越幼稚 越魅力

幼稚魅力標準像：

不愿追隨主流，不甘心在既定的條條框框內生活，率性而為，做自己喜愛的事情，忠于自己；

永遠保持好奇心、反對權威心態，如同《皇帝的新衣》里的那個小孩；

個性易沉迷，很可能有收藏癖，比如芭比娃娃，Teddy……；

看流行雜志，聽ipod，玩PSP游戲；

熱愛《麥兜》、《哈里·波特》并奉若經典；

在Sony Gallery門前無法挪步，迷戀于點頭撒嬌的機器小狗。

當滿臉洋溢著幸福的陳奕迅建議“大家都一定要去生個小孩”。然而沒過多久，他又扮出各種鬼臉，嘟嘟囔囔地說：“其實我也還沒完全長大呢”時，不可否認，這就是個長不大的典型。

奈良美智、BAPE、TOKIDOKI等是設計界以Kidadult走紅并且成功商品化的案例。而今一步步逼近的“孩子氣”更在話劇舞臺上大放異彩，名為“最童雅不朽的孩子氣”、“最溫暖回味的孩子氣”等等戲劇也在這個初夏熱浪滾滾。

“我不想，我不想長大”早唱醉了許多人，現在歌曲榜位高居不下的《我們是小孩》，更是唱出了心聲。

這就是無法抗拒的Kidult魅力：幼稚不單純，簡單不單調！

Icon

幼稚 與年齡無關

“幼稚”，因為那只是心中不老的兒時眷戀……

她已經48歲，卻依然被稱作“娃娃”，這是世上越活越年輕的女子。1958年，芭比娃娃出自Mattle公司老板娘Ruth Handler的點子。她設計的清純俏娃娃最先叫Lily，但是，Lily被裝扮成了放蕩的性感女子，這與她最初的想法相去甚遠。后來在她的堅持下，Mattle公司在1959年開始生產芭比。所有人都被她吸引住了：39/18/33的完美身材，金黃色頭發，清新的外貌，漂亮的服飾……“芭比”是女孩子的偶像，偶像自然是完美的，小女孩會因自己的偶像感到快樂，快樂在延伸，多少年以后，卻依舊能從她身上回味當時的快樂。

卡米拉曾給她的情敵戴安娜王妃取了一個綽號：芭比娃娃，雖然在諷刺她對時尚的追求，但不可否認她們都擁有一覽無余的清澈眼睛，不會被時光的流逝刻上歲月的痕跡。也許皺紋會慢慢爬上眼角，但純真的眼神卻能停留，這，和年齡無關。

芭比娃娃在換生延續著，她是審美的標準，當下當紅的許多模特都有著一張如塑料娃娃般的臉，像Gemma Ward、Lily Cole；倫敦時裝周Zandra Rhodes的妝容，芭比妝容也是彩妝流行趨勢的濃縮；蕾絲、重疊的皺褶、亮片珠子、花卉圖案、蝴蝶結，大牌的服裝更是將芭比元素用到極致。

芭比終究是個玩偶，她的靈魂來自她身后的人：小甜甜布萊尼、日本歌手濱崎步、“九頭身美女”吳佩慈、名模隋棠，都是“芭比”美麗進取不老精神的傳承者，因為芭比的宣言是，不管有沒有騎白馬的王子，都要立志美麗，做自己的公主。

《彼得·潘》的作者詹姆斯.巴里曾說過：“世界上每個孩子都會長大，除了彼得·潘。”而在留戀芭比的世界里，每個孩子都會長大，除了不變的兒時情節。

世界藝術品拍賣行克里斯蒂拍賣會上的芭比娃娃。

Gemma Ward、濱崎步、吳佩慈等一眾美女都是芭比的真人版。

今年48歲的芭比依然被稱作“娃娃”。

Design

幼稚

與品位有關

“幼稚”，因為那只是單調生活的一抹孩童色彩……

“造夢工廠”Alessi的開瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M ，甚至棉簽盒，被動畫感十足地設計加工后，成為渾然天成的品位符號。規則、傳統太多了，只需一個小小的細節就能眼前一亮，看似幼稚簡單的線條卻都是千調萬選比對出來的，這趣味卻讓生活更情趣了起來。

“不想長大”的情節成為活躍在這個年代的積極信號，不再扮演的成穩老練的說教者，用帶著櫻桃小丸子頭像的鋼筆簽下百萬的訂單；用“餅干”動畫外形的開瓶器打開價值十幾萬的紅酒；用火焰般張揚的果盤招待來自遠方的大使，這些都是符號，是年輕心態的符號，是對生活品位要求的符號……

