大電影節(jié)里的小電影

吧主說話

十五年前，國家廣播電影電視總局批準(zhǔn)由北京師范大學(xué)、北京市廣播電視局主辦第一屆大學(xué)生電影節(jié)，如今大學(xué)生電影節(jié)已經(jīng)成長為一個(gè)在國內(nèi)頗具影響力的品牌大型文化活動，并一直堅(jiān)持自己“青春激情、學(xué)術(shù)品位、文化意識”的獨(dú)特品格。其中的短片競賽單元更是以“大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評”為特色而廣受海內(nèi)外青年大學(xué)生群體矚目，目前已成功舉辦八屆，在教育、文化和影視三界的影響逐年擴(kuò)大。十余年來，北京大學(xué)生電影節(jié)為推動中國電影的發(fā)展，提升大學(xué)生及全民文化素質(zhì)做出了突出貢獻(xiàn)，成為中國大學(xué)生藝術(shù)教育的著名品牌。

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)第九屆短片大賽開設(shè)了DV單元、動畫單元和手機(jī)單元三個(gè)部分，收錄作品千余部，是歷屆北京大學(xué)生電影節(jié)報(bào)名影片數(shù)量和入選影片數(shù)量最多的一屆。中國傳媒大學(xué)霍猛同學(xué)的《宏光的假期》以飽滿的人物、良好的控制力奪得最佳劇情獎(jiǎng)。香港演藝學(xué)院甄柏榮的《靈車男》通過開靈車男子的視角，不著痕跡地探討了人與人之間的關(guān)系，獲得了評委會大獎(jiǎng)。獲得燕平跨文化紀(jì)錄片獎(jiǎng)的臺灣政治大學(xué)黃郁芳、連智凱將會得到一萬元“燕平”獎(jiǎng)學(xué)金。評委之一的張江義在感慨這屆作品質(zhì)量之高的同時(shí)，也希望能通過我們的介紹讓更多的讀者觀看到這些影片。因?yàn)閮晌辉u委各有話說，所以本期看吧一改往日風(fēng)格，讓評委們一吐為快。

點(diǎn)評嘉賓

張江藝

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)第九屆短片大賽評委

電影學(xué)博士，著有《異類風(fēng)景》、《映畫年華》、《映畫神州》、《中外優(yōu)秀影視作品賞析》等作品。現(xiàn)供職于高等教育出版社。

呂亞鵬

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)第九屆短片大賽評委

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會短片部部長

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生

給執(zhí)著一個(gè)理由

呂亞鵬

其實(shí)片子的名字有點(diǎn)恐怖，很多女孩子都說看了名字會覺得是靈異片而不敢看下去，但我還是很喜歡《靈車男》。片子很從容地通過一個(gè)開靈車的男子的際遇，不著痕跡地展示了人生的悲歡離合。

佛曰：人生有八苦，生、老、病、死、愛別離、怨長久、求不得、放不下。

我們的一生人事變換，有觴籌交措時(shí)的喧囂紛擾，也有曲終人散后的孤寂落寞。有生的疼痛，就有老的哀傷，有病的愁苦，也有死的悲慟。愛別離，才會怨長久；求不得，所以放不下。生命的沉浮，只是一瞬間。

生老病死是自然規(guī)律，我們每個(gè)人都要經(jīng)歷，因而只能以坦然的心情去接受。樂觀，不畏懼，生活便會美好許多。靈車男張春添遇見了蛋糕店的漂亮美眉，本是一見鐘情的大好姻緣，只是因?yàn)樘硇拇娼鋫洌揪蜎]有勇氣向女孩子表白。孩童時(shí)代失去母親的痛苦使得添不再相信“人與人之間”的情感。

我時(shí)常也會想，我們最愛的人離開，我們可以接受這種事情嗎？添一直活在媽媽去世的陰影之中，對爸爸的不滿也不過源于當(dāng)年在媽媽靈堂中爸爸的冷漠；蛋糕美眉的父母回大陸出了家去尋求信仰；而河邊的老媽媽十幾年一直在等當(dāng)年失蹤的女兒，明知道或許女兒根本就不可能回來……

