今日開拍——選擇你的攝像機

我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關的東西，這個那個，那個這個的。本欄目就是從實際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關掉ＤＶＤ機抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎入門欄目。

專欄作者：老村長

十五年來傾心影像攝制，強悍地喜歡跟影像有關的所有東西，習慣什么活兒都干，軟硬件通玩。身份變化無常，攝像師、攝影師、記者、編輯、獨立撰稿人、大學教師。標準一影像村民。

無數次有人向我咨詢，買什么攝像機才好？這個命題回答起來其實很不容易，一則，俺是“中立”人士，沒有主觀傾向于什么品牌型號；二則，俺農民出身，對于金錢有些吝嗇。因此，俺從不認為在特定條件下，只有貴的才是好的的“道理”。始終一個觀念支撐著我，那就是“適用的才是最好的”，換句話說，夠用就行，關鍵是能不能把手中的武器發揮到性能的極致，片子的好壞不取決于器材，取景器后面的“頭”是唯一決定性的“性能”要點。

我對信任我的購買攝像機的朋友總是用這樣的模式來回答，首先，問他準備花多少錢？這個能確定他消費的目的；其次，問他干什么用，這個決定他使用的環境，二者齊備之后，我一般都是客觀說出自己的意見，我不習慣以最新的攝像器材和技術做噱頭，我喜歡以成熟的經過驗證的所謂“使用經驗”為資本來推薦攝像機，對于復雜但也很單純的影像藝術來說，內容是決定性的，器材只是實現想法的一種工具而已，對工具的“發燒”應該歸于攝像藝術之外的范疇，那是器材愛好者，而不是攝像愛好者要做的事情。

CCD的選擇

在DV攝像機的廣告宣傳中，經常看到關于CCD的指標，像素越來越高，仿佛過往的低像素DV已經淘汰的意思。其實，這只是商家的一個賣點而已，不必因此影響購置攝像機的導向。從國內的廣播電視行業標準上看，標清畫面的標準分辨率為720×576，折算像素指標為414720像素，也就是說，只要CCD物理像素指標超過41萬像素就能達到標準，那么，過多的動輒幾百萬像素的指標其實在電視播放上并沒有起到成倍的畫面提高，多于41萬像素的指標只是用來拍攝“照片”或防抖動補償，而這些并不是攝像機所必須的。高清電視標準是1920×1080像素，折算為2073600像素，也就是200多萬像素足矣，可見，現在市場上的大部分高標清DV差不多都能達到這一標準，有關像素的過分宣傳其實作用有限。

那么，我們在選擇DV的時候，怎么從CCD上判斷性能呢？我要強調的是CCD尺寸的重要，尺寸就是面積，這是CCD除了像素之外的另一個關鍵詞，而這個關鍵詞對畫面的影響至關重要。一般來說，廣播級攝像機代表電視攝像的最高技術規格，大家可以發現，這類高端攝像機的CCD尺寸基本上為2/3英寸；稍低一個檔次的攝像機被稱為業務級或專業級，一般采用1/2或1/3英寸的CCD，而民用級攝像機大多為低于1/3英寸，比如1/4、1/6英寸等規格，這就可以明顯看出，真正的區分CCD檔次的不是像素而是尺寸大小，價值幾十萬元的高端攝像機的像素可能比幾千元的民用DV低得多，這并不奇怪。

CCD的尺寸到底有什么作用呢？我們知道，攝影鏡頭有“彌散圈”效應，同一光圈下，成像面積越大，對背景虛化和景深的控制越容易，同時，CCD面積越大，越容易增加鏡頭的進光量，能夠有效控制畫面的噪聲干擾，能大大增加畫面的細膩程度，攝像機的“信噪比”更高。信噪比高的攝像機能最大范圍保障畫面的“干凈”，在分辨率和信噪比之間，畫面的主觀細膩程度比客觀的清晰度更能讓觀眾感覺到視覺的舒適。觀眾可以容忍整體畫面的統一干凈透徹，而不能接受畫面清晰但有很多雜波噪點的干擾。當然，只有大尺寸CCD才能實現既保持畫面足夠高的清晰度，又具備相當高的信噪比，精細而柔和的影像才是最好的。

鏡頭的焦距選擇

首先表達一下我的觀點：焦距長短，或變焦大小和攝像機性能沒有必然聯系。專業的攝像機是可以更換鏡頭的，根據不同的拍攝題材使用不同的焦距鏡頭。而民用DV一般都是固定的廠家標配鏡頭，以12倍左右居多，這個變焦倍數基本上能夠滿足90%的拍攝環境。如果鏡頭變焦倍數過大，對鏡頭的設計和生產的要求就非常高，否則，工藝的不夠先進，將導致鏡頭的分辨率和畸變校正不合理，畫面質量自然無法保證。

所以，不要輕信所謂的大變焦比，這不算什么，更不要相信所謂的“數碼變焦”，那更是一種偷梁換柱的誤導，數碼變焦其實就是放大畫面的物理分辨率，代價是畫面質量大大降低，信噪比嚴重降低，沒有任何實際意義，你要是不介意畫面的質量，那我就無話可說了。