一種叫做“趣味”或“樂趣”的棉簽盒。

真正的設計是要打動人的，它能傳遞感情、給人驚喜。

開瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M。

Fashion

幼稚

與出身無關

“幼稚”，因為那只是所謂貴族中的新鮮力量……

“童心”是件奢侈品，多少人戀戀不舍。

四年前，村上隆發表了他的“幼稚力宣言”，讓充滿童稚感的日本潮流文化名正言順進入西方時尚的中心。他的“熊貓”“櫻花”更是在Louis Vuitton的皮包上登堂入室，用粉嫩的櫻花花瓣和開心笑臉讓全世界尤其是亞洲地區的女人們趨之若鶩。

Louis Vuitton有悠久的歷史和傳統，但經典Monogran Multi-color百年來一直是在三色里打轉轉，而村上隆一氣用上幾十種顏色，將原來Louis Vuitton成熟經典甚至有點老氣的形象瞬間轉換成繽紛與輕盈。限量發售的Eye Love Monogram系列沿用了最有村上隆符號感的“眼睛”，仍然受追捧。

和村上隆一樣，很多時裝設計師和插畫師一起高舉“幼稚”大旗，向世界推銷著日本潮流文化。比如前輩級的Vivienne Westwood叼著香煙說“too young to live， too fast to die”，幼稚和奢侈品，在這個層面上再度攜手，親密無間。西方時尚界也完全敞開胸懷，接受“幼稚”，滿足新的審美觀。

和這“貴族”力量抗衡的除了娛樂感十足的卡通外，還有就是街頭的涂鴉，這是個涂鴉客的“黃金時代”。上世紀80年代涂鴉界翹楚Stephen Sprouse在2001年為LV設計的“涂鴉包（Graffiti Speedy Bag）”，正是涂鴉進入時尚殿堂的開山之作。CK one請來紐約街頭風格的Futura、Espo，和荷蘭擅長未來派與立體建筑特色的Delta，以仿如牙買加朗姆酒瓶的香水瓶身為創意平臺創作的涂鴉限量版香水。就連Prada在今年的春夏大片里是一派Punk式仙女的夢幻意象；DolceGabbana也來湊熱鬧，邊演繹洛可可風格的“華托服”仕女，邊用涂鴉向現代藝術致敬。

看似的隨意和活潑不是輕撫與缺乏故事的表現，如果悠久的歷史沒有新鮮血液的刺激，那些陳芝麻爛谷子還怎能順應這個時代的變化。80后，70后，甚至60后的你，就是可以很高級，同時也很幼稚！

村上隆用童心改造Louis Vuitton。

如今成為有收藏價值的小人書

年畫陀螺

Life

幼 稚

與情節有關

“幼稚”，因為那只是孩子的一個符號……

Kidult，這個源自于20世紀80年代美國的一個詞語，最近一兩年再次成為都市白領對“時尚”的全新詮釋。他們也知道自己一天一天在長大，老實說也真的是生活在一個有點矛盾的環境中，這個矛盾還好，沒有造成太負面的影響，或許還可以是正面，因為現在整個社會幾乎都是這樣，看到一個大男生抱一個Hello Kitty，也沒有什么。

“孩子氣族”身上體現最為明顯的就是貪玩兒以及對于個性的放縱，而然，現在中國28-35歲這批成年人，童年都處于物質貧乏的時期，現在有了能力，當然會“補課”，把屬于童年時不能享受的東西來個“順手牽羊”。

收藏的寶貝與眾不同：陀螺、彈弓、小人書、小時候的洋片，女生的小裙子……

對此，心理學家也表示贊同：“懷舊很自然地發展成為時下一種主流文化。這樣的生活方式不失為一種放松的好辦法。”

CK涂鴉限量版香水

Pradal的夢幻意象

Music

幼 稚

與心情有關

“幼稚”之所以加上引號，因為那只是歌聲中的快樂心情……

怎么看都不幼稚：留淑女的發型，穿“能感覺到雙腳”的高跟鞋，甚至還有耀眼的耳環映襯陽光的反射；說話很縝密，做事很圓滿，不茍言笑，怎會與“幼稚”沾邊？

可是心靈代表作卻是稚嫩黃色鋪底，手繪小樹聳天，坐在樹下的孩子白色短袖仰望藍天，這一切都很純凈，還有飄蕩出來的聲音，穿透時空，與非門在2008年4月新出的《我們是小孩》讓三個個性的大人穿起滿身音符，傾聽衣服的喜悅，大膽唱出：我們是小孩。

