從前有座山——?jiǎng)”九c演員

從前有座山。

一個(gè)故事開始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

專欄作者：玄武

觀影五洲東道主，

擁碟百城南面王，

萬部影片我來品，

使君耳目煥一新。

劇本中的人物形象要靠演員通過形體和語言的塑造呈現(xiàn)在電影中。導(dǎo)演及其助手（一般是副導(dǎo)演）會(huì)根據(jù)劇本中人物的特點(diǎn)來挑選演員，而演員要服從于劇本，要根據(jù)劇本的要求來調(diào)整和完成自己的表演。這是一般的情況。也有與之相反的情形，就是編劇根據(jù)某已知演員（比如一些著名的演員）的特點(diǎn)來創(chuàng)作劇本。

為演員量身打造劇本首先應(yīng)該了解這位演員的表演風(fēng)格、曾經(jīng)出演的角色、目前的表演狀態(tài)等等。依據(jù)演員的表演方式或外形特點(diǎn)來創(chuàng)作劇本中的人物，這是根據(jù)演員來選擇角色，而不是根據(jù)角色來選擇演員。這和一般的劇本創(chuàng)作是相逆的，從某種程度上說會(huì)給編劇的創(chuàng)作帶來困難，有時(shí)也會(huì)因?yàn)檫^多考慮大牌演員而影響人物的塑造和故事的主題。但是運(yùn)用好的話，可以使劇本的角色與演員自身更加契合，幫助演員能夠完成渾然天成的表演。電影制作的工業(yè)化和發(fā)行的商業(yè)化，導(dǎo)致電影明星的出現(xiàn)。電影明星從某種角度來說是一部影片的商標(biāo)或主要的賣點(diǎn)。有明星的電影不一定好，但不可否認(rèn)的正是因?yàn)橛性S多偉大的影星精彩的帶有標(biāo)志性的表演成就了一部電影，也成為電影藝術(shù)不可或缺的一部分。于是就有了專門為某些著名演員量身打造的劇本。這里說說《女人香》這部電影。影片本身的故事其實(shí)很司空見慣，通過講述性格經(jīng)歷和社會(huì)地位很不相同的兩個(gè)人從開始的沖突到最后的理解融合來體現(xiàn)一種社會(huì)主流的價(jià)值觀，激發(fā)觀眾的感動(dòng)情緒，引出溫馨而勵(lì)志的主題。這部電影最精彩的其實(shí)是艾爾帕西諾的表演。劇本中的弗蘭克中校就是為帕西諾量身打造的。帕西諾這個(gè)小個(gè)子影帝因飾演教父成名，張弛有度的表演、沙啞的嗓音、極具滄桑感的面孔是他的標(biāo)志。依據(jù)帕西諾的特點(diǎn)編劇創(chuàng)造了弗蘭克中校這么一個(gè)經(jīng)歷豐富、外表強(qiáng)悍而內(nèi)心又孤獨(dú)脆弱的角色。對于這樣的角色帕西諾駕輕就熟，將表演發(fā)揮到了極致，動(dòng)作、神態(tài)和語言相得益彰，讓觀眾在沖突感很強(qiáng)的表演中體會(huì)到人物的內(nèi)心。編劇很好的使用了帕西諾這樣一個(gè)表演天才，為他定制了最能發(fā)揮其特長的角色，讓演員表演起來得心應(yīng)手，又有足夠的發(fā)揮空間和表演激情。

還有一個(gè)成功的例子就是《殺手萊昂》。里面那個(gè)外表粗糙冷酷而內(nèi)心柔軟的殺手成就了讓雷諾。其實(shí)這個(gè)角色也是專門為他打造的。讓雷諾之前與呂克貝松合作過，導(dǎo)演和編劇知道他的表演特點(diǎn)，在充分考慮劇情需要的同時(shí)，創(chuàng)造一個(gè)與讓雷諾在氣質(zhì)和性格上都接近的角色是非常聰明的做法。萊昂從外形到動(dòng)作，從語言的神態(tài)都是最具觀賞性的殺手。當(dāng)然還有時(shí)而流露出的帶有羞澀的情感，都緊緊的抓住了觀眾的心。把演員的特點(diǎn)直接而巧妙地轉(zhuǎn)移到劇本中的人物身上，由性格演員去創(chuàng)造性格角色，會(huì)讓演員更快地進(jìn)入人物情緒，也是通過演繹角色來展現(xiàn)優(yōu)秀演員自身魅力的好方法。