每個(gè)人都有執(zhí)著的理由，添多年來的情感都投入到了河邊老媽媽的身上，在他的潛意識里，河邊的老媽媽已經(jīng)是母親的角色，所以會把對蛋糕店美眉的青澀愛戀告訴她。老媽媽在河邊等了十幾年女兒，初聽說還以為她的精神有問題，但性情所致卻又那么的真實(shí)。當(dāng)雨天老媽媽在河岸臺階上哭泣，張春添因?yàn)檎也坏剿疵寂艿臅r(shí)候，鏡頭晃動那么的憔悴而又焦慮，深埋在心中的感情一下子爆發(fā)。老媽媽只是說：“其實(shí)我每天到這里并不是真的為了等我女兒，只是為了讓自己好過一點(diǎn)，讓自己不用那么自責(zé)。”父親講給母親的笑話，添從母親那里學(xué)來又講給蛋糕美眉聽，最終添在母親墳前聽到父親再一次講給母親聽，父子的關(guān)系得到了精神上的和解，一個(gè)笑話的輪回用了十幾年啊！

生活就是這樣過來，還會這樣一天天過去，只是我們的心不同了。有勇氣去接受，用平常的心在這塵世上輕輕地走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地端詳，像隔著有霧的花朵。生活或許不完美，但是也并不悲慘，調(diào)整好自己的心態(tài)，更開心、更縱情地生活。

《靈車男》

出品：香港演藝學(xué)院

導(dǎo)演：甄柏榮

編劇：嚴(yán)嘉儀、甄柏榮

攝影：林力恒

時(shí)長：27分58秒

內(nèi)容簡介：

18年前，在母親的葬禮上，父親的冷漠令張春添非常失望，父子關(guān)系從此冰封在靈堂內(nèi)。今天，添得知父親要再婚，埋藏多年的不滿情緒，在靈車中爆發(fā)。駕駛靈車的添從來不信任“人與人之間”的關(guān)系，他把對母親的情感投放于河邊老婆婆的身上。老婆婆每天獨(dú)坐河邊，她的故事無意間把父子二人的關(guān)系修好……

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)

第九屆短片大賽

專業(yè)組評委會大獎(jiǎng)

探討人際關(guān)系的成熟之作

文/張江藝

《靈車男》的講述對象是一對從事殯葬業(yè)的父子之間的關(guān)系。短片設(shè)置了這樣幾個(gè)重要人物，從而幫助兒子張春添完成對父親看法的轉(zhuǎn)變：一是芝士餅店女友的出現(xiàn)，二是在河邊等待失蹤女兒已等了數(shù)年的老婆婆，三是不在場的母親，她和父子倆心底里都擁有一個(gè)共同的玩笑。還有幾個(gè)關(guān)鍵的配角：一個(gè)小男孩要給剛?cè)ナ赖木司怂酮?jiǎng)牌，一個(gè)剛從事殯葬業(yè)的青年人對工作的不習(xí)慣，還有一個(gè)樂觀的同事總是開開心心地工作……

可以說，《靈車男》的細(xì)節(jié)是豐富的，這些細(xì)節(jié)結(jié)合起來，共同推動了短片劇情的進(jìn)展，從而使短片的故事有機(jī)地豐滿起來，而不像大多數(shù)的學(xué)生短片那樣，存在有線索單一、人物關(guān)系簡單、缺乏細(xì)節(jié)等明顯弊端。

總的來看，這部探討人際關(guān)系的短片非常成熟。短片共16場戲，無論是劇情設(shè)計(jì)、立意選擇、人物設(shè)置，還是表演水平、影像感覺，都堪稱是一部成熟的作品，絲毫沒有學(xué)生作品那種青澀之感。短片在故事的起承轉(zhuǎn)合上也設(shè)計(jì)得非常合理，使整部短片的格局顯得大度有致、節(jié)奏恰到好處。