這快樂的表達，萌芽于與非門的作詞三少2006年去CLUB和朋友聚會，呆了2個多小時，居然沒有聽到一首中文舞曲，當時他就說一定要做出一流的中文舞曲。終于，2008年與非門和德國的著名DJ Corvin Dalek共同完成了《我們是小孩》的混音版，想讓所有聽到這首歌的人們能夠跟隨歡快的旋律一起舞動起來，就像回到小時候無拘無束的感覺。聽不出任何悲傷的情緒，反而有想要的自在和痛快突圍而出。

而且，他們說還要做各種不同樣的版本，也許是青藏高原上孩子們唱的，也許是一群大老爺們……說實話，當主唱蔣凡的聲音不迷幻不沉思的時候，干凈，清澈，簡潔。還要怎么樣呢？當我們偶爾覺得自己還是個小孩的時候？

風尚問答

《風尚志》：為什么會寫這樣一首歌？

三少：很偶然，但是一氣呵成，想表達成年人身體有小孩的心態，很矛盾。

阿慶：音樂是用來觸摸的，所以想通過一首表達心靈呼聲的歌曲讓人們感受完全不同的形式。既有音樂，又要結合服裝來體現音樂的概念。提出一個“穿音樂”的概念，讓人們發覺你穿的就是你，你唱的也是你。

《風尚志》：如何解讀“小孩”狀態？

三少：睡覺的時候，無憂無慮。

阿慶：在地球母親面前都是小孩子。

蔣凡：生活在自己的世界里，很單純的做音樂的心。

《風尚志》：最像小孩子的時候？

蔣凡：和音樂在一起的時候。

《風尚志》：如何看待“真幼稚”和“裝幼稚”？

阿慶：如果只是為了做秀而表現出的天真是很讓人反胃的，真感情的流露或是理性頭腦包裝下的可愛與活力才是歌曲中所要表達的。

三少：小孩子的世界沒有沒有狹隘，沒有無奈，沒有崇拜，沒有挫敗……因為他們的定義與成人不同，所謂孩子的種種情緒是率性而為。

《我們是小孩》

詞、曲：三少

沒有狹隘 沒有無奈

因為我們是小孩

沒有崇拜 沒有挫敗

因為我們是小孩

沒有傷害 沒有虧待

因為我們是小孩

沒有胡來 沒有抵賴

因為我們是小孩

……

與非門的“童”一首歌。

Game

幼稚

與智商無關

“幼稚”，因為那只是對某種“游戲”特別迷戀……

會議結束，身著筆挺的深藍色正裝，和股票、投資、金融會戰，身后是幾個名牌高校歷程，“戰場”力壓群雄的角色，打開公文包卻是Hermes的九連環；自己創業，有幾十人的團隊，和紛紛雜雜，上上下下溝通交流，部署任務，一字千斤、雷厲風行的實干家，回到家卻全是各種各樣的機器人；高校教授，帶著試驗團隊拿下國家基金的幾個大項目，課堂上博古論今，生活中風流倜儻，打開辦公抽屜卻是魔方和五子棋……

玩著看似不屬于他們的“玩具”，卻頭頭是道。“門薩”是高智商組織的俱樂部，而這個俱樂部卻無時無刻不在和“玩具們”打交道。全神貫注的玩弄著手上的玩意兒，那認真的勁頭和孩子玩遙控小汽車一樣專注，沒有任何旁的心思雜念，只是喜歡和它們在一起。甚至混進孩子堆，挽起褲腿兒，挑戰很有“經驗”的游戲玩家，沖鋒陷陣、毫不遲疑。

因為世事變化，人生無常，活在所謂的虛擬中是不安全的。若要安全地“沉溺”于這幼稚的選擇，在某個時刻肆無忌憚的與自己能控制的游戲或是玩具作樂，這一切與智商無關……

戰無不勝的變形金剛

風尚點評

把憨態可掬的Pony Chair帶回家，再點上一盞枝蔓纏繞的“仲夏夜之燈“，使自己暫時擺脫復雜世俗的塵世，這無論是彌補曾經的缺失也好，還是給現在的生活增添幾分快樂也罷，不要拒絕各種“幼稚”的“入侵”，可以讓沉重的生活一下子變得輕松起來。

燈具不再亮得保守呆板，椅子不再坐得嚴肅拘謹，即使是坐在玻璃圓球里做一粒沙發土豆都是幼稚力的魅力體現。

但“幼稚”不是借口，若說“艷照門”事件之前還可以用天真來形容幾個明星的話，那些毫無掂量“很傻很無辜”的行事曝光之后，再說那是“幼稚”，就成為笑柄了。