01

其實(shí)編劇不是只能為大牌演員改變劇本。演員在塑造劇本中人物的時(shí)候一定會(huì)帶上自身的特點(diǎn)。所謂模糊化表演在實(shí)際中很難實(shí)現(xiàn)，因?yàn)椴煌輪T演同一劇本的同一角色效果絕對不會(huì)一樣。絕對的模糊化表演其實(shí)會(huì)扼殺演員的創(chuàng)造力和原本很吸引人的本色展現(xiàn)。演員本身需要去適應(yīng)角色，但是如果能把自身的一些特點(diǎn)糅合進(jìn)角色中是表演中的一次再創(chuàng)造。而編劇可以把這一過程提前到劇本創(chuàng)作時(shí)開始。所有的演員都是本色演員，沒有個(gè)人痕跡的演員是失敗的。編劇在情況允許的條件下應(yīng)該充分利用這一點(diǎn)。甚至在劇本完成后，根據(jù)所選演員的特點(diǎn)，無論其是否是電影明星，編劇依然可以對原劇本的人物進(jìn)行改動(dòng)。

當(dāng)然，演員本人不等于劇本中的角色，編劇要找到這其中的平衡點(diǎn)。當(dāng)演員自身的特點(diǎn)有助于劇本中人物性格的展現(xiàn)或者更加適合影片主題的表達(dá)時(shí)，編劇就可以將真實(shí)的演員和虛構(gòu)的人物進(jìn)行合理的重合。如果過分突出演員特點(diǎn)而使劇本的人物不符合劇情要求將是得不償失的。演員的表演可以帶有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，無論是天生的氣質(zhì)或是后天磨煉出的演技，但是編劇不能完全按照演員的表演習(xí)慣和方式來處理劇本中的人物，他可以在劇本創(chuàng)作時(shí)給演員創(chuàng)造有利條件，或想辦法把這個(gè)演員最具魅力和最具觀賞性的一面展示出來，但不是遷就演員的名氣或習(xí)慣。《夜宴》中的笑場就是編劇明知某角色是由葛優(yōu)來演，還故意把臺(tái)詞寫的非常書面化和戲劇化，這和葛優(yōu)的平民化生活化的表演風(fēng)格很不搭調(diào)，創(chuàng)作的角色不適合演員的風(fēng)格，會(huì)讓看過葛優(yōu)電影的人感覺很別扭。葛優(yōu)不是不能演悲劇。《活著》里的福貴一角讓他拿了嘎納大獎(jiǎng)。原因就是劇本的角色于演員的形象和表演方式很契合，讓人感覺自然真實(shí)，表演是有血有肉而不是故作姿態(tài)的。其實(shí)真正好的編劇應(yīng)該明白劇本中的角色都是要由演員來最終呈現(xiàn)的，即使在劇本創(chuàng)作時(shí)不得而知演員的狀況，也應(yīng)該在確定演員后有意識(shí)地根據(jù)其特點(diǎn)作適當(dāng)而合理的修改和調(diào)整。

在電影越來越商業(yè)化的今天，明星演員成為票房的保證。很多電影在劇本還沒有完成以前就會(huì)確定演員，所以根據(jù)演員來創(chuàng)作越來越常見。但是這種方法并不是屢試不爽的。常常有一些當(dāng)紅演員的角色非常重復(fù)，缺乏變化，因?yàn)榫巹】偸歉鶕?jù)他本人特點(diǎn)來創(chuàng)造角色，最后就變成了固定的模式，趨于雷同。當(dāng)然，還有一些所謂的明星其實(shí)沒有什么演技，為這樣的演員量身定做的角色太難的演不了，簡單的又清湯寡水，沒有滋味。編劇還可能會(huì)因一些原因被動(dòng)的讓劇本中的角色適應(yīng)某個(gè)演員的特點(diǎn)，這樣很難達(dá)到預(yù)想的塑造人物表達(dá)主題的效果，對于編劇而言，塑造合理的人物，傳達(dá)出準(zhǔn)確的情緒，揭示電影主題才是總重要的，在這個(gè)過程中為某演員量身打造角色只是一種方法，在有利條件下充分利用，在不利條件下盡量減小其負(fù)面影響。