短片的唯一不足，是在劇情結(jié)束時(shí)對父子關(guān)系和解的表現(xiàn)上。在父親的婚禮上，曾對父親說若結(jié)婚不用知會自己的兒子攜女友前往參加，并送上禮物，然后全家人一塊合影。這樣的和解顯得太過簡單，缺乏想象力，落入了一般的敘事俗套。

以前，我曾一度以為學(xué)生短片更多的價(jià)值在于故事的探索和影像的實(shí)驗(yàn)性上。現(xiàn)在看來，其實(shí)大學(xué)生在短片創(chuàng)作能力上，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我的想象。尤其是他們在把握電影語言方面的成熟程度，已經(jīng)不止于影像的完美拍攝那么簡單，更是在這些基礎(chǔ)上，對整部作品的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等進(jìn)行合理的安排。也就是說，《靈車男》讓我看到了學(xué)生短片的另一個(gè)可貴之處，即這些短片已經(jīng)為大學(xué)生未來直接從事電影工業(yè)打下了良好的基礎(chǔ)，而且，好的短片如《靈車男》者，其作者已經(jīng)有了專業(yè)導(dǎo)演的潛質(zhì)，相信他若再經(jīng)過兩三部短片作品的錘煉，一定能成為優(yōu)秀的專業(yè)導(dǎo)演。

另外要提到的是，本屆短片大賽中，港臺作品的水平要高于大陸作品。無論是題材的廣度，還是影像把握力，港臺作品都趨近于專業(yè)水平。這可能跟整個(gè)區(qū)域的電影制作氛圍和水平相關(guān)，但不能否認(rèn)的是，大陸高校對影視專業(yè)學(xué)生的訓(xùn)練還不夠系統(tǒng)，學(xué)生視野狹窄、創(chuàng)造力有待提高等，都已成為急需解決的問題。

每個(gè)人都要慢慢長大

呂亞鵬

農(nóng)村留守兒童的問題近兩年逐漸進(jìn)入人們的視野，片子從兩個(gè)小孩子的身上找到了一種影像的表達(dá)。片子并不是想要告訴大家留守孩子有多么不好管教，也不是想說政府應(yīng)該采取什么措施。它只是娓娓道來，滿是紀(jì)錄影像的風(fēng)格，兩個(gè)孩子的表現(xiàn)甚至都不叫表演，我在看片子的時(shí)候甚至有一種它是紀(jì)錄片的錯(cuò)覺。

不過它的敘事安排比較巧妙，很是不緊不慢，節(jié)奏控制力還可以。片子中透露出一種叫做青春的東西，我們在鋼筋水泥的世界待得太久，城市中灰蒙蒙的調(diào)子總是讓我們有些壓抑，有些怪誕。每個(gè)上班族行色匆匆像只兔子，往來周旋優(yōu)雅又像只鹿。穿梭在冰冷叢林，我們失去純真太多，宏光的那種質(zhì)樸的原生態(tài)感動了我。

宏光和鐵柱都是留守的孩子，兩個(gè)人閑來無事總是要有些花費(fèi)，于是賣爺爺?shù)柠溩樱祫e人家曬在操場的糧食，不過還好只是為了買一些零食。宏光對年輕女老師很好奇，甚至偷了她的文胸，但我想他一定沒有惡意，這一切的瑣事都是那么自然流暢。宏光的爺爺對他期望很高，一個(gè)假期過去要開學(xué)了，爺爺還是會苦口婆心地把心中的希望說出來……

br> 年輕女老師是情竇初開毛頭小子的性幻想對象，這個(gè)橋段本來有很多片子都有用過，但是本片還安排了女老師的丈夫（警察）在抓到宏光偷糧食之后，當(dāng)著老師的面從宏光的身上搜出她的文胸。片子明顯受到臺灣導(dǎo)演影響，一個(gè)長鏡頭，片子中的人物都在景深之處，透過打開的門，人物在里面進(jìn)行調(diào)度穿插，女老師沒有說破，一切都在不遠(yuǎn)處發(fā)生。還有一個(gè)地方也很是有意思，就是宏光偷偷想拿正在熟睡爺爺?shù)腻X，夏日的陰涼聒噪的知了都很有農(nóng)村味道，前景中兩只羊在悠閑地吃草，宏光很小心的掏爺爺?shù)亩担鋈灰恢谎蛴肿叩骄吧钪小ｇR頭是一個(gè)長鏡頭，但畫面卻很富于變化有動感。我們有想看清楚的欲望，但導(dǎo)演沒有切出特寫鏡頭，就像是佛之天眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看眾生的世相，冥冥之中自有安排，不去強(qiáng)加干預(yù)，讓一切都隨著本性發(fā)展。

宏光是個(gè)大人了，還要幫著家里給辣椒打農(nóng)藥，濃重的綠色宏光在其中穿梭，霧氣氤氳中一個(gè)孩子儼然已經(jīng)撐起了家的重?fù)?dān)。最后爺爺?shù)囊环捑拖袷亲匝宰哉Z，但我們分明看見了宏光的成長。

《宏光的假期》

每個(gè)人都要慢慢長大

內(nèi)容簡介：

宏光是個(gè)初三畢業(yè)生，剛剛考生高中，這個(gè)假期，他經(jīng)歷著情感上的困惑和對生活的迷惘。片子主要講述了農(nóng)村留守兒童的情感和心理成長歷程……

出品：中國傳媒大學(xué)

導(dǎo)演/編劇：霍猛

攝影：劉晨

時(shí)長：21分48秒

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)

第九屆短片大賽

專業(yè)組最佳劇情片

讓我們傾聽青春成長的聲音

文/張江藝

這是一部大陸學(xué)生的短片作品，但卻有著一定的臺灣侯孝賢影片的氣質(zhì)：同樣是青春，同樣是成長，同樣有著淡淡的憂愁，還有鮮明的時(shí)代印記……

父母均出外打工，長期和爺爺留守在家的宏光考上了高中。短片所敘說的，即是上高中前的宏光的假期。于城里的孩子而言，這個(gè)假期是難得的，也一定是五顏六色的，然而對于宏光而言，這個(gè)假期雖然沒有那么絢爛，卻也過得不太一般。他跟同齡人鐵柱一起玩耍，鐵柱欠了小賣部的錢，于是煽動宏光偷買自家的麥子，后來還偷別人家的。在偷別人家的時(shí)候，宏光被抓了，鐵柱卻自己逃走。處于青春期的宏光，對于異性有著朦朧的感覺，他偷走了女老師的內(nèi)衣，最后在偷別人家麥子時(shí)被老師的警察丈夫抓到，老師卻放走了他。他還偷爺爺?shù)腻X，爺爺身體不好，老說“老了都喜歡自己的小孩要學(xué)好”，對孫子宏光有著格外的一種愛……短片的劇情之間并沒有太多的邏輯聯(lián)系，但卻幾近紀(jì)錄片似的記錄下了宏光的假期生活。

短片有著鮮明的時(shí)代印記。宏光的父母長期在外打工，他和爺爺一少一老相依為命。這種背景給了宏光不一樣的成長氛圍。鐵柱總欠小賣部的錢，希望在外打工的哥哥回來后能幫他還，沒想到哥哥在山西干的是黑磚窯的活，不僅被奴役得瘦了很多，而且最終連一分工錢都沒有掙著。

短片的溫情在于那個(gè)MP3上。鐵柱最終去義烏打工，臨行前他送了個(gè)MP3給宏光。而買MP3的錢正是山西黑磚窯事件曝光后對他哥哥的賠償費(fèi)用。年輕的鐵柱和年輕的宏光并不理解這個(gè)事件，在他們這樣青春的年紀(jì)，很多事情都離他們很遠(yuǎn)，卻又即將離他們很近。影片導(dǎo)演沒有做任何的評價(jià)，鏡頭旁觀而不近看，任由故事徐徐進(jìn)展，卻讓人聽到了嘆息之聲。

短片的影像風(fēng)格明顯受到了侯孝賢乃至賈樟柯的影響，長鏡頭，遠(yuǎn)景，固定機(jī)位，力圖用一種冷靜，一種遠(yuǎn)觀，來看待這個(gè)時(shí)代，看待這個(gè)時(shí)代中成長著的年輕人。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演所呈現(xiàn)出來的是內(nèi)心的成熟，以及對故事、影像、節(jié)奏的良好掌控能力。

面對一只等待出嫁的箱子

呂亞鵬

很精巧的一部片子，女主角就要結(jié)婚了，一只裝有前男友情書和照片的箱子成了自己永久的回憶，為了妥善處理這只箱子，劉勵(lì)勵(lì)走訪了自己的幾個(gè)閨中密友，每個(gè)人對婚姻的態(tài)度都讓勵(lì)勵(lì)不寒而栗，最終勵(lì)勵(lì)還是開始思考自己婚姻的價(jià)值……

回憶之所以美好，是因?yàn)樗荒茉俑淖兪裁戳恕]有怨恨是不可能的，從幻想的美好世界中走出來，終于明白人心的善變。每個(gè)人都要面對現(xiàn)實(shí)，雖然現(xiàn)實(shí)真的令人惡心。相信愛情卻沒有真的愛情，男友貌似很關(guān)心體貼，不停地追問 “去哪里了”，其實(shí)還是男人的那種小心眼兒在作祟。勵(lì)勵(lì)的心還是向往著最真的情感，活得太純粹了就會很累，可是沒有信仰不也是會讓生命失去光彩嗎？

知道往事回不來了，那就干脆點(diǎn)放手走吧！可是就是有那么一種情感是我們不想也無法忘記的，明明知道是一場空了，還是想要留下點(diǎn)什么，雖然對方可能早已經(jīng)忘得一干二凈，但就這么失去還是會心有不甘。不甘吶！人生可能最大的痛苦就是不甘，勵(lì)勵(lì)想追尋的或許只是心中所想的愛情，那只箱子不過是個(gè)由頭，都去吧！就讓所有的過去都變成回憶。有一天，在某個(gè)地方，因?yàn)槟臣拢瑫蝗混o靜的回憶這么多年一幕幕往事的。因?yàn)閻垡粋€(gè)人不容易，雖然喜歡上一個(gè)人很容易。

以前事情永遠(yuǎn)都會留在我們心里，當(dāng)年那些天真的人，那些天真的事兒。所以希望任何事情都不要破壞我們的回憶，因?yàn)樗鼘ξ覀冋娴暮苤匾Ｎ覀冞€會像以前一樣期待自己變得更簡單變得更透明嗎？我們不再深邃不再深沉了，人們經(jīng)歷過生活的時(shí)候，或多或少的都會變的，人與人之間的緣分是有期限的，就像是流星或者是恒星，有的是一輩子、有的是十幾年、有的是幾個(gè)月、有的是擦肩而過的短短幾秒。就算有的人在我們生命中真的出現(xiàn)了很久，如果注定是流星的話，還是會離開，因?yàn)槲覀円獙ふ覍儆谧约旱暮阈恰?/p>

最后箱子被一個(gè)盜賊搶走，因?yàn)楸I賊只能看到表面，他永遠(yuǎn)都不會懂得箱子里面的意義。其實(shí)每個(gè)人都有屬于自己的箱子，只有自己才能明白，別人永遠(yuǎn)都只是旁觀者。箱子被盜賊打開，發(fā)現(xiàn)沒有貴重物品就將之隨風(fēng)拋灑在街頭天橋之上，面對滿地狼藉，勵(lì)勵(lì)已經(jīng)沒有力氣去拾起它們，就像經(jīng)過了這么多的波折再也無力去收拾記憶一樣。

努力面對人生吧，有一天再見面時(shí)希望再看見你的笑臉，就像若干年前一樣……

《待嫁的箱子》

內(nèi)容簡介：

一個(gè)女孩劉勵(lì)勵(lì)要結(jié)婚了，但是一個(gè)裝有過去情感秘密的箱子無處安放，她希望把箱子寄存在好友家。但是朱珠在裝修房子，情感生活也動蕩不安。杉杉每天到冰場監(jiān)視自己的老公和情人，她自己的感情問題使她無暇顧及這個(gè)箱子。大姐大叢林對她掏心掏肺，勵(lì)勵(lì)放下箱子安心而去，但回來送請?zhí)麜r(shí)發(fā)現(xiàn)叢林正企圖撬開箱子偷看秘密……

出品：北京電影學(xué)院

導(dǎo)演/編劇/剪輯：張曉穎

演員：王 捷、黃小蕾

攝影：袁加平

時(shí)長：22分29秒

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)

第九屆短片大賽

專業(yè)組最佳編劇獎(jiǎng)

脆弱的感情與脆弱的人們

文/張江藝

這部短片利用一個(gè)待嫁的箱子描述了當(dāng)前部分年輕人的婚姻世界。在這個(gè)世界里，愛情、友情，過去、未來，所有的關(guān)系都變得異常脆弱。

勵(lì)勵(lì)準(zhǔn)備結(jié)婚。她藏有一個(gè)箱子，里面裝滿了她以前的情感經(jīng)歷，比如情書。她不想把過去忘掉，于是決定利用送婚帖的機(jī)會把箱子寄存在朋友家。沒想到的是，這個(gè)簡單的愿望卻會如此曲折與漫長。

在這部短片里，愛情成為珍貴的名詞。短片中并沒有展現(xiàn)勵(lì)勵(lì)和即將結(jié)婚的老公之間愛情。她的老公雖然一直缺場，但是對勵(lì)勵(lì)的控制卻一直在場，每有電話，他便時(shí)時(shí)會問勵(lì)勵(lì)在哪兒去哪兒，充滿著非常的不信任。不僅勵(lì)勵(lì)如此，勵(lì)勵(lì)的三個(gè)女友更是缺少真正的愛情：朱珠剛剛跟男友分手；杉杉在溜冰場里跟蹤她的老公，卻發(fā)現(xiàn)她的老公正和一個(gè)女人打得火熱；叢林很富有，卻沒有真正的感情，她在男人堆里逢場作戲，還養(yǎng)了個(gè)小白臉……

不僅愛情缺失，人與人之間的關(guān)系也變得那么岌岌可危。在勵(lì)勵(lì)把箱子交給自己并離去后，老大姐叢林竟然想去撬開這個(gè)箱子。這個(gè)荒唐的舉動同叢林說的“有什么事盡管來找我”形成了巨大的反差。人之表里，竟然是完全不一樣的兩張皮。

通過婚前的恐懼癥，通過情感關(guān)系的巨大縫隙，短片中所闡釋的過去與未來，成為無法連接的兩個(gè)獨(dú)立的世界。朱珠把自己鐘愛的吉他賣掉，她似乎已經(jīng)看透了一切，決定要忘記從前的一切，開始新的生活。而勵(lì)勵(lì)自己也不想把以前的情感往事帶入到她的剛要開始的婚姻生活當(dāng)中，只是想把那段往事封存起來，但也不能如愿。要想把過去帶入未來是多么不可能的一件事，時(shí)間、空間、歷史、情感在這里發(fā)生斷裂，無法承續(xù)。

于是，短片把主題聚焦在質(zhì)疑上。用勵(lì)勵(lì)的獨(dú)白來說，即是——“該放在哪兒呢”。短片問到：一個(gè)不愿隨意拋棄過去的人，為什么卻找不到一個(gè)地方來存放她的過往，存放她的記憶呢？

短片結(jié)尾處的收筆甚有力量。打擊之下的勵(lì)勵(lì)拎著她的箱子，孤獨(dú)一人失望地走在城墻之下。城墻是那么的高大，勵(lì)勵(lì)顯得那么渺小。一個(gè)劫匪乘機(jī)劫走了勵(lì)勵(lì)的箱子，勵(lì)勵(lì)追了一會兒后，選擇放棄。因?yàn)橛谒裕惶斓脑庥觯顾龑ο渥永锏臇|西是否要保留產(chǎn)生了懷疑。等勵(lì)勵(lì)上了天橋之后卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，箱子里的東西散落一地。那種打擊誰人以堪呢！對勵(lì)勵(lì)來講是多么珍貴的東西啊，可是在別人眼里，竟然是那樣的一文不值！

本部短片最終獲得最佳編劇獎(jiǎng)，名至實(shí)歸。

和時(shí)間的一場比賽

呂亞鵬

小龍從十幾歲就開始頻繁進(jìn)出監(jiān)獄，反反復(fù)復(fù)快要十年的光陰在成長中、陣痛中度過，福山是臺北烏來最里面的部落，小龍本來就過著與世隔絕的生活，再加上將近十年的光陰在監(jiān)獄中度過，基本上已經(jīng)沒有什么現(xiàn)代生存能力。他的生存技能也僅限于打獵、抓魚，而且現(xiàn)在野生動物越來越少，并不是每天都能抓到獵物。生活的不穩(wěn)定讓他很矛盾，女友小雨比自己大15歲，在臺北的日子最初都是靠小雨來過活，小龍很想自己賺錢，可是只能找體力活兒。

片子中的調(diào)子很是平淡，可是卻自有一種動人之處，小龍游走于山上山下之間，其實(shí)也是在不同的生存方式之間轉(zhuǎn)換。他很想融入現(xiàn)代社會，可是又不具備基本能力；從小到大都是接受的原住民的傳統(tǒng)教育，但現(xiàn)代文明的侵襲已經(jīng)一點(diǎn)一滴地改變著原住民的生活。

小龍是山上的原住民，小雨是山下平地臺北的漢族人，兩個(gè)人都在努力地去適應(yīng)對方的生活。小龍?jiān)谄降赜龅降氖虑椋龅降牟婚_心，遇到的種種別人不理解，小雨一樣會在山上遇到。不同文化之間的差異，因?yàn)槿狈涣骺赡軙?dǎo)致兩人的最終分手，當(dāng)然這只是我自己的個(gè)人憂慮而已。作者試圖走進(jìn)他們的生活，攝像機(jī)記錄下的就是他們生活的片段而已，但就是這點(diǎn)生活的片段足以讓我們?nèi)フ湎Ъ磳⑹湃サ臅r(shí)間。

或許人類永遠(yuǎn)都沒有辦法讓時(shí)間倒流，但我們可以和時(shí)間賽跑，目前為止我們能發(fā)現(xiàn)最接近于現(xiàn)實(shí)的東西恐怕就是影像了。一種文化的消亡除了自然的原因，我們?nèi)祟悜?yīng)該自己檢討一下，就像是現(xiàn)在很多古老文明的滅絕一樣，一種苦苦支撐卻又無能為力眼睜睜看著的絕望感讓我們脊背一陣陣發(fā)涼。

隨著現(xiàn)代文明的逐漸推進(jìn)，很多少數(shù)民族的生活方式發(fā)生著細(xì)微的變化，很多古老的習(xí)俗和文化都在慢慢變得主流甚至是消亡。跨文化的意義或許就在于此，不同文化的交流與溝通，才能更好地保護(hù)不同文化中最為寶貴的部分。讓更多的人來了解不同的文化，不要只生活在單一的模式里，那些我們不熟悉的文化才有可能被傳、播被認(rèn)可。

我們現(xiàn)在的時(shí)代應(yīng)該更加的多元化，包容不同的生活方式。每一種文化都有存在和發(fā)展的權(quán)利，想想我們身邊的每一種不同的聲音，珍惜并寬容，不要因?yàn)椴煌拇嫫姡蛟S使我們最應(yīng)該從身邊做的。

《Hla Huy山上》

第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)

第九屆短片大賽

燕平跨文化紀(jì)錄片獎(jiǎng)

內(nèi)容簡介：

Ｈla Huy是泰雅語山上的意思。小龍有三種在主流社會中不利的身份：原住民、孤兒、有前科。父母過世后，小龍?jiān)诟Ｉ缴系耐晟畈⒉挥淇欤律街笥幸欢螘r(shí)間以幫派和監(jiān)獄為家。當(dāng)他決定學(xué)好回到山上，卻發(fā)現(xiàn)原本住的家沒有了，而身上的刺青，也讓他在找工作時(shí)充滿阻礙。小龍有一個(gè)平地女友小雨，兩人會因?yàn)椴环€(wěn)定的工作而爭執(zhí)。他喜歡到山上打獵抓魚，那是原住民的傳統(tǒng)，但他卻沒有辦法一直留在山上……

出品：臺灣政治大學(xué)

導(dǎo)演/攝影/剪輯/錄音：黃郁芳、連智凱

時(shí)長：26分28秒

平等看待文化

文/張江藝

跨文化紀(jì)錄片記錄的是文化的多樣性，以及不同文化之間的融合和沖突。廣而言之，它記錄的是人類演進(jìn)過程中文化發(fā)展的軌跡。文化發(fā)展過程當(dāng)中，不可避免地會存在諸如中西方之間的空間性文化差異，也會存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的時(shí)間性差異。這些差異，使人類文化精彩紛呈、繁榮至今；這些差異，也導(dǎo)致了文化之間時(shí)常進(jìn)行的融合與沖突。

作為一部跨文化紀(jì)錄片，《Hla Huy山上》記錄的正是上述這些命題。臺灣原住民小龍是泰雅族人，他們生活的福山，每天只有三班社區(qū)巴士往來于山上山下。山上的生活基本處于原始的農(nóng)耕社會，大家自給自足，平日靠四處打些短工賺點(diǎn)小錢。山上環(huán)境下長大的小龍跟山下有著很大的不適應(yīng)性，又由于是孤兒，從小跟嗜酒打人的大伯長大，缺少父愛和母愛，從而造成了小龍的叛逆性。這種叛逆性也導(dǎo)致了小龍?jiān)缙诘膸团缮睿矊?dǎo)致了他進(jìn)入監(jiān)獄。

以上種種，《Hla Huy山上》都盡量把它們作為一種背景，去淡化或者稀釋。在交代清這些背景后，《Hla Huy山上》更多地講述小龍與女友小雨的交往，從而使主題進(jìn)一步聚焦到文化的融合和沖突上。由于小雨的出現(xiàn)，小龍才多次往來于臺北與福山，《Hla Huy山上》也才能展現(xiàn)出不同文化間的矛盾。同時(shí)，《Hla Huy山上》也借小雨，告訴我們山下對于山上的態(tài)度。可以說，小龍與小雨，山上與山下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，農(nóng)耕與工業(yè)，過去與未來，都是《Hla Huy山上》中所要交代的種種二元對立。

小龍雖然坐過監(jiān)獄，但是《Hla Huy山上》里面所展現(xiàn)給大家的小龍，卻是一個(gè)很簡單的人，他只想多賺點(diǎn)錢，回福山把家里的房子蓋好一點(diǎn)。小龍這樣說過：“動物跟人一樣，命一樣。”或許，這就是原住民的樸素的生命觀和世界觀。也正因?yàn)槿绱耍m然小龍最后在臺北淡水找了份工作，當(dāng)上了臺電工人，干得很開心，也比較規(guī)矩一點(diǎn)，但小雨還是擔(dān)心他能干多久。

大家似乎都明白這樣的道理：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合并沒有那么簡單。不過，我們似乎又可以樂觀一些，因?yàn)樾↓堊詈笠虮憩F(xiàn)良好不用再去警局報(bào)到，后來又撤銷了案底。《Hla Huy山上》又似乎給了我們一個(gè)光明的未來。

雖然我們不知道《Hla Huy山上》的作者是否是原住民，但是從作品本身，我們并沒有發(fā)現(xiàn)作者的鮮明立場——正是因?yàn)橛辛俗髡呖陀^的立場，才使得《Hla Huy山上》具有跨文化紀(jì)錄片最重要的核心：文化是平等的，任何一種文化都值得我們好好珍惜。