程式化才是國產影片真正的災難

說實話，我是沖著“中國第一部災難大片”的名號去觀看這部電影的，片中的震撼場面也確實給人耳目一新的感受。但揭開《超強臺風》的“蓋頭”，我們就會發現，《超強臺風》不過是一部“山寨”版的中國式大片，中國式大片共有的一些程式化的東西，在片中都能夠找到相應的影子。

《超強臺風》再現了2006年臺風“桑美”登陸浙江的15小時，以政府、軍隊、老百姓等多個視角反映大自然的巨大力量以及人們的自救過程。應該說，把真實的事件搬上銀幕，容易讓觀眾感同身受，尤其是經歷過那場臺風或類似事件的人們，更易產生親切感。但《超強臺風》中臉譜化的人物形象、溫吞如白開水般的情節推進、過分依賴的象征手法和落伍的特技手段，是其最大的敗筆。

同《水嘯霧都》一樣，該片也展現了公共力量介入災難的決策全過程，但令人遺憾的是，也許是太過表現主旋律，影片中塑造的市長形象太過完美，既文武雙全，又閃耀出人性的光芒，讓人不由得在心里打點，生活中有這樣的市長嗎？尤其是其中與鯊魚搏斗的場景，人為拔高人物形象，對于現在的觀眾而言，不光不能產生共鳴，反而產生審美疲勞，損害了編導人員欲傳達給我們的正面信息。

在情節上，《超級臺風》推進的過于緩慢。同現實中的行政效率一樣，影片中過多的開會場面、領導人激昂的講話、科普性質的對話以及糾纏于臺風是否登陸的論證過程，讓人昏昏欲睡。雖然影片設計了解救待產孕婦、海邊漁民不舍財產、小偷發災難財等多個橋段，但平心而論，連貫的不很緊湊。如果把影片前半段的內容適當刪減，將情景多集中在臺風災難中的場景，無疑會增加影片的厚重感。適當地表現大難來臨前的閑適場面沒有錯，但戲份過多就成了累贅。

也許是太想打上馮氏烙印，同馮小寧以往的影片如《黃河絕戀》一樣，《超級臺風》中也出現了金魚缸這樣一個象征意義的物件，并且重復出現。腹臆馮導的用意，是想在動中體現出靜，寓意美好的生活。但經過了一場超強臺風，一缸金魚能夠完好無恙，傻瓜才會相信。同樣道理，讓抗災中的中樞機構放下手頭的工作，為一個成功分娩的嬰兒歡呼，讓嬰兒的啼哭聲久久回響，固然能體現政府以人為本的方面，但不能表現出應對危機的忙碌和有序。

特技場面是本片的重中之重，也是馮小寧引以自豪的資本。是否超越了《后天》我們暫且不論，但其中的特技鏡頭卻給人以虛假的感覺，不成比例的汽車、漁船等道具，讓人匪夷所思的同臺風賽跑的速度，大水肆虐的場面，甚至老外攝影師和那條與漁船齊飛的小狗意外生還，都很“雷人”。看得出來，馮小寧極力想突破，但窘于資金和制作水平，特技場面只能說填補了國產影片的空白，依賴于過時的模型特技手段，遠遠不能表現震撼和驚悸。

馮小寧躊躇滿志地表示，“中國電影史將在這里翻開新的一頁”。在我看來，這樣的豪言壯語不過是宣傳的需要，《超強臺風》其實不“超強”，除了以上程式化的東西，單薄的故事，大團圓的結局，低級的模仿和跟風，都是國產影片的硬傷，和在低端徘徊的主要原因。在這方面，《震撼世界的七日》已經露出了病灶，《超強臺風》翻開的，絕不是新的一頁，而是國產影片隱藏很深的傷疤。[責編/布丁]