藝有著密切關系，同時還是人類一定心理歷程的反映[6]，因此，肌理在陶瓷首飾設計中的地位越來越重要，它給人以特殊的視覺效果、觸覺感受和精神沖擊。肌理在陶瓷首飾創造中運用得非常豐富，陶瓷首飾制作過程中出現的肌理經過巧妙運用，使首飾設計錦上添花，因此，需要重視肌理的自身對比關系以及肌理與首飾造型、材料、色彩的協調，共同營造出豐富的美感。肌理（自然肌理、制作肌理、釉面肌理）的運用開發，開拓了陶瓷首飾設計的審美視野，滿足了當今崇尚個性的人們對現代首飾的多種審美需求。

3自然肌理在陶瓷首飾中的運用

自然肌理是指一種自然的、不需要任何制作而形成的一種視覺效果。如一些仿生的陶瓷首飾作品，直接拿布紋、石頭、樹枝等直接翻模印坯而得到的肌理，還有利用泥土本性制作留下的自然肌理[7]，她屬于自然事物的美，是自然事物本身固有的屬性。泥土又是具有特殊魄力的自然物，源于地殼中的泥土，經過風化，雨水的侵蝕，河流的沖刷、溶解等自然力的作用力后，造就了不同地域的泥土在質料和成分上的不同特性，如球土、高嶺土、黃粘土、紫砂泥、山土與田土等，它們在粗細、色澤、可塑性和收縮性上都有著本質的區別，從而可形成不同的肌理效果。圖1為采用紅土與黑土為材質仿生設計的樹葉片造型吊墜。此陶瓷吊墜掛在胸前仿佛讓人看到了“微風徐徐，樹葉飄飄”的景象。泥土的自然風格與樹葉的線條肌理形成了強烈對比，給人帶來了自然美的視覺享受。自然肌理在陶瓷首飾設計的運用喚起了佩帶者的各種感覺，為他/她們帶來獨一無二的視覺體驗。

4制作肌理在陶瓷首飾創作中的運用

制作肌理在陶瓷首飾創作語言中最為常見，指首飾設計師為了更好地表現創作主體，在作品上有意地人工制作一些肌理，為主體服務，以達到視覺效果，進而豐富作品的形式和內容。具體做法有造型撕裂法、干折法、劃痕法、表面干裂法和壓沙法等[8]。另外，陶瓷首飾一般都是較小件的物品，在制作中造型的處理尤為重要。基于首飾小巧的特點和材料的特殊性，在造型處理上不能過于復雜，盡量以簡潔大方作為制作設計的原則。前者可采用陽刻、陰刻、鏤空、堆貼、拍打、彎曲折疊、粘接、擠壓、印紋等設計加以制作，以肌理取勝；后者則可利用點、線、面的組合形成了千姿百態的陶瓷首飾造型，從而產生新的風格，這是首飾設計師情感的表達，也是他 /她追求個性的必由之路。制作肌理是陶瓷首飾創作中很重要的一種手段，拉近了與審美者的距離。如圖2的雙魚座炫美陶瓷首飾，采用“紅豆寄相思”的設計理念，并利用細小的紅豆與片片飄葉的肌理制作，表達了復雜的少女春心，更寄予一份落葉傳情的殷切愿望。

5釉面肌理在陶瓷首飾創作中的運用

釉面肌理是指經過高溫、由釉引起的一種表層肌理。這種肌理具有一定的視覺效果。釉色是陶瓷首飾的時裝，有了好的材質、好的造型，更要有恰當的釉色來裝扮。傳統的施釉方法有浸釉法、澆釉法、刷釉法、噴釉法等四種[9]。在這個基礎上再加上干擦法、濕擦法、刮劃法、涂臘法就能創造出更多的人為缺陷美。陶瓷首飾的某些部位，采用特殊的施釉方法，使之形成釉層厚薄不均甚至露出坯體的效果。這種方法產生的肌理釉色亮度不均，容易產生色彩斑駁的效果，表現出濃濃的古典美。 如圖3(a)所示的東方之珠系列陶瓷首飾——手飾，從工藝要求來看是缺陷、失敗的，然而運用坯體的露出，加上影青釉的裝飾，燒成后有光的釉色和無光的坯體互為襯托使手飾產生了古樸、耐人尋味的首飾裝飾藝術效果，這就是缺陷轉化成的“缺陷美”。這樣處理不僅可以從材料上去引發這種缺陷美，而且還可以運用技法、釉色的變化來產生意想不到的肌理效果。另外，圖3(b)為東方之珠推出的陶瓷首飾——發飾，它的創作者很好地掌握了釉色的化學性質，并對窯爐中火流動的路線作出與眾不同的設計，創作出了自己所想要的釉面肌理效果。

6結 語

陶瓷首飾創作中的肌理運用是藝術的、科學的。從陶瓷材質的不同運用中，利用釉料，掌握燒成和運用燒成變化，特別要學會利用陶瓷首飾生產過程中的隨機肌理因素，把自然樸素之美作為理想之美，使肌理創造滲入首飾設計之中。善于抓住和利用工藝過程中留下的肌理效果，充分釋放出材質中的肌理、制作的紋路與釉色美感肌理等，為陶瓷首飾作品本身提供更多的審美媒介，從而設計出屬于我們自身個性、風格、時尚與情趣的陶瓷首飾，使藝術與心靈進一步得到升華。

參考文獻

1陳仲琛. 陶藝設計與制作[M]. 沈陽：遼寧美術出版社，2000:50～60

2滕 菲.首飾設計[M]. 武漢：湖北美術出版社，2002:21～85

3平友舜.肌理現象與陶瓷裝飾設計[J]. 景德鎮陶瓷，1995，5(2)：20～22

4 林 杉.法國：陶瓷首飾別樣風情[E].http://news.xinhuanet.com. 2005-05-13/2008-04-15

5 中國黃金報主編.漫談陶瓷首飾發展趨勢[E].http://news.sc001.com.cn 2007-12-19/2008-04-10

6 吳 芳.首飾肌理研究[D].北京：北京服裝學院，2004

7 楊新華.解析——現代陶藝的裝飾語意[D].蘭洲：蘭洲大學，2007

8 蔣竟崢. 漫談陶瓷首飾設計[J]. 江蘇陶瓷，1990，1(1)：30～33

9 肖藝琴.陶瓷材料與肌理變化[J].中國陶瓷，2001，37(4)：45～47

A Brief Talk on the Application of Texture in Ceramic Jewelry

Li Xindi

(Design CollegeJingdezhen Ceramic InstituteJingdezhenJiangxi 333001)

Abstract: Ceramic jewelry is a special， new category.It has the advantages of convenience materials extraction，high plasticity，friend to environment，low price and high quality and large designing space comparing with other jewelry.It is an important expression form of modern ceramic jewelry creation to pursuit natural effect and variation of texture.

Keywords: ceramic jewelry，texture，application