根據你的經常性拍攝題材，你可以格外重點關注DV的廣角和長焦性能，廣角能力是指攝像機能最大視角表現空間范圍，一般都是用相對于135mm相機的標準來界定，建議初學者首先找一個膠片相機或全畫幅的數碼單反相機的廣角鏡頭試試那種廣角的真實感受，28mm或35mm可以歸類于廣角焦段，你可以在這個焦段感受寬廣的視角沖擊，然后，在DV的指標說明中查出“相當于135mm#8943;#8943;”多少的焦段，看看這個機器的實際視角是否符合自己的拍攝環境。很多DV是通過廣角附加鏡來實現視角延伸的，這個更要注意了，廣角附加鏡是在機器鏡頭之外單獨添加的附件，它的作用很簡單，就像加了凸透鏡一樣，你要特別仔細考察加了附加鏡之后的畫面是否有四角的黑邊、光圈的損失有多少、畫面景物的畸變有多大，分辨率是否受損等細節，在你的接受能力之內選擇。原則是這樣的：原始的鏡頭能力是最好的，原廠的附加鏡其次，劣質的配套產品最差。當然，長焦的附加鏡判別和這個道理一樣，不再重復。

DV功能的選擇

功能曾一度被某些DV作為宣傳炒作的熱點，眾多眼花繚亂的功能到底有多大作用？我一直是持“謹慎”的態度來看待，很簡單，在你選擇DV的時候，應該清醒地認識到自己到底需要什么功能？功能多未必就是好事，首先，眾多的功能將加大DV研發設計的軟件成本，并且，這些功能看似豐富多彩，你要是使用幾年之后，驀然回首，可能只用到了眾多功能的極少部分，無非就是錄像、回放而已，而這些功能不是慈善性質的，需要你為之付出相應的金錢代價，何必呢，排除虛榮心，真的沒有必要浪費的。舉個簡單例子，DV的拍照功能往往被廠家津津樂道，其實，和專門以此為業的DC來比，DV拍攝的靜態照片簡直就是“玩具”級，別相信那些全能的說辭，就像用手機“錄像”一樣可笑，不是說這些新技術真的一無是處，而是，我們要明白，DV的主要作用是用來專業錄像的，不是拍照。術業有專攻，祈望一機多能只是幻想，起碼目前是這樣。未來怎樣，不需要我們去設計，實際點，干什么用什么家伙，沒錯。側視對于交代場景的橫向環境關系比較有力，你可以使用移動、橫搖拍攝跟蹤主體，主體的運動自然帶動觀眾去了解橫向的環境和氣氛。比如，我們要觀看奧運會百米決賽，從看臺上側面的角度是觀眾最關心的，為何？因為我們要第一時間知道到底是誰第一個沖過終點。這也是體育轉播中最常見的角度。

手動與自動的選擇

市場上大部分DV都具有較為完備的手動和自動功能，在使用中，我們可以靈活掌握二者的優勢，根據拍攝工作需要自行選擇。如果你需要精確的對焦和通過焦點與光圈控制畫面景深，那么，手動對焦是必要的，既可保證焦點準確，又能防止自動對焦“自作主張”而失焦。如果你處于緊急情況下跟拍或抓拍，則可以采用自動對焦模式加上廣角大景深，盡可能保證畫面的完整和情節的不中斷，對于要求不是非常高的題材，比如婚禮、聚會等，使用自動對焦基本能夠完成拍攝。而專題片、宣傳片、情景劇等題材，則盡量使用手動對焦為好。

和上面所述類似，曝光和白平衡也要在拍攝當中靈活掌握，對于逆光、雜光、點光源、反差比較大的光線環境，應該使用手動光圈控制主體的曝光量，并可以保證多鏡頭的曝光統一。白平衡也一樣，統一的色調是一部影片的基本要求，拍攝之前應該確定這個標準，并不建議一切依賴后期處理來協調，前期拍攝的嚴格可以大大節省后期的制作壓力，并能有效保證畫面質量。

高清與標清的選擇

目前，高清攝像機已經開始普及，條件允許的話，盡量使用高清格式拍攝素材比較合理，一是可以保存高質量畫面，二是下變化為標清的效果也要稍好于純標清拍攝。但有一個細節要注意，拍攝高清畫面的寬高比為16∶9，而我們現在的電視播出基本上是4∶3為主，因此，要根據你的影片發布平臺確定畫面比例處理方式。如果你要在電視新聞、報道等欄目播出，請使用標準的4∶3畫面比例，或在高清16∶9畫面基礎上裁剪中間部分轉換成4∶3比例。而一些電視劇、專題片或家用高清電視機等環境下，則可以使用原始的高清畫面。

在拍攝之前，就應該事先了解影片的發布環境，這樣，拍攝之中，就可以在畫面構圖時候合理安排畫面內容，最大程度保證同一畫面在高清和標清環境下都能準確傳達構圖的意向。比如，前些日子的奧運火炬登珠峰的電視轉播，原始畫面是高清16∶9比例的，而我們普通觀眾看到的大多是4∶3的標清畫面，這就要求攝像師在拍攝之前要清晰了解這一情況，構圖的時候盡量把重要內容完整收錄在畫面中心的4∶3比例范圍內，同時，電視字幕、臺標等都要按照標清的規格組織界面排放。由此可見，這種條件下，要是攝像師按照高清16∶9去完整構圖，在標清環境下觀看，很可能某些細節在畫面之外了，因此，構圖不要太滿，留出適當的空間在這次轉播拍攝中尤為關鍵。

結語：

世界是辨證的，器材也一樣，有其長必有其短，大機器專業，小DV靈活。把手里的器材玩精道，熟悉它的一切，發揮最大的性能，好片子就在你的頭腦里，